苡居Ync66290
我认为，中国配音让人分分钟出戏，这种感觉其实是错觉。
日本的声优很多都是一人有很多声线，而且很多除了是声优还是唱见，所以会给大家营造出一种日本声优可以让人深陷其中，而且无论配什么都很合适的感觉。举一个比较有名的声优，他就是那种配音很完美，声线多变而且还可以唱歌的：神谷浩史。他配音过的作品数不胜数，《夏目友人帐》中的暖男夏目贵志、《超时空要塞F》中的米海尔·布朗、日本人气超高的《物语系列》中的男主阿良良木历，还有《黑子的篮球》中的赤队（赤司征十郎）。神谷浩史的很多作品都是爆红，或者现在还没有过气，神谷的声音多变，无论是哪种声线，都可以吸粉无数，加上自带的配音天赋以及后天的不断努力，神谷浩史的呼声也一直很高。
而中国的声优其实也有很多优秀的，只是占比没有日本的声优那么多（中国动漫还在发展中，暂时没有那么多的声优露出）。目前比较火的中国的配音演员或者声优，也有很多带有唱歌技能，而且配音技能也足够到位的。在这里举几个比较火的配音演员（火过的也算）比如边江、阿杰、葛平（这个是经典了，葛平老师配过《蓝猫淘气三千问》，充满着满满的童年回忆）。这么看其实中国很火的配音演员还是很多的，只是没有那么多的露出，所以可能让人们接受到了一种“中国的配音会让人分分钟出戏”的错觉，顺便一提其实有很多声优/配音演员的作品值得关注，在这里推荐一下山新，是隶属于北斗企鹅工作室的声优。
卡密动漫
说起现在的动漫国语配音，很多人第一个想法就生硬出戏，特别是现在国漫不断推出动画作品，很多人感觉在配音上都是一个样式，千篇一律，这是国漫目前被人诟病最多的地方之一。
究竟是 “国外的月亮比较圆的媚外心里” 还是 “国语配音本身有弊病” ？网友也是意见不一
以往国产漫画，经常被埋汰为画风好浓烈的国产风（其实无论日漫、美漫、港漫还是韩漫，都会带有一定的画风风格辨识度）
而现在，国漫画风基本上被接受了，毕竟剧情才是最主要的，画风风格能入目即可。（参考 【一拳超人原作版】、【灵能百分百】，ONE老师凭借过人的分镜能力和精彩的故事，漫画依然能火起来）
但国漫需要迈过的难关仍然有很多，在进入国产动画发展时期，紧接着来的声音则是，国产动画的配音太尬了！！！
画质上基本没啥问题，毕竟用钱能解决，作画人才基本足够，就算不够也能在国外找团队来凑，但配音就不行了，因为外面的配音员不会说普通话啊！！
拾部君是在广东长大的，小时候看动画片大部分都是香港的粤语配音为主。
但从小的遍阅所有动画片的我，对于普通话配音动画，也是不会错过的，小时候没啥娱乐，在家里电视就是唯一乐趣了。
这个电视台的动画片放完，就会转到其他电视台去看，基本上都掌握了自己一套观看流程表，清楚知道每一个时段在哪一个电视台会放什么动画片。
在看国语配音的动画，小时候也并不觉得很突兀。（这里先排除小孩要求比较低的可能，因为现在翻看也依然不会觉得突兀）
但看现在国产动画，却会感觉到一丝丝尴尬的不自然，具体原因，细想了一下，拾部君归纳为以下几点。
1、不找最合适的声音，只找最苏的声音
国漫崛起，女性群体也是不可忽略的一部分，加之《恋与制作人》在女性用户中大火，吸金能力乍现于眼前。导致很多动漫作品中，对男神的塑造加大力度，男性角色人物偏美型，而加之声控群体不断扩大（《恋与制作人》就是靠声音俘虏了一大班女性）。导致在动画中的角色配音，只要是男性角色，都要找上一把苏苏的声音来搭配。
例如在《全职高手》中，很多角色都是苏苏的男神声线，就算一些年纪偏小的男性角色，虽然在声音对也做了区分，但依然是选择了很明显的苏苏男性声线。
