樸贊鬱是一位令人尊敬的導演，他的很多作品大家都耳熟能詳。《老男孩》是一部大家都非常喜歡的作品，通過這部作品，我們知道韓國還有著這樣一位不拘一格的人。也正是那部作品，樸贊鬱開始走進了很多影迷的視線。這位導演不同於很多韓國商業片導演，他所拍攝的影片大都有一個很深的個人烙印在裡面。以往的韓國商業片大都有一個非常輕鬆明快的節奏，但是他的影片卻異常的沉悶，甚至於對於復仇的那一刻也沒有絲毫的暢快所言。
但是大家卻還是一如既往的喜歡，喜歡的就是這種不拘一格，同時還是對於片子主題的把握。可能很多人都知道他的一個系列作品“復仇三部曲”。《我要復仇》、《老男孩》、《親切的金子》這幾部作品為我們勾勒出來了一個個復仇的故事，這些故事大都非常的離奇，但是卻別具一番風格。復仇對於這幾部片中的主人公來說，從來不是一個故事的終結，相反，卻是另一個故事的開始。
我們親手結果了仇人的性命，卻依舊沒有能換回來自己片刻的安寧，這恐怕就是每一個與復仇有關的故事在樸贊鬱這裡的最真實的表達吧。《我要復仇》沒看過，不談，如果說《老男孩》給予我們的復仇感覺是一種失落，那麼最後一部《親切的金子》則是一種非常藝術卻不乏與現實結合緊密的復仇之路了。我們不僅僅看到了復仇的故事，同時也看到了復仇者的訴求，並沒有那麼的高尚，甚至於有些庸俗。
但是這就是復仇本來的面目，只不過大部分時間內，我們被那些光鮮亮麗的故事矇住了雙眼，以至於後來看到這個冰冷的現實，很多人緩不過勁而已。復仇總是充滿著血與淚，從來都不是光鮮亮麗。
《親切的金子》講的是一個因為含冤入獄的美麗女人，在度過了自己13年的牢獄時光之後，成功的復仇了自己的仇人。但是最後依舊是沒有能皆大歡喜，復仇的結果並不能改變已經成為現實的事情，金子依舊是活在矛盾與不安當中。
蟄伏待機是一個大家都很喜歡的名詞，它意味著對於眼前發生的一切都能忍氣吞聲，爾後利用機會將不利的局面一下子扭轉，然後成功的將自己的目標實現。金子就是這樣的一個人。她善良的外表之下隱藏著一顆冰冷的心靈。在獄中，她可以是任何人的好朋友，人畜無害的面孔幫了她很大的忙。一旦機會到來，她又是那個最能抓住機會的人，為了除去一個犯人，她不惜蟄伏待機好幾年，只為了那一瞬間的暢快淋漓。
這一點如果大家對於《老男孩》印象深刻的話，就一定能看到類似的場景重現在本片。金子對於條件的利用以及機會的把握上都屬於上乘。她可以毫不費力地將自己的目的藉助眼前的種種條件變為現實。這個時候我們對於李英愛在片中的優秀表現無不稱奇。那個曾經出演了《大長今》並給人留下深刻印象的善良形象，在片中卻被與之相反的一個外形所顛覆。這對於一個演員來說尤為珍貴。
回過頭來繼續說本片，如果這是一個非常俗套的韓國商業片，那麼這個復仇除了會為大家增加一些血腥暴力的元素，且將節奏無限制的調快以外，幾乎沒有別的展現形式了。故事很簡單，講的就是金子集合受害者家屬，對於犯罪嫌疑人進行審判而已。但是本片的導演是樸贊鬱，自然，簡單的故事就一定要體現出來不一樣的氛圍。
除了一場冰冷的觀感之外，整部影片的調調不難讓人聯想到日本的一位另類大神園子溫。同樣都是可以將一個普通的故事拍出來深意的人，同樣對於很多細節以及格調都能很好的展現的導演。這部作品中的某些鏡頭與園子溫的經典作品《冰冷熱帶魚》異曲同工。在東亞文化圈內，很多導演對於某一件事情的把握似乎都可以共通。
但是本片的卻別就在於宗教元素。當復仇帶入到宗教中，我們就沒有太多的條條框框來限制犯罪行為。那些被邊緣模糊了的行為很容易被宗教分解為善與惡兩種。眾人集體犯罪，有時候就會變為無罪。這是在化解金子本身罪惡的同時，對於所有人內心之中不安情緒的救贖。如果將這種行為交與現代法律，結果就顯而易見了。一旦脫離了法律，給予了宗教意義。原來明顯的就模糊了，原來模糊的就會越發明顯。
復仇就是復仇，或許它沒有那麼光鮮亮麗，而且很多時候，一旦你開啟復仇，停下來的時候，你所看到的結果或許並不是你想要的。你覺得復仇是一種結束，但有時候，只不過是你重新開啟的另一個痛苦的延續。
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