手拉坯與注漿坯,陶瓷手拉坯與注漿坯,瓷器手拉坯與注漿坯（又叫倒漿坯、灌漿坯）的區別

瓷器成型的方法有許多種，如盤築、旋轉拉坯、合模、印坯、注漿（倒漿）等等，這些方法中和收藏最有關係的是注漿成型和旋轉拉坯成型，通常大家稱之為“注漿坯”和“手拉坯”。想了解手拉坯與注漿坯的區別，首先必須瞭解它們各自的成型工序和原理：手拉坯成形是一種古老的技術，它是在轉動的輪盤上，用手工將可塑泥料拉制成各種形狀坯體的方法。手拉坯成形要求手工技術水平高，勞動強度也較大。手拉坯產品一般手感較重（個別的胎體可以做出較薄而分量較輕的效果）。由於是手工製作，即使是同樣的產品，其高低、大小、輕重和形狀也不可能完全相同，就像千人千面一樣。手拉坯拉出來後要經過非常重要、關鍵的工序--------修坯（景德鎮習慣叫利坯），行內人士都知道，一個手拉坯質量的好壞，拉坯其次，修坯為主。修坯可以是藉助工具修的也可以在拉坯機上獨立完成的。它是在拉坯的基礎上完成，也就是說你所拉的器型的內形控制了外形，裡型的線條順不順，也就決定了修坯的修的好壞，在修坯過程中，要做到：勤、穩、準、快。“勤”講的是要多感受坯體的厚薄，也就是用手敲打坯體聽聲音來辨別坯體的厚度，做到整體厚薄均勻。“穩”講的是修坯過程中下刀的力度，有時候走一刀可能會要一氣呵成，所以一定要穩。“準”講的是拉坯的內形與外形配合，線條要準，要流暢。 “快”講的是修一個坯的用時，提高工作效率。這幾個字說起來很簡單，可真做起來就好比登天了。

一般修坯工沒四、五年時間，通過長期鍛鍊和多次失敗後的經驗總結，是很難做出高水平的瓷坯來，即使修坯幾十年的老師傅，做出來的坯，也難保不犯毛病。所以就有“三分拉坯、七分修坯”之說了。 注漿坯又叫倒漿坯。

注漿坯是利用石膏容易成型、吸水的特點和原理製作出瓷坯。 首先製造出模具，待模具乾燥後，利用幹石膏具有較好的快速吸水性這一特性，用泥料加入懸浮劑和水攪拌成泥漿（泥料在水中可以長時間均勻懸浮），注入模具內，石膏模具迅速吸收水分，在模具內壁，形成上下左右基本薄厚一致的坯體，控制好吸附時間，然後將沒有吸附在模具內壁上剩餘泥漿倒出，之後，待坯體收縮與模具內壁自動脫開，再打開模具取出成型的坯體；這種工藝出來的產品，基本可以保持一致性。瞭解到手拉坯與注漿坯的各自成型工序和原理，接下來就詳細介紹手拉坯與注漿坯的區別了。先說一下注漿坯：上一節講到了注漿坯的製作原理，瞭解了它的製作過程，注漿坯必須要有模具製成，而模具必須為兩塊或多塊，注漿時合在一起，每塊模具的對接處就會產生一道縫隙，從而肯定影響石膏的吸附性能，這樣就造成這個位置的坯體密度與其他部位的不同，燒成後會出現一條 “合縫線”此外由於模具一般都是有底足的，在足圈內底有一圈與足相對應的下凹，俗稱“注漿線”也就是說注漿瓷器外面有突出，由於坯體是靠吸附石膏才能成型的，那麼內壁就一定有下凹，而下凹無法填補。一般“合縫線”等工藝痕跡都有一些技術手段可以掩蓋，所以在辨別是否是注漿胎，比較可靠的方法是觀察瓷器內底部邊緣是否有下凹的注漿線，再則需仔細尋找合縫線和其他一些注漿痕跡，如用手上下滑動撫摸器體，注漿胎上下十分平整，手拉坯拉的再好，也難免有隱隱約約起伏不平的手感。值得特別提醒的是：有一些瓷器，口子大，器型又比較矮（淺）的，這種瓷器，成型後便於車削，注漿時故意加大坯的底部厚度，再通過車削的方法讓下凹的“注漿線”消失，這就是所謂的仿手拉坯。對於這類瓷器如小香筒爐、筆筒、水洗等應該格外小心了。反之，手拉坯不是靠吸附在石膏模具上成型，所以，瓷器肯定沒有像注漿坯那樣的注漿線。

然後，它是靠在轉動的輪盤上，用雙手把泥塊抱正（所謂抱正就是泥和輪盤是同一個圓心），靠手工將可塑泥拉制成各種形狀的坯體的，所以就不存在有合模線。同時，也由於手工拉，泥土無法拉成厚薄一致，特別是泥巴的密度，再怎麼通過後期的修坯工序，也難達到一致，這樣一來就造成手拉坯用手上下滑動撫摸燒成的瓷器表層，會有隱約的不規則凹凸感。這也是衡量瓷器坯體好壞的一個指標，凹凸感太強，則自然沒那麼理想了。再則，比較兩個或兩個以上相同器型的瓷器，也不難看出該瓷器是否是手拉坯。手拉坯是很難做到器型、尺寸、重量一致的（尤其是瓶身直徑）；反之，倒漿坯一般一個器型一個模具，就很難做出器型、尺寸不一致的來（高度可能稍微有一點差異，但不會很大）。 從藝術角度來比較，手拉坯屬於純手工製作的瓷器，自然比從模具裡出來的瓷器藝術價值要高的多，每個瓷器都能保證了自己的獨特性。

倒漿坯的特點就是可以做的很均勻，瓶身也可以做的很薄，純粹從觀賞角度比較手拉坯，灌漿坯具備一定的優勢；而且可以大批量生產，適合數量大、交貨期限比較短的大生產訂單。灌漿坯技術是近現代才開發出來的泥土成型技術，故在收藏品裡，如果是灌漿坯的瓷器，它的歷史肯定不久遠，不可能是來自某個朝代的藏品了。