或许部分观众也会觉得蛮合适的啊，但拾部君认为这就是做成千篇一律感觉的基本源头，正因为众多的小小不合适，所以堆砌出了整体的声音尴尬感。
其实在很多动画中，男性觉得也一般采用女性去配音，《柯南》中的江户川柯南，《哆啦A梦》中的大雄和小叮当，《蜡笔小新》中的小新，如果说这些都是小孩子，所以用女声去配是合理的。
那么《龙珠》中的孙悟空，《海贼王》中的路飞，《火影忍者》中的鸣人，这些角色都是女声去配男性角色。
声音好听很重要，但声音本身适合动画角色，才是更重要。所以，现在很多人在国漫配音整体听完下来，会感觉声音好听，但就是不合适。
2、情感不代入，但凭好声音不能丰富角色
虽然是配音，但专业的配音员是需要“演技的”，或许你会问“演技？声音怎么会有演技呢？！”，其实配音的演技，跟演员的演技是相通的，即使不用露脸，但都是去演绎这个角色，需要“入戏”。
这里以港台配音员为例，前段时间拾部君也听到一辑关于香港配音员科普式整合，来自---尴卵尬电台，有兴趣的朋友，可以在后台回复【尴尬】，获取完整版的收听地址。（纯粤语的哦）
主播呕心沥血整理了很多熟悉的港台声音，在听的过程中，拾部君都吓了N跳，心里对白就是那几句，
“哇靠，原来是同一个人来的啊”
“哇靠，刚刚还是老大妈，怎么突然变成了少女！！”
“你妹的，是怪物吗，声音可男可女，可幼有老，可正太可御姐”
但其实正如第一点提到例子，无论是来自央视的金龟子姐姐刘纯燕，还是来自中国台湾的蒋笃慧，亦或是日本的殿堂级配音员田中真弓。
很多时候，配音员都会在一部动画中分演几个性格迥异的各色，在观看的时候，如果没有查看资料，还真分辨不出是同一个人。
这里再列举一个男性配音员的例子，就是来自香港的陈欣。15岁进入配音行业，至今已经超过35个年头。
早期香港电影蓬勃发展但动画还没普及的时候，他经常为成龙、李连杰、周润发的等配音，后期为《幽游白书》中藏马一角配音而大火，声线属于成熟英俊类型，但同时他能轻松驾驭各种风格配音，在搞笑配音路上也是一流！
其配音的动画角色，至少在300个以上，而且没有固定统一的性格，怪医黑杰克，樱桃小丸子例从未露脸但一直吐槽的旁白声音，龙珠里面的波波，钢炼里面的伤疤人。
波波...伤疤人...居然是同一个人...
只能说香港配音员都是妖怪，配什么像什么，这大概就是专业的配音员吧。
3、配音员还需要提升，做专家而不是做偶像
嗯，第三点，是在第一点和第二点之上得出的，目前国内新生代的配音工作时和配音员，大多都是冲着苏苏的声线作为卖点，反正声音好听，配出来的质量也不差，就算有点尴尬的，也没所谓吧，反正现在的受众喜欢听苏苏的声音就够了。
冲着做声优偶像去做配音，而不是以声优老怪物作为职业目标。花了很多时间去专研怎么用苏苏的声音去探索动画观众耳朵的G点，只要让一大堆女粉丝听完之后喜欢上这个男神角色就够了。
配音员本来应该是用声音去丰富角色，去成就这个角色的，倒转头来，现实是配音员利用角色去丰富自己，成就自己。本末倒置，急功近利，将会让专业度大打折扣。
可能，随着年代的发展，将来配音员也会区分为偶像派和实力派了，难道要转行做歌手吗？
拾部君依然觉得，配音员还是最应该先做好每一个角色，沉淀下来才能提升，上诉举例子中的配音“老妖怪”，除了厉害得像妖怪之外，这些资深配音专家也的确够“老”，几十年的行业经验，用声音去丰富了整个动画市场。
4、结论：动漫配音的尴尬，与国语无关。
在动漫配音中，很多人都会觉得，大部分日语配音英语配音粤语配音都很自然，但来到了普通话配音，就显得尴尬。
首先，普通话配音其实已经存在很久了，但以往很多日番都是中国台湾那边进行的配音，在我们这边直接进行播放了，台湾的动漫配音已经证明了普通话并不特殊，不存在普通话配动漫就会尴尬的事情。
