戏曲舞台上的生旦净丑各有特色，有的朋友看戏主要是听生、旦的唱，看净角的勾脸扮相，但假如一出戏中没有丑角，似乎总感觉少了几分乐趣。虽然丑角戏份少、台词也不多，但关键时候还是需要丑角出来调节场上气氛的。为什么小角色能有这么大作用？今天咱们就一起来看看丑角是怎样打动观众的吧~~
丑以诙谐打诨为原则，无论其言语、行动，只要是能招得座客哄堂，就算尽了丑的职分。细推究起来，其原动力有三：一说话，二面部表情，三身躯或四肢的动作。以上这三种都有能够令人绝倒的机会，试分述之如下：
1. 丑角取笑，大部分是由嘴里取得，唱或说白，这两种中说白占百分之九十九而强，所以学丑的首重白口。由唱中招笑的事应不外三端，或特意发出怪声怪调，忽高忽低——故使其唱不搭调，如《六月雪》禁婆子“活活的打死…… ”一类词末尾用力一蹲“ ……懂的吗？这是汪笑侬”；或是把一句截成两半，只唱一半如《探母》的把关人“ ……我我我我别挨骂啦！”更如《奇冤报》刘升“眼望着南阳高声叫……儿的爸爸呀！”是以奇怪的词取笑的，盖普通的哭头只哭母而无哭父者也。
丑以诙谐打诨为原则，白口能使人齿冷，是丑角应尽的义务。说白词以哪种为优？何种为劣？依据管见所及分上中下三个品级。
上者（甲）发出语言涉及双关，愈往深里想愈有味道者为上乘，正如善文者之用典故，蒲留仙先生著《聊斋》深得此妙诀。愚幼时尝听赵大鼻子仙舫与小朵合演《浣花溪》，仙舫扮鱼氏闻杨子林造反后曰“你们看我打扮的这样花枝招展，倘被贼兵抢去我的前途安敢设想吗？”说时双眼向腹下部一看，仿佛有无限自怜惜之意。试思“前途”两字何等幽默，何等冷隽。
（乙）似是而非，屈予解释矫非为正者，莫如《连升三级》之解释孔子七十二大贤“冠者五六人，童子六七人”（谭鑫培氏《四郎探母》盗令时语向公主云“嘴上无毛办事不牢”原系用在年轻人身上语，此处加之于妇人，虽非丑角语，因其有滑稽性，故并及之）。
次者能就时就事，当场抓哏，只能用于此时或此人稍加更变即便罔效，此类在台上例子极多，亦是极普通的。杨小楼绰号猴子，慈瑞泉、萧长华与之配《恶虎村》，常以“ ……老兄弟要是不改你的猴皮气，嫂子我就不疼你了”嘲之。马富禄、荀慧生之《荀灌娘》“你姓荀我可不姓荀”。民初洪宪帝制时代中交票停止兑现，市民苦之，某次张文斌、荣蝶仙合演《探亲家》，文斌向桂姐说“你熬着吧……熬得中交票兑了现就好了”。讽刺当局固属妙绝，然究不若上述双关者之趣味深远，所以把这些归纳在第二级里面。
最下驷的胡骂乱闹。记的某坤角母女同台唱《探亲家》，竟有“我这样老了倒不接客啦，我有个女儿叫×××她接客”，虽然也能取得哄堂一笑，或是乱用新名词，弄的大半不通，小半欠通的。贾多才之故意怪声怪气，虽受欢迎亦不足道也。以鄙人评判乃最下品者。
2.面部表情，在丑角也是很重要的一件事情。所谓一见就有哏之谓，就鄙人经验所知道的，以故丑张文斌最好。一出门两眼呆瞪，作出冷神样子，本人丝毫无笑容而台下不由得冠缨索绝矣。或有以电影明星冰面人巴斯祁登比张文斌者，其实不然。巴之面孔冷而不隽，文斌者冷而兼隽者也。最劣者为故意弄出傻模傻样以招人笑，越出戏的范围不足取也。
3.身躯或四肢的动作，亦可以辅助戏本质上情趣，如《洪羊洞》程宣之“挖坑埋人”、“富贵有余”的滑稽动作，要之亦当不温不火为佳。
丑角
丑在旧剧中所占之位置，极为重要，已如上所述。唯普通人的一般观念，多以为凡是丑角，其所状之人必系“非善类”，实则大不然也。中国旧剧假如有一百出，其中有丑者约不下九十，推究其所形容者之性格，可分为三种：一恶性，二善性，三不恶不善性。
恶性。舞台上角色，所以状古人者也。白脸净状奸，赤面生状忠烈，扮以丑者泰半恶人，唯恶之种类亦一。
（1）属于刁猾奸险者，如《审头刺汤》之汤勤，《大名府》之李固，《斩黄袍》韩龙乘赵太祖酒醉讨旨杀郑恩，《九更天》侯花嘴计陷米进图之类。
（2）属于呆憨者，如《琵琶缘》之呆公子。
（3）属于忤逆不孝者，如《打沙锅》之胡伦，《梅玉配》之周公子，《荀灌娘》之荀常。
（4）属于势利小人者，如《连升三级》之店主人，《打侄上坟》之看坟人。
（5）属于悍狠者，如《铁莲花》之马氏，《玉虎坠》之冯母。
（6）属于诡计陷人者，如《大小骗》之僧道，《变羊计》之贾妈。
（7）属于无赖者，如《忠孝全》之投军人。
（8）属于懦弱不振者，如《顶花砖》之张天保，《双背凳》之甲乙。
（9）属于不知耻者，如《能仁寺》之赛西施，《浣花溪》之鱼氏。
（10）属于愚蒙者，如《群英会》之蒋干。
（11）属于气量狭窄者，如《取帅印》之程咬金。
（12）属于贪婪不足者，如《敲骨求金》之强盗。
（13）属于卖主求荣者，如《献地图》之张松。
文章选自《立言画刊京剧资料选编》作者为刘步堂
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