那年拿兔那事兒
如何振興地方戲曲？這個問題很大，範圍太廣，不太好回答，不同的地方戲受當地的文化影響很大，與地方群眾緊密聯繫。中華民族五千年，各種地方戲豐富多彩，各有特色，據可靠統計我國共有各種地方戲三百六十多種，還不包括其他一些小的劇種。那麼如何振興地方戲呢？該如何去發展傳承那？這都是一個問題。當前中國的戲曲受各種文化的影響，網絡的衝擊，各種娛樂方式的出現，都發生了停滯，甚至出現了衰落，這對戲曲的發展帶來了很大的影響，因此有必要去研究，傳播戲曲，讓其重新綻放其生命力。其實不難發現，雖然地方戲曲種類繁多，但是對於這些地方戲的發展還是可以找到一些共同的地方，我個人的一些拙見，主要有以下幾個方面:
第一，當今戲曲的發展出現停滯，很大一方面是因為傳播力度不夠。即使在大數據，網絡飛速發展的時代，傳播依然顯得非常重要，當前自媒體百花齊放，今日頭條，西瓜視頻等都可以成為很好的傳播途徑，利用網絡去讓老百姓接觸到戲曲，日積月累我相信戲曲所獨有的魅力會讓聽眾愛上戲曲的。河南豫劇的傳播可以參考一下，近幾年豫劇的發展與其他地方戲相比，發展的要好的多。豫劇的傳播最早有河南省電視臺舉辦的《梨園春》節目，一辦就是幾十年，至今仍在播出，也深受大家的喜愛，同時對豫劇的傳播，發展都起到了相當大的作用。最近兩年，河南省又推出了“戲曲進校園”的活動，在年輕人中間去傳播戲曲，讓年輕人去喜歡戲曲，這對戲曲的傳承也起到了很大作用，畢竟年輕人才是未來。
第二，需要加大戲曲的創作力度，出現新的優秀作品去吸引更多的聽眾。不管是京劇，豫劇，黃梅戲，曲劇，河南梆子，墜子等等地方戲，都出現了一個很大的問題，都是在“啃老底”，新的優秀作品不多，這就需要相關專業人員的努力去解決。當前在創新潮流的引導下，各行各業都在不斷地發展，完善，戲曲也需要緊跟時代，緊跟觀眾，真正地為戲曲的發展，傳承著想，這樣戲曲怎麼會不發展呢？
第三，需要專業的演員下功夫，提高專業水平，演唱技巧，對名家名角不能只停留在模仿的水平，應在名家的基礎上去提高，形成自己的特色。今天可以看到很多的戲曲演員”不專業“，對戲曲的態度不認真，造成了其演唱技巧差，該有動作做不到位，基本功不紮實等等原因。新中國成立以來，中國湧現了一大批戲曲名家，京劇名旦梅蘭芳，程硯秋，尚小云，荀慧生等四大名旦，豫劇有常香玉，劉忠河，李斯忠，唐喜成，閻立品等，曲劇有張新芳，馬琪，牛長鑫，謝祿，蘭文祥等一大批老藝術家，他們各有特色，基本功都非常紮實，因此那個年代的戲曲呈現了百花齊放的狀態。今天的演員應該在他們的基礎上去發展戲曲，多下功夫，戲曲才能慢慢變好。
第四，政府相關部門應該鼓勵民營劇團的發展。各民營劇團才是戲曲傳播的主力，因此估計民營劇團的發展很重要，只要是建立健全其經營制度，不對市場造成破壞，民營劇團的出現並不是什麼壞事，一方面可以豐富老百姓的業餘生活，另一方面還可以為地方戲曲的發展做保障，一舉兩得。
精選曲藝
你好，回答這個問題，我不想說很多大道理。咱要從實際出發，眾所周知，一個地方戲曲就是一個地方的風土人情的縮影，原來人們還是非常喜歡看的。但是最近十幾年，隨著網絡時代的來臨，人們看到了很多地方外的娛樂元素，新鮮感油然而生，從而是的自己本土的戲曲有一種被拋棄的感覺。由此可見新鮮感是各種藝術發展振興的推動力。因此要想振興地方戲曲，就應該打破常規，對地方戲曲進行與時俱進的創作改進，儘可能多的增進新鮮感元素，來適應現代觀眾的審美觀。不知道朋友們可有同感，歡迎大家留言評論！
