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書法的氣勢，又稱氣機、筆機、筆勢、血脈、筋脈等。

李邕《雲麾將軍碑》

氣勢，或筆勢，是研究用筆合乎情理的運行軌跡。點畫之間的內部聯繫構成了“結體”，字之間的內部聯繫構成了“行氣”，行之間的內部聯繫構成了“章法”。當一幅字體現出一氣貫注的境界時，就構成了“氣勢”。

有書法家曾總結出常用的取勢二十法，包括適合楷書的暗勢、適合行草的卷勢等等。

下面選取二十法中關於體勢的左伸右縮法簡要介紹一下。

左伸右縮法是書寫行書的最常用的取勢方法，源於李邕的行楷，特點是橫勢都斜向右上，縱勢都向左側欹斜，左畔下伸，右畔上縮，形成“左伸右縮”的體勢。

由於右部向上提升，產生一種向下的重力勢能，運用得好，能給人以氣勢淋漓的藝術感受。

採用這種方法要注意縱橫的靈活變化，千萬不可每一筆橫畫都平行地斜向右上方，這樣又犯了齊平的毛病。

歷代書家中，蘇東坡最善此法。

關於取勢二十法，有興趣的朋友可找來看看。

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千年蘭亭

書法的點畫結構只是書法藝術的基礎構建元素，絲法之美的真諦並不在此，而是書法的氣勢或者說氣質。江湖書法與文人書法，花氣、油氣、胭脂氣、脂粉氣與書卷氣，都是書法神態氣質的表現狀態，箇中良與莠，不是三言兩語就可以講得很清楚，審美層次、書法理論與修為，都有一定的關係。

關於書法的氣勢，不僅行書草書有，楷書也同樣有之。氣勢從形態上來解構，就是俯仰之姿，姿，就是呼應關係，蓄勢與藏勢，內斂與張力，都要做好平衡的處理，這個不簡單。

書法氣勢予人的感觀就是有勁，給力，在富於動感變化的形式中彰顯漢字的個性之美，方寸之間必須有乾坤氣象，有看點，有品頭，欣賞起來具有美感，是一種暢快。

書法氣勢首先要看筆力，矯健沈穩或空靈飄逸，不同類型不同風格，但美的內涵深層核心不變，那就是雅緻與和諧。宜動宜靜，粗中有細，收放自如，如此，方言其為好書。

中國書法博大精深，數千年文化積澱既循大理，又不拘一格。書法美的內涵並非一成不變，這需要理論研究，更需要實踐探索。任何藝術者從事藝術之初都是從摩仿開始，先得形而上學，而後才是造化創新。因此書法氣質的培養或者說書法氣勢的塑造，必須在點畫結構的基礎來入手，厚積而薄發。

