上兩回說到王維一首簡單詩中的裁剪藝術，這回再來看他的另一首非常簡單的詩——《息夫人》：
莫以今時寵，能忘舊日恩。看花滿眼淚，不共楚王言。
這首詩的本事為：
《本事詩》雲：（寧王）“宅左有賣餅者妻，纖白明媚，王一見屬目，厚遺其夫娶之，寵惜逾等。環歲因問曰：‘汝復憶餅師否？’默然不對。王召餅師使見之，其妻注視，雙淚垂頰，若不勝情。時王座客十餘人，皆當時文士，無不悽異。王命賦詩，王右丞維詩先成云云，坐客無敢繼者。王乃歸餅師，以終其志”。
其中所涉及的息夫人之事為：
楚子滅息，以息幼歸……未言，楚子問之，對曰：“吾一婦人而事二夫，縱弗能死，其又奚言？”
圍繞著這首短短的小詩，其中有三個典故：一為息夫人與楚王的典故，一是此詩所言餅師之妻的典故，一則為王維創作此詩的典故。王維成此詩後，無人敢繼，說明王維此詩在當時的強烈影響。而且最終或許因此詩，王“歸餅師妻”，更可從中看出王維詩歌的巨大能量。短短的二十字，怎麼會有如此大的能量呢？
讀過此詩，恐怕給我們印象最深的，就是詩人對於“看花滿眼淚”這一形象的刻畫了。從其本事中我們可以發現，實際並沒有出現諸如“花”等物象，只是王命其見餅師時的情態，詩人在此卻將其換成了“花”這一賞心悅目的景物。“看花”本來是一種使人情感愉悅的活動，但是與此一起出現的卻是“滿眼淚”（一種極端悲痛的情感）。兩種看似沒有關聯的形象（看花的人的滿眼淚水）既緊密地聯繫在一起又相互對比，形成一種落差與衝突。這兩種形象與情感的掙扎與相互衝擊，構成一種內在的張力。這時滿眼的淚水一定是含蘊在女子眼中而未曾跌落的——淚水本身也由於張力而凝結在那裡。只通過“看花滿眼淚”這五個字，我們便能深刻了解此一形象主體的情感：那種被逼迫之下的痛苦、無奈、不捨……所有相互交雜的情感都由此得到揭示，真正達到了包藏萬千內容於一瞬的效果。
而這不也正是繪畫所具有的強烈表現力嗎！從王維的詩歌中，我們不是也能讀到達·芬奇名畫《蒙娜麗莎的微笑》中的意蘊麼！當然，所不同的是，詩歌無法表現更加清晰直觀的形象，我們在頭腦中無法顯示出此一女子的具體相貌，但是那種含淚看花的形象不就晃動在我們的眼前嗎！
在面對女子“雙淚垂頰，若不勝情”的情態時，所有的人都被打動了：“時王座客十餘人，皆當時文士，無不悽異”。王維也是如此，仔細體會對象的感情，並且也加入了自己感受到的情感因素，所以才能創作出如此經典的詩歌。
這是王維對於剪裁的一種獨特創造吧，最終凝定於一個非常具有美感與情感表現力的畫面，通過這一畫面形象去表現濃縮於其中的廣闊情感空間。以情感為標準選擇畫面，且通過同樣的畫面表達相似的情感。從情感開始，以情感終結，這正是藝術特別是文學藝術所給我們巨大感染力的原因所在！
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