另外，在内地配音方面，央视的配音组也是杠杠的，大风车系列动画的配音，虽然都普遍低龄向，但专业程度一点也不差，至少比现在千篇一律的苏苏男生要好。
最后，虽然拾部君是听着粤语配音长大的，但国语配音的一大神作，我至今认为是不可超越，无论哪种语言都超越不了。
央视出品的，国语配音的无可撼动的地位神作----《海面宝宝》。国语配音并不差，只是行业专才还是需要时间沉淀，希望更多的往声优老妖怪发展而不是成为偶像去圈钱走秀。
当然，一部分偏激的人，极度排斥国产动漫的人，无论怎么做好，他们看都不会看就会开喷的。
拾部君也希望国漫越来越好，真正崛起，但实话实说就是，目前整个行业还是需要静下心来沉淀，不能急功近利。
以上，就是拾部君本期的推文。对于“为什么日本的声优让人深陷其中，而中国的配音让人分分钟出戏？”的看法。
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拾部动漫
个人观点：声音体现人物
每个人都有自己的声线。一个汉奸角色，他的声音就绝对不会被配成正面角色的那种正派的声音。
动漫上女性的有很多类型：傲娇、人妻、内向、假小子。不同的人格都配有最合适的声音。想一想自己读小说脑子里给角色配音不也不同吗？男性也是，豪放、胆小、深沉。人设不同，声音也必然不同。
就是这样。
日漫有声优这个职业，而且一个声优往往有好几个声线。声优的工资听说是以资历来排的。声优是会钻研这个角色的，还有监督，导演给他们纠正。
国漫声优资源就有限，往往是主持或者明星来给配。往往男主画的是挺帅的，但是一张嘴，就感觉声音配不上这张脸。不同人设的女性角色声线区别不明显。
但是，进来也有不错的国漫配音，小编我也见过几个张嘴死的日漫。
所以，我觉得出戏是因为人物的声音和人物的设定不匹配，甚至矛盾。与我们自己脑海里认为该有的声线差距太大。要解决这个问题，还要制作者多多考虑了。
软体蜗牛
为什么出现这种感觉，我觉得有必要把自己多年在动漫领域的看法说一下
中国声优其实已经很出色了之所以产生这种感觉无非是这几种情况
1中国动画有过巅峰，但（xx大革x）冲击后变前进道路受挫，没有第一时间赶上，反被日美赶超，久而久之日美因为动漫出色也日益深得观众习惯和喜欢
2动漫配音配的完美讲究什么？人物的情感表达吗，错，大错特错！这只是一部分原因。我个人认为
如果一个动漫角色被配音揣摩到细致入微，最后的呈现效果也不声优能决定的，一方面看观众喜好的程度，另一点一个画面人物交流，嘴型都不怎么变化，基本的大致口型都懒得做，就重复一样大小张口，看着能不别扭吗？！就想着借着国家动漫兴起类计划圈钱！同一个场景动作来回用，人物对话要神态没神态，嘴巴一张一合，眼里没光，声优再怎么努力都白搭，有时候配的句子都说不完，动画里的嘴就已经闭上或者又反之。聊天，场景切换，卡卡板板不流畅是配音最大的障碍！
当然这是一部分现象，还需努力，任重道远
不着急升级
不好意思，我来了。
日语听得懂，虽然没到中文级别，但也差不多，觉得和国漫配音一样出戏怎么办？ 且不说动画的啦！前段看到三生三世的日配视频，杨幂满嘴日语，还不是一样地出戏一样地尬… 这种完全处于习惯的问题。
再者，我看其他人说的也没错。日漫 日剧 日本音乐，很多人刚接触的时候，是完全听不懂的，只能靠着那个韵律、旋律，看多听多就习惯了！
我举个简单的小例子吧，拿盯宫理惠的这句うるさい！谐音：无路赛！对画面，听10遍20遍，urusai……urusai；回过头，听一遍中文版的，烦死了……结果当然是中文版出戏；反过来结果也是差不多一样的；习惯与环境在影响着你。
