3月15日，現實主義題材青春片《過春天》將在各大院線上映。
與春節期間如火如荼的賀歲檔影片相比，春節後的電影市場稍顯落寞。而《過春天》的上映可能要打破目前這一相對平寂的局面。
這部由青年導演白雪操刀，新生代演員黃堯、孫陽、湯加文聯袂主演的影片，還沒有上映，就以超高的人氣被冠以“2019年必看華語佳作”的名頭，影片先後入圍第43屆多倫多國際電影節、第69屆柏林國際電影節、第13屆亞洲電影大獎和第14屆大阪亞洲電影節，在第二屆平遙國際電影展上，獲得費穆榮譽最佳影片和最佳女演員兩項大獎。
雖然有國際專業電影節的官方認證，有也影視平臺評分的一路上漲，但《過春天》這個隱晦的片名還是給許多不明就裡的觀眾罩上了一頭霧水，加上影片故事發生的特殊的時代和城市背景，以及開放式的情節設計，都讓這部影片披上了一層神秘的面紗。
那麼，下面讓我們一起探討一下《過春天》這部影片裡涉及的一些“暗語”元素，以期對這些“暗語”有所解秘，加深對影片的理解。
1、《過春天》片名解檔
對於生活在深圳、香港等城市的觀眾來說，對“過春天”這個詞彙或許不陌生，但對於更多的內地觀眾來說，看到《過春天》這部影片的片名，心裡肯定會犯嘀咕：“過春天”？什麼鬼？！
查閱相關資料後，人們才會恍然大悟：“過春天”原來是這個意思，這個暗語，真的是大有玄機。
從字面上看，“過春天”一詞是個很詩意化的語言，彷彿是在表達對象春天一樣美好生活的期待和享受，然而，事實上，這是一句海關走私的“黑話”，意思是走私的物品過深圳和香港之間的海關！
影片中，遊艇派對結束後，眼鏡仔對阿豪說：”過春天見。”之後，阿豪帶佩佩一起去見走私組織的老大花姐，許多人來拿貨，多次說過春天、過春天，其實就是在用暗語表示，走私的物品過了海關。
而在走私組織的行話裡，走私者叫“水客”，走私的物品叫“水貨”。“水客”是一個組織嚴密的團伙，老闆掌控著從進貨、僱水客、走私入境、找人接貨直到銷售的整個流程，一般呆在香港，很少露面。“水貨”商品則具有體積小、價值高的特點，如手機、電腦芯片、外幣、黃金等。
至此，觀眾應該明白，這是一部涉及“走私”話題的影片。
其實，影片的故事就發生在深圳和香港，特殊的背景和地域使當地滋生了“水貨”生意，“水客”每天穿梭在兩城之間，做著非法交易。影片的主人公、16歲的女孩佩佩（黃堯飾）就是在這樣一個背景下，演繹了一段冒險“走水”的青春故事。
“過春天”這個片名，其實是一語雙“關”，一方面，指水貨由香港到深圳的海關之“關”，過去了就是春天，過不去就沒有春天；另一方面，則暗示了影片主人公正在度過的青春之“關”，如果安全度過了青春期的躁動，就是16歲的花季，如果不小心走上不應該選擇的歧路、邪路，就可能失去美好的春天。
總之，“過春天”就是過“關”，就是冒險。在明白了“過春天”真正的含意之後，我們不得不對中國語言的博大精深和人們的生活智慧發出讚歎，同時，也不得不對影片主創人員的巧妙構思由衷敬佩。
2、《過春天》背景解檔
影片《過春天》講述的故事，發生在改革開放後的深圳和香港，在那個特殊的時代和地域背景下，出現了一些極具“港深特色”的社會現象和社會群體。不瞭解這些特殊的背景，很難理解影片中的一些情節設計。
影片中的主人公之一，16歲的女孩佩佩，每天穿梭於深圳和香港之間，早晨一大早，從深圳過海關，到香港上學；下午放學後，再出香港出關返回深圳。象佩佩這樣生活在深圳、求學在香港的“跨境學童”，並非個例，而是一個群體，被稱作“單非仔”。
所謂“單非仔”，就是指父親是香港居民，而母親身在大陸的孩子，按照法律規定，這些孩子具有香港身份。
有“單非仔”就有“雙非仔”。“雙非仔”則是指父母雙方都不是香港居民，但在香港出生的孩子。
“單非仔”和“雙非仔”是特殊歷史時期的產物，在90年代的深圳和香港十分普遍。2001年，香港裁定1997年在香港出生，但是父母都是內地人的莊豐源勝訴。從此，只要孩子在香港出生，哪怕父母雙方都不是香港居民，孩子也可以擁有香港身份。於是，許多內地父母紛紛赴港生子，這一熱潮直到2012、2013年才退潮。2013年以後，香港所有醫院已經停止接收非香港本地孕婦的分娩預約。
十幾年的赴港生子熱潮，產生了超過20萬的“雙非仔”群體，這些“雙非仔”和“單非仔”一樣，擁有香港身份，選擇在深圳和香港之間跨境上學。目前，每天往返深港，在香港讀書的跨境學童有3萬人左右。
影片中，主人公佩佩就是這樣一個“單非仔”。佩佩的父親是香港人，在深圳認識了佩佩的母親阿蘭後，和她在深圳結婚生子。但是，佩佩的父親在香港卻早有家室，佩佩父母的婚姻其實並不被承認。因為父親是香港人，佩佩也擁有著香港的身份，得以有去香港讀書的機會。