值此新春佳節來臨之際，抱庸向廣大硬筆書法愛好者朋友拜年，祝新年快樂，萬事如意，書藝有成。

抱庸詩書

問題，書法怎樣解決氣勢的問題？

中國古代書論經常提到“勢”，比如蔡邕的書法理論著作《九勢》。

這個字來自中國的哲學，勢是給人的一種感覺，通過這個“勢”，讓你按照我的想法去做事，這是一個比較高明的技法，所以古人講“不戰而屈人之兵”就是運用了勢。

如諸葛亮的空城計，諸葛亮坐在城牆上彈琴、城門大開、派人淡定的灑掃街道，就是運用了“勢”。

中國古代打仗，雙方會先排一輛戰車去陣地前演練一下子，這也是運用了勢。對方一看自己這樣的“勢”不足，就嚇跑了，所以古代戰爭大部分是擊潰戰，很少有死傷無數的殲滅戰。

在書法裡，氣勢就是給人的直觀感覺，是第一印象，有氣勢的作品一眼就會跳出來。書法的氣勢來自於兩個方面：

1、書寫者胸中有氣勢，胸中沒有氣勢的人是寫不出有氣勢的作品的，除非遭到打擊或者喝了酒。最高級的藝術，都是以悲慘的人生經歷為代價的。

2、技法上熟練，要把胸中的氣勢表達出來，你必須要有熟練的技法，要不然就成了信手塗鴉了。熟練的技法需要長久的訓練，急於求成是不行的。

大的氣勢是在一定的法度的範圍之內的，有氣勢又有法度的書法作品才是好的作品。

你覺得呢？

不二齋

如何表現出書法作品的氣勢？造書之勢，與筆墨之勢，相類於筆勢之氣場，源自性情之天資，且諳熟繩墨。

則有特別提出養清氣之勢、或剛柔之勢，不可失法野作之氣勢。

關於書法之氣勢，字避筆俗氣，俗有多種，有粗俗，有惡俗，有村俗，有嫵媚俗，有趨時俗。如何摒棄俗之氣，俗之勢？

就要性情與之法相融，離開法，一味意氣，而會有野惡之氣勢，如筆畫，結體有醜陋，則書墨筆意雜亂無章，顯然書之氣韻淹沒，談何“俊美”之氣勢，

若有了“雄奇”“流暢”之氣勢，證明筆法與意氣契合。

另外共同性之法具備，人性情天資有異有迥，則筆勢有別，且書之氣勢有不同。或靜氣，或雄強之氣勢，或柔和輕漫之氣勢，氣質，學養，淵博厚重者，為卷氣。有文人之氣勢。

古人云：惡俗不可，村俗尤不可，嫵媚則全無士夫之氣勢，趨時則半筲之人，何足算也；攻一帖為當家，若不能生髮，流而為繡工描樣；集眾美為大家，若不能取裁，流而為鄉愿媚世。一為淺俗，一為時俗，俗等耳。

由之可斷論，筆勢的研修，參進多種因素，天賦異稟，學識修煉，技法臻熟，諸因素，方有去各種習氣俗氣之勢。

尚存清風出品，可達書之健康之氣勢。

狂喜淡墨a

書法的氣勢，一般指的是一幅書法作品給人的外在直接觀感。

這種感覺來源於多個方面，從大到小，從遠到近，包括章法的和諧，行氣的貫通，字間銜接的流暢，單字筆畫的豐富，等等。

也就是說，如果一幅字想要給人以氣勢感，必須從單字到全篇都要完整，完美。

具體練的時候，還是要從頭開始。

首先要把單字結構練好。單字寫不好，如果壘牆的磚塊質量不行，即使勉強蓋上房子，也會很快倒塌。

其次，解決行氣問題。行氣取決於字與字、行與行之間的關係，先練單字，再練字組，然後練整行，最後再寫通篇。

最後，整體謀篇佈局。單字和行氣解決，如同零部件，還要完美有機結合，才能成為完整的作品。提前要成竹在胸，寫的時候一氣呵成，最後包括落款、蓋章，都要完全符合整體需要。印章不能少蓋，也不能多蓋，要如美人痣，恰到好處才是美的。

根據以上順序，按部就班，逐漸解決，相信一定能寫出氣勢十足的好書法。

書法日課

得書法的氣勢問題。在初學階段要想的勢，就要進行精準的臨摹和精準讀帖。出作品時要在字字有源的基礎上，到達技法的精熟，這裡說的技法不僅僅是用筆技法包括寫好字的一切技法，如點畫造型與用筆，結構佈勢，作品章法經營等方面的技巧和技法。熟和胸有成竹才能見氣勢。

書法有氣勢，還有懂得點畫取勢以及佈勢。如下面“揭”字的佈勢，直線立骨取靜勢，曲線佈勢取動勢。

點畫角度奇險佈勢。如“諦”字上部兩點的趨勢，一平一側，線條的俯仰開合之勢。相向相背之勢。

點畫俯仰取勢。如“寺”的橫畫的佈勢變化

空間大疏大密的佈勢等等。“攬”字佈勢非常大膽奇險。

這是從技法的獲得氣勢的方法就是精準的讀帖，在讀帖過程中讀取字內佈勢技巧，臨摹過程中注意按照原帖要求進行取勢臨摹練習。在臨摹練習這既有注意整體的取勢還要注意點畫的趨勢。

在就是以精熟精到的對技法的嫻熟駕馭能力取勢。這種情況下，因熟而的勢，有利與一字之內亦或通篇作品的氣勢暢達貫通。如王鐸的作品。

翰墨書道

氣勢是一種形而上的追求了，層次已經非常高了！這種東西往往不是直接追求而來，如果硬要說，有三點需要關注：

其一，完善技法，提升基本功！任何氣勢、韻味以及格調這樣的東西都是依附於書法的點畫結體而存在的，有格調往往要在技法完善，無欠缺的情況下才能有所體現。所以強調基本功，完善基本功，這和追求氣勢往往是相輔相成的，技法真的到了無任何瑕疵的地步，往往也有氣勢。張旭寫狂草，“忽然絕叫三五聲，漫筆縱橫千萬字”，氣勢縱橫，但在楷書方面有著極高的造詣，從他的《郎官石柱記》就可看出。

