竹雕，也稱竹刻。
趙汝珍在《古玩指南·竹刻》中曾這樣概括：“竹刻者，刻竹也。其作品與書畫同，不過以刀代筆，以竹為紙耳。”
古人好竹，而雕刻、書畫與竹三者的融合，使留青竹刻受到眾多文人雅士的青睞，也成為在中國工藝美術史上獨特的存在。
▲高英正在雕刻十米長卷竹簡《清明上河圖》
高英，竹雕藝術大師，非遺傳承人，亞洲非遺協會副部長，南開雕刻協會副主席，北京扇文化協會會員，天津國際民間文化促進會會員，天津工藝美術協會會員，天津民俗藝術協會會員，天津民間傳統藝術協會會員，1983年師承楊忠義先生學習版畫；後南下常州在徐派留青竹刻第三代傳人沈華強先生的指導下學習竹刻技藝。
留青竹刻是常州三寶之一，其刀工細膩，秀巧雅緻，具有很高的觀賞性和收藏價值，而徐派竹刻更是將國畫中大寫意的筆墨效果表現的淋漓盡致，在常州竹刻中獨樹一幟。
高英原本是搞版畫創作的，一次偶然的機會在朋友那看到一把雕刻精美的扇骨，瞬間被這項技藝所吸引，
“因為自己就是做版畫的，所以當時就想自己嘗試著做下，但是後來才發現竹子比木板堅硬的多，而做竹刻的刻刀也不一樣，這讓我意識到我需要有名師領我入門，因此我決定南下，後來在中國留青竹刻泰斗徐素白的次子徐秉言大師和其婿沈華強大師的指導下學習留青竹刻”。
俗話說“師傅領進門，修行在個人”，雖然有版畫基礎，但是高英卻一刻也不敢放鬆，因為學竹刻不僅只是單純學習雕刻技藝那麼簡單，還要學會做刻刀和選竹子，這些都是做好竹刻的基礎。
那時候，高英常去五金城買來白鋼條，然後用砂輪機自己雕刻刻刀。高英老師曾用了20多天做了50把刻刀，但不是因為角度不對就是因為刀太脆而被沈華強先生否定了，但這並沒讓高英老師氣餒，反而愈發勾起了她的興趣，就這樣經過不斷的試驗，不知的手上劃了多少道口子，終於做出了理想中的刀具，到現在高老師的刻刀都是自己親手做的。
有了合手的工具，再做起竹刻來可謂是事半功倍，而一件留青竹刻的成型則需要經過採竹、煮青、雕刻這三大工序：
採竹要選有四年竹齡的竹子，還要靠山的陰面生長，因為有太陽照射的竹子會陰陽兩面有色差，而且以冬天採竹為宜，因為冬天的竹子不會被蟲蛀；
煮青，則是將竹材置入淡鹽水中，加入明礬，直至煮沸，以達到脫膠和去除糖分的目的；
雕刻，則是在竹子表面的一層青筠上雕刻圖紋，然後鏟去圖紋以外的竹青,露出下面的竹肌作地，其多以花鳥、山水、金石書法為題材，精雕細刻，雅韻天成。
2016年以後，高英又多次去三亞寫生，雕刻熱帶雨林題材的作品，在海南熱帶海洋學院藝術系教授、央視書畫頻道特邀嘉賓方寶價教授的指導下學習熱帶雨林題材雕刻，不斷精進自己的技藝 。
一件竹刻作品的製成，少則一個月，多則一年乃至數年，它不僅是刀外功夫的修煉，是人生閱歷的沉澱。
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