“單非仔”和“雙非仔”群體在深圳有家，卻沒有朋友；在香港有校園生活和朋友，卻沒有家。每天奔波於深圳和香港的“雙城生活”，加上殘缺不全的家庭，以及社會看待他們時異樣的目光，都會讓這些孩子或多或少產生“我的家庭為什麼是這樣？”、“我是哪裡人？”困惑。
如果說在孩童時代，家庭和身份認同的問題還並不顯現的話，那麼，到了青少年時期，當自我意識萌芽之後，這個問題就會對個體的成長產生深遠的影響。
《過春天》就是以“單非仔”和“雙非仔”這樣一個群體為背景，以主人公佩佩這樣一個個體的青春成長故事為標本，演繹了一個“單非”少女“跨境”求學過程中，陰差陽錯的參與走私活動，冒險“走水”帶貨賺錢的故事。影片試圖通過這個故事，剖析和反思特定歷史條件下，畸形家庭環境中青少年成長所面臨的問題。
3、《過春天》情節解檔
作為一部開放式影片，《過春天》在一些情節的設計上，並沒有確定地指向或者結局，而是給了觀眾很大的想象空間，可以依據自己的經驗、邏輯和情感，進行推理和演繹，得出自己的判斷。
這裡，我們拿影片中多次出現的關於“雪”和“鯊魚”的情節，來分析一下“雪”和“鯊魚”所要表達的隱喻。
“雪”在影片中是推進情節發展的一個重要元素，整個故事可以說因“雪”而起。因為想和閨蜜去日本看雪，而又沒有資金支持，遊走在深港兩地的16歲少女佩佩，意外的成為了一個水客，以賺取去日本看雪的旅費，由此引發了一系列的故事。
而在影片的最後，佩佩帶著母親一起爬山，俯瞰香港時，山上似乎在飄雪，佩佩看雪的夢想就這樣隱隱約約的實現了。
以筆者看，《過春天》裡的“雪”，包含著兩層隱喻：
一是喻示青春的美好和孱弱。每個人都有自己的青春，也都有青春的理想。因為理想總是要有的，萬一實現了呢！雪是純潔的、美好的，看“雪”是16歲的佩佩對生活的憧憬和嚮往；但“雪”又是飄忽的、孱弱的，一不小心，就會湮滅在廣闊的天地中，無能為力。影片中，為了追尋心中的夢想，懵懂的少女佩佩把自己的青春置於了危險的境地，殊不知，嚴酷的現實正張開血盆大口，隨時可能吞噬她的青春和夢想。
二是喻示夢想和現實的衝突。“雪”是佩佩的夢想，為了這個夢想，佩佩成為了一個“水客”，必須想方設法“過春天”，“過春天”是佩佩生活中要面對的現實。殊不知，當“雪”的夢想遇到“過春天”的現實，夢想豈不是化為烏有，空留下青春的懊悔和回憶。也許，“雪”和“過春天”正是在隱喻佩佩夢想的遙不可及，佩佩“過春天”的次數越多，離看“雪”的夢想就越遠，這也是影片的悲劇色彩所在。
長大後，我就成了你！多年以後，佩佩是否會成為自己母親那樣的人，我們不得而知。但是有時候，我們看似在努力追尋自己的夢想，卻不知南轅北轍，自己越努力，離夢想卻越遠！
再來說一說影片中的“鯊魚”。
《過春天》的鏡頭中出現了好幾次鯊魚。一是在Jo姑媽家，魚缸裡的鯊魚和佩佩孤獨地對視；二是在一次夜裡走私過程中，半路上船壞了，阿豪和佩佩的對話中，說到了鯊魚；三是佩佩在幫阿豪把iPhone綁在身上的時候，看到了阿豪身上紋的鯊魚；四是最後佩佩放生了魚缸裡的鯊魚。
“鯊魚”在影片中出現這麼多次，顯然不會是無意之舉，那麼，影片中的“鯊魚”究竟是想向觀眾傳達什麼樣的信息呢？
從人們對鯊魚的印象來看，鯊魚是兇殘和危險的，鯊魚的攻擊是毀滅性的；而從鯊魚自身來看，鯊魚又是膽小和孤獨的，鯊魚外表的強捍和兇殘並不能掩蓋它內心的敏感和脆弱。
鯊魚這種強大和弱小的矛盾統一體，和影片的主題“青春成長”何其相似。
一是喻示青春期的敏感和孤獨。影片中魚缸裡的鯊魚是敏感和孤獨的，而影片中的三個主人公佩佩、阿豪和Jo又何嘗不是敏感和孤獨的？幸福的人都是一樣的，不幸的人卻各有各的不幸。三個敏感、孤獨的少年少女，想要通過自己的努力，讓自己變得強大，讓生活變得美好、溫暖和幸福。然而，他們的方式似乎都錯了。阿豪把鯊魚紋在身上，想顯示自己的強大；佩佩想通過“走水”實現青春的夢想；Jo想要出國改變自己的生活。
由於只想著改變外在的狀態，而不能讓自己的內心變得強大起來，三個人的青春都充滿了來自不確定的危險。
二是喻示青春期毀滅性的危險。鯊魚的內心是敏感和孤獨的，但它的力量又是野蠻的、強大的，具有毀滅性的。這就象影片中佩佩和阿豪的青春，恣意而野蠻地成長，不知畏懼，不知進退，不知危險， 隨時可能給自己、給他人，甚至給社會帶來毀滅性的一擊。
成也青春，敗也青春。青春期的孩子，家長和孩子都要好自為之。
閱讀更多 淡定觀熱點 的文章