王鐸的雄強：

王羲之平和：

董其昌的淡雅：

其二，提升國學修養。古代的書法家都有文學修養，詩詞歌賦無一不精，古代文論中也有“以文養藝”的說法，反觀當代書家，有國學修養的寥寥無幾，獲獎作品中錯字漏字連篇，自作詩平仄不通，更別提對於儒道元典的理解了，所以這也是中國書協這幾年推出國學班的原因。

其三，豐富人生閱歷！

總之，對於氣勢的追求絕非朝夕之事，要不斷從技法、學養，閱歷上豐富自己，才有可能獲得。當然，也有人說一些江湖書家的字也很有“氣勢”，對於這一點我的理解是他們的東西都不是高水平的“氣勢”，沒有學理上的高度和意義，經不起時間的考驗。

書法博士舒鳴

書法的氣勢來自於筆法與書寫功力。還有一部分氣勢來自於外形。外形為視覺的，感官的外在勢。而書寫功力會表現到線條上，加之筆法的熟練融合，下筆勿遲疑也就成了內在字勢的主要體現。

臨摹只能最大限度的體現外在字勢

臨摹的學習階段是習書人的必須。絕對不能略過。這個階段，你要求的主要是外形的字勢和字體的完美結構。對於書法內在的飽含體現，可以忽略。畢竟不會走想要跑是不可能的。

勤奮練習是解決字形和線條的前提。這個階段我們最需要掌握的就是筆筆求似，字字求真。要有耐心，藝術練習過程會有枯燥階段出現，這是正常的。不要頻繁換帖，堅持自己的選擇。

創作是內在字勢的主要體現渠道

當你過了必須臨摹階段後，逐漸進入創作期。這個創作期間你就會慢慢的拋開原帖，按照自己個人的風格進行結合創作。而且線條表現也會有異於臨摹期。

創作時可以先做小稿，安排好章法結構，然後下筆創作，行筆不要遲疑，一氣呵成。慢慢的，線條和字體的內在精神都會慢慢的體現出來。當然也是要多次書寫才可以。一次成型還需要時間。

書法影響力

要達到“心不厭精，手不忘熟”氣勢則撲面而來。若運用盡於精熟，規矩諳於胸襟，自然容於徘徊，意先筆後，瀟灑流落，翰意神飛。 如何才能解決書法之氣勢，書寫僅僅有足夠的學養和精熟的用筆是不夠的。尤其草書，重在氣勢，多感悟大自然之現象，對解決氣勢會有幫助的。

唐孫過庭“書譜”中雲“或重若崩雲，或輕如蟬翼;導之則泉注，頓之則山安;纖纖乎似初月之出天涯，落落乎猶眾星之列河漢” 這些都是對書法氣勢的詮釋。

真正解決寫出氣勢的方法，歸根結底還是要打下堅實的書寫基礎，否則，氣勢是無從談起的。臨帖，按照一家去臨，把一家吃透，爛熟於心的時候。 心手雙暢，揮灑自如間氣勢磅礴。 解決書法的書寫氣勢需要的條件來源於生活，來源於書者的修養，是多方面的。

好，先說這麼多！

有道書法

書法的氣勢是建立在書寫者對筆、墨、紙有足夠的瞭解並能夠熟練地運用毛筆，做到筆畫到位，結字嚴謹，章法合理的基礎之上的，同時又要求書寫者具備豪爽大氣的性格，否則書法作品就不會有氣勢。正所謂字如其人，是有一定道理的。解決了以上問題，書法的氣勢問題就迎刃而解了。

當然，要解決以上問題也非一日之功。書寫者要堅持長期不懈的練習，從筆畫到結字章法，邊練邊揣摩，用心去體會毛筆運行的規律，瞭解墨的乾溼與紙的吸收之間的特點。另外還要堅持中鋒用筆，使筆畫渾圓恢宏，堅持懸肘運筆，使字開朗瀟灑。

做到這四個堅持的同時，也要磨練書寫者的心境。使性格隨著寫字水平的提高而變得心胸豁達，開朗，豪爽，在練字的過程中陶冶自身。這樣毛筆就能與書寫者筆人合一，隨心所欲地寫出大氣磅礴的書法作品。如果書寫的內容恰到好處，那就更完美了。

關鍵字: 文化 內部聯繫 氣勢