这些年，国漫没有到崛起的地步，但却迎来了一波春天。国语配音本来就不差，现在只能说越来越好了。反过来从某种意义上说，我们都老了。
现在身边有着不少只看国漫，不看日漫的人，或者说比你小一辈的孩子，很多现在甚至都只看国漫的，你给他们看日漫，他们都不喜欢的，或者说日文配音版的国漫，很多都不感兴趣。因为在他们眼中，看自己熟悉的就好！
又或者说，等你某一天对动漫不再那么有以往的热衷，你可能会想看点简单的……（日语大佬的话，当我没说这一段）
总结一句话，怎么舒服怎么来！
三森海未
首先说一点，国外的配音水平确实比国内高。不是不爱国，这是事实。个人发现的差别有一下几点。
第一点，国内配音配音演员因为行业成熟度的原因总体水平确实不高。最明显的表现是情绪，语气的表现力不够，像是在念台词代入感差。那种感觉就像是看没演技的演员在尬演一样。（当然剧本，剧情问题导致的台词尴尬也是原因之一。）
第二点，纯属配音方偷懒，国产动漫普遍没有环境配音，或者环境音简单粗糙。仔细回忆一下，你一定能感觉到很多动漫不管场景怎么变，声音的环境都是室内（录音棚）。而日本动漫里空旷教堂的脚步声，海风的声音，人迎风时的大喊和山洞中的回声都是经常能听到的。代入感本来多种细节共同产生的，直接删掉一些细节必然导致和日本动漫相比代入感变差。
第三点，一个专业性的问题，配音和配乐不协调。国内现在的情况是把台词情绪和音乐情绪对应好没问题，但是两种声音的音量该怎么配合却没有搞清楚。举例，在大多数情况下，决定动漫观众观众的信息排序是：画面组合>环境声音>配乐>配音语气（情绪）>文字内容。当高潮部分有人物独白的时候，决定代入感的信息是：文字内容>配音语气（情绪）>配乐>画面组合>环境声音。根据情况不同，顺序会有其他变化，有兴趣的可以去参考一些经典的动漫作品。但大多数国漫制作方显然没弄清这个问题，最常见的问题就是台词声音很大，配乐声音很小。再加上配音员语气情绪的问题就会很出戏，很尴尬。
最后分析一下原因。这些年国漫最大的卖点是什么？答案：画面。
自从玄机的《秦时明月》成功以后，大量的资本和人员进入到了动漫行业。《秦时明月》确实是一部好作品，但它给行业指了一个坏方向。即：画面高于一切。
近些年出产的动漫有什么特点？答：画面越来越精细，特效越来越炫酷，女角色穿着越来越……😒跳过这个话题。
总结来说就是：钱都花在画面上了，其他的凑合凑合就行了。
所以配音差也就是很正常的现象了。不过我们应该保持信心，当越来越多的作品因为配音问题而亏钱的时候，行业必然会重新重视起配音问题。只要给予足够的时间，一切都会变好的。
铁板古卷
这个原因有很多了，个人认为主要的是以下的两点。
一是国语和外语的差别，大多数观众是听不懂日语的，所以只能感受到声优表达的情绪，不看字幕并不懂什么意思。所以那些“羞耻”的台词我们并不会觉得有什么异样。但是如果换成国语，那是不是会“羞耻至死”，有种怪怪的感觉。而字幕又会分散观众的一部分注意力，就算想出戏，那错过一段就仿佛错过了全世界。
二是是中国声优确实和日本的声优有差距，有时候不是动漫不好，是声优毁动漫。声优是动漫非常重要的一部分，给角色赋予灵魂，好的人设塑造离不开好的声优。如果声优不好，那必然是会出戏的。没有角色代入感，让观众无法感受到动漫中的人物是鲜活的，这样的声优不是好声优。只有好的声优才会为动漫添姿增彩。
不过近年来国漫正在崛起，也是有些声优很好的，也很受欢迎。比较有名的有杰大、兰陵等。相信未来中国的声优一定会越来越好，为我们呈现更多的优秀国漫。
一乐酱
一、先入为主
