通常認為大太行巍峨雄壯，作為太行人的感受，身邊如詩的山川也壯美。這幅是根據原來的《太行如詩》作品重新畫的。
本想多說些技巧方面的話題，但最近事多，下次再說吧，有關這類畫的狀況簡單聊一下：這類作品的認可度在大大提升，已經形成一種趨勢和收藏者的新寵。在我的體會里，早就出現有市無畫的狀態。原因是什麼呢？
一是新，能夠給人眼前一亮的視覺感和辨識度。
二是支點，在傳統筆墨和新的形式上有合適的切合點，雖說嚴謹，但對筆墨的要求更高，沒有筆墨的支撐是絕對畫不出來的。
三是專業，各種元素的表現都提練成了一種獨具的語言，不描不抹，遠離匠氣、行氣、媚氣。
四是實在，不說大的，就說一幅六尺的，如果只是框架性的空空如也，又有多少人買賬呢？
大師們了筆是金，問題是在大家還沒有成為大師的情況下，了了幾筆都是金的模式不可複製。
市場論英雄，大師們不例外並且都是他們開的先河，我們小畫家自然也逃脫不掉這叢林法則，誰不想升值快呢，這就需要找到一個切合點，既不違背傳統筆墨又有市場是個大的原則，具體的還得靠智慧和技巧，只講傳統的這精神那規則，已經不適合當今時代了，是非常吃虧的。
劉燕聲微結構山水畫作品《太行如詩》177x97
《太行如詩》局部圖一
《太行如詩》局部圖二
《太行如詩》局部圖三
《太行如詩地》局部圖四
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