松是所有樹木中最見氣勢的一種，它透露著一種勁拔風骨，不像柳的柔弱，也區別於闊葉木的搖曳。
由於松的這些特色，畫家常以它在近景加強力量，在遠處製造變化。
一個平緩無奇的山頭，往往能因為松樹的聳立而見精神；岑峰怪石上，更場以松樹來表現其峭拔。
黃君璧作品《松陰幽居》（細部）
作品《松陰幽居》中的松樹，便充分說明了這點。作品採取半邊的構圖法，重要的景物都在圖左，而將右側安排得淡遠，使左側強大的力量，向圖右獲得疏散，最後將欣賞者的目光，帶到水流盡頭的雲深不知處。
今天，就從三個階段分析出黃氏松樹法。
第一階段：用筆
①首先用山馬筆蘸淡墨，極乾地勾岀最前一棵松樹的枝幹，而後以濃墨，約略沿著淡墨勾過之處，再實筆勾一遍，使鬆脫的淡墨筆觸與濃墨的實筆，結合為蘊藉而有力的線條，這要比單獨的濃墨線，來得較緩和。
△在樹枝的安排上，特別使一枝向前，產生「掩」的效果。
△以小號的狼毫筆蘸焦墨，中鋒畫松葉；筆不能太乾，使每一筆觸落實。而跟著以小山馬蘸濃墨幹筆，在左右添加一些。墨色雖深，但因筆觸松茸，所以看來較遠。
②以山馬筆畫後面一棵松樹，作斜屈狀，以求變化。樹枝幹畫法與前一棵相同；但以淡墨畫松葉，待未乾時，再以小山馬蘸重墨，於梢頭做一番勾葉的工夫，使與淡墨筆相融而有墨韻變化。
所以乍看這兩棵松樹的畫法相似，實際松葉畫法有相當大的差異。既有變化，又能產生讓就和前後的空間感。
③以山馬筆蘸濃墨，加勾鱗皮、點苔，並在松葉間加許多幹的點子，這是畫松的秘訣，必要如此，松葉才覺得厚。
④以山馬筆蘸次濃墨，短披麻皴前景土坡及石塊。松樹後面的石塊特別皴得重實些，並加濃墨點小樹，以補前面土坡重量之不足。
⑤以禿筆重墨畫茅屋及欄，由於是茅草搭頂，所以屋脊角及簷角不宜太尖，而當畫得圓緩些。簷下較不受光的位置，再以極濃墨加提一下。
⑥以幹筆重墨畫屋後杉樹及小山頭。
⑦以濃墨皴屋下的坡石。以重墨皴右邊遠灘，再以濃墨畫中景的山頭樹。
⑧以較淡墨勾出遠山的輪廓及較大的分塊，而後以重墨加皴，短披麻與長披麻合用。更以次濃墨再提一遍，尤其是山頭，特別加皴幾個墨色較深的小石塊，以加強山的力量。
⑨以重墨畫遠山頭杉樹及松樹枝幹。松枝都向橫伸展，再以濃墨勾提樹幹，並加松葉。
此處松葉由於為遠景，所以用筆較前景為簡，並不作完整如扇形的松葉符號，而只以禿筆，由外向內勾點。
黃君璧作品《松陰幽居》第一階段完成↑↑
第二階段：染墨
①長流筆蘸淡墨染前景的兩棵大松樹，由於樹幹後都是實景，所以能有兩種考慮：一為將松樹幹染得深些，而將背景染淡，使松樹幹因對比而突現。二為將松樹幹留得亮些，而把背景加重，推出較亮的前景。
△在此，決定採取第二種方法，所以樹幹上只略作皴染，至於葉間，尤其是前一棵松向右伸出的枝子四周，則染得重些，使較亮的枝子因對比襯托而明顯。
②以長流筆蘸淡墨染全幅畫的山石，前後景所用的墨色差不多，但前面深重處，用筆可以重複幾次。在這畫中也使用了許多對比的手法。譬如前景松樹左後方胡椒點樹所立的山石部份，特別在石塊上方留得亮些，而將再後面的地方和胡椒點樹染得深些。
相反地，茅屋的牆則留得亮些，而將前景與之相鄰處特別加重，使前景的山石，與背景呈亮與暗，或暗與亮的對比，以造成空間感。
△同樣的道理，茅屋的頂上留得亮些，則將背景染重。這在茅屋的右上角看得最明白，為了對比，那裡全然不染，但是背景的遠灘，則特別加強處理，甚至把遠灘向前擴大，使得前亮後暗。
③在染遠景山頭時，極重要的是留中間一道雲，一方面使白雲與前面的黑松對比，一方面能活化整張作品。
△遠景的雲，上下都有云頭（不像有些雲是上有云頭，而下方淡去，呈霧狀），要使其彎轉變化；尤其是右方，特別畫得寬些，使其彎折向山後，造成極佳的空間感。
④最後染極遠的山峰，由於要表現得朦朧而悠遠，所以在皴擦的階段並不畫，全部留待染墨時來處理。
畫法是以長流筆，先濡滿清墨，再以筆尖蘸次重墨，筆尖朝上，側鋒用筆，自然造成山頭上深下淺的效果。至於極遠處，則以筆尖蘸淡墨畫，使得墨色更淡一階。
⑤不等最遠處的山峰用筆幹，就以次重墨再在山頭位置提幾次，使墨色能與前面的溼墨融合。
△圖左上方表現的是山頭隱入雲中，畫法是以長流筆，先濡滿淡墨，再以筆尖蘸清墨或清水，筆尖朝上，大側鋒畫，由於筆尖上是清水，而筆腹是淡墨，自然造成上淡而下面墨色較重的效果。
黃君璧作品《松陰幽居》第二階段完成↑↑
第三階段：設色
①以長流筆調櫧石及淡墨，成為稍暗的赭色，染前景兩裸大松樹的枝幹。
②以較濃的櫧色，勾染中景及遠景樹的枝幹。
③以赭黃(赭石調藤黃)染茅屋頂，並以赭色染屋側、勾房柱及窗框。
④以青墨染左邊的松葉間，用筆依著松葉符號，邊緣呈扇形。
⑤以花青、極少量藤黃及清墨的混合色(也就是稍暗的綠青色)，染前景右側的松葉，使色彩與左邊一棵略有不同
⑥以與上步驟同樣的色彩，略多加一點藤黃，成為稍暗的淡綠色，染中景的小樹及屋後的杉樹。
⑦以青墨染遠景山頭松樹的葉間，及其左側的叢樹。
⑧以青墨染前景後方的胡椒點樹，並在苔點上略加點一下。這些青墨的點子，雖然在下一步山石設色之後，可能被掩蓋，而難以明顯地呈現，卻有使色彩豐實厚重的功效。
⑨以長流筆調花青、藤黃、少許的清墨和石綠，成為一種明亮，卻不姿媚的綠色，由遠處的山頭染起。
△染到半山，不等上面的色彩幹，立刻以淡赭色接染。
△其次染中景，最後染前景，方法都與染遠景相同，表現山頭為綠色，漸向下轉呈赭色的效果。但前景的色彩含較多的花青。
⑩以前一步驟用過的淡赭色筆，蘸尖端青墨，大側鋒染右邊最遠處的山鋒，造成青中略帶赭的筆觸。
最後：題款、鈐印。
黃君璧作品《松陰幽居》第三階段完成↑↑
閱讀更多 渡海白雲黃君璧 的文章
