宋代刻本“一頁千金”
在古籍善本市場上，宋刻本無疑是皇冠上的鑽石。自明代中後期開始，宋刻本尤其受到學者、藏書家的重視。早在明朝，宋刻本已有“寸紙寸金”之說。明末崇禎年間，著名刻書家、藏書家毛晉，其家藏圖書達8.9萬多冊。他為搜尋宋刻本，在其藏書樓“汲古閣”門前，懸掛徵求啟事：“有以宋槧本至者，門內主人計葉(頁)酬錢……有以時下善本至者，別家出一千，主人出一千二百。”
民國朱文鈞為收藏宋拓本《醴泉銘》，忍痛變賣家藏明代沈周的《吳江圖》和文徵明的《雲山圖》，才湊夠款額四千大洋購之。當時在北京買一所四合院要七八百大洋，買這件拓本等於買5所四合院。
據統計，目前在中國所能找的宋刻本總量不超過1200部，多數已被定為國家一級文物。我國內地所藏的屬於國家一級文物的宋刻本十分稀少，只集中在少數幾家大型圖書館。其中，中國國家圖書館藏500餘部，北京大學圖書館150餘部，上海圖書館200餘部。即使人們關注、研究宋刻本已經很多年，然而，部分宋刻本的面目至今依然若明若暗，仍需進一步深度挖掘，這正是宋刻本吸引眾多古籍版本專家幾十年如一日鑽研的魅力所在。
國外收藏宋刻本最多的是日本，其總量不少於500部。這些宋刻本流失的渠道多種多樣，其中，具有代表性的是“皕宋樓事件”。浙江湖州皕宋樓是晚清名聞天下的全國四大藏書樓之一，皕宋樓主人陸心源以藏有200部宋刻本而自豪。1907年，陸心源之子陸樹藩低價將皕宋樓精品轉賣給日本靜嘉堂，後者出版了《靜嘉堂文庫宋元版圖錄》，這也成為目前學術界研究宋刻本的重要資料之一。像此次拍賣的《錦繡萬花谷》，與日本靜嘉堂存相同名稱的宋刻本進行比較，發現並非同一版本。校勘卷十一首第三行，靜嘉堂本“烏府烏臺”，此本無“臺”字；第四行靜嘉堂本“崞”，此次拍賣的作“博”。故此本與靜嘉堂本並非同一版本，均為存世孤本。
遺失民間的重要宋刻本極少，這也使得市場上一旦出現宋刻本，必然引發激烈的爭奪。在2011年春拍中，南宋麻沙鎮南劉仕隆宅刻本《鉅宋廣韻》五卷，估價1300萬元，成交價高達3335萬元。此書為宋版孤本，全書字體細勁，結體謹嚴，筆劃頓挫感明顯，有宋徽宗瘦金體遺意，卷首提行題作“鉅宋重修廣韻一部”，依次敘明字數、作者、諸家序言，《鉅宋廣韻》曾經在日本拍賣市場上交易過，但當時的成交價不到2000萬元。
古籍市場潛力巨大
提起古籍拍賣，業內有一句老話：“古籍市場沒有書畫火爆，一是懂行的少，懂行的沒錢。”這與海外的拍賣情況形成了鮮明的對比。早在1994年，時任微軟總裁的比爾·蓋茨以3080萬美元的價格拍得一份達·芬奇的手稿，成為全球最貴的“圖書”。比爾·蓋茨將手稿借給世界各地的博物館展覽，而其所有權依然在蓋茨手中。
這些年來，國內的一些藏家也在古籍拍賣中看到了其巨大的潛力。在2007年北京匡時秋拍中，抗戰史料《鎮江淪陷記》手稿，被鎮江民營企業家以107萬元買下並決定捐贈給博物館。這件曾於1998年在中國書店古籍書刊拍賣會上以12.6萬元拍出的珍貴手稿屬於國家一級革命文物，當年就曾創下了抗戰史料拍賣的最高紀錄。2011年5月22日，在中國嘉德春拍“古籍善本”專場中，元抄本《兩漢策要十二卷》(16冊)以900萬元起拍，經過近70輪激烈競價，最終以4830萬元成交，徹底改寫了中國古籍拍賣的世界紀錄。
支撐古籍善本價格不斷走高的因素體現在以下三方面：其一，由於天災、戰事等因素，古籍善本的存世量十分有限，能參與市場流通的就更少，且隨著藏家的不斷積累沉澱，可交易的部分有減無增，稀缺性註定了其價格的持續上揚。其二，國有文博機構和各種社會機構對古籍收藏的介入，激發了供求關係的迅速變化。其三，與書畫、陶瓷等價位過高、拍賣過熱的品種相比，古籍善本的市場價格仍然較低，與同時期國外書籍的拍賣價格相比，中國古籍善本的潛力有待挖掘。
宋刻本之所以被譽為中國古籍中的瑰寶，除了其存世稀少之外，更為重要的是明清所刻印五代以前的書籍，差錯訛誤甚多。不少學者藉助宋刻原版，校正明清以來所刻古籍的訛誤，恢復古籍的真實面貌。宋代對校勘十分重視，甚至由皇帝親自把關，聘請專家審定。為了保證刻書質量，官方還採取若干措施，如規定刻版前需要進行3次校正，即校勘官校完，送復勘官覆校，再送主判管閣官三校，這樣才可以拿去刻版。而刻版完成，對版樣還要再校對，此外，還要在卷末刊載經手校勘的人的名字，以示責任。
有別於書畫市場波浪形的動態變化，處於穩定上升趨勢的古籍拍賣，不啻為謹慎投資者的首選類目。“刻本優於印本，初刻優於翻刻，套色優於單色，圖畫優於文字”，這無疑是古籍收藏的口訣。藏家只要細心體會，多下功夫，就一定能提高鑑賞能力，淘到更多有價值的古籍，改進自己的藏品質量。
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