二、文化渲染，或者说是一种文化入侵，比如流浪地球，很多人觉得台词很差，剧情很差，人设很差，但是放在好莱坞大片里却没问题，因为人们在不知不觉中，习惯了用英文来说那些中二台词，习惯了美国人来拯救世界，习惯了白种人作为电影中人种的主体来作各种人设。
三、不匹配，讲个例子，很多人看粤语片都喜欢找粤语版的，因为其中很多段子是在粤语中产生的，你听普通话版的就觉得有些地方莫名其妙，再比如，我们看琅琊榜普通话版本觉得没有问题，可是我们看日语版的时候，就会感到浓浓的中二气息，好像在看古代版名侦探柯南，现在的情况就好比非洲土著表演跳大神，我们给他们加上丝竹管弦，自然就觉得不协调，可以说是音库的问题，我国声优现在的发展比较缓慢，也有许多大佬，大家可以发现，即使大佬可以变很多种音，可还是有的配热血动漫合适，有的配肥皂剧合适，无法兼顾。合适的声优配合适的剧本，好比合适的演员演合适的剧，都是一个道理，但目下优秀声优的数量供不应求，只能一个人当十个人来用，让人感到不适也是难免的。
风筝上的诗
在看动漫的时候，大家都会绝对日本声优真是厉害，声音和动画人物毫无痕迹，完美的将三次元和二次元进行了融合，但是听到国产动漫配音的时候就好像听到了尴尬的事情，分分钟出戏，我觉得是由几个原因滴。
首先，我觉得是因为声优的差距。
说实话我觉得日本的声优大部分都是比中国的声优强，毕竟日本也是动漫大国，声优就是相对应的产业，所以日本的声优当然不会差，他们也会有专门的动漫学校，专门的声优培训。而在中国，动漫才刚刚起步，对应的声优阵容也不会太强，而且播音主持主要练的是主持人，不是声优，专门声优培训的地方较日本少很多，自然会听的有些别扭。
第二，听日本很舒服听中国很别扭是因为汉语咱们熟知
汉语咱么都知道，如果汉语配上动漫人物就觉得很怪，而日语咱们大多数人不是在日本环境长大的就不会觉得如何，比如《网球王子》桦地总是喜欢说“是”，如果中国配音说“是”就很怪，而且还是那种语气，但是同样“是”为什么日语就不会觉得别扭，那是因为咱们不是很熟。
其实日语本身听着很舒服，我记得有研究人员研究过说日语的发音有什么规律，会听着好听，但是不管怎么说还是实力的问题，我记得《网球王子》中国语版的菊丸英二是配的最好的，他完全的将菊丸淘气机灵劲配出来了，完全可以媲美日本菊丸的配音者，还有国语的不二也相当不错，一听就有种温柔但内含腹黑。
不过好像全国大会不二的配音换了，然后不二变成娘娘腔了，给你们排个雷......
娱夫捕娱
说实话，这并不全都是因为声优的原因。
首先，确实可能有一部分是声优的原因，但这也是因为文化产业的原因。
日本的动漫产业十分发达，而与之相对的是声优产业也十分发达，厉害的声优甚至能举办演唱会。日本每年希望投身声优的人不计其数，与之相连的各种声优的培训班也数不胜数，比如说著名的声优松冈祯丞，当初就是为了成为声优离开家乡，一个人出来打拼，一边上培训班，一边打工。
日本的声优产业可以说是已经形成了一条热门的产业链，声优是热门职业，而且竞争相当激烈，由此就可以知道能出头的声优必定也相当出色。
但相对的，说到中国的配音，大多数人可能都是一脸茫然，不知道还有配音这个产业，也不知道这个产业怎么进入，但其实中国的配音也有很多厉害的人，比如综艺节目中就请过一些老骨干的配音，配《三国演义》电视剧等的，都是十分出色的。
但中国的配音行业不是特别发达，进入也无法获取到相对多或者稳定的收益，所以中国的配音有许多是兼职的。
但是现在，国漫已经逐渐崛起，在中国漫画越来越多的被改编为动漫，并且受到关注的时候，中国的配音也受到了关注，很多人知道了边江大大、知道了张杰大大。而在《狐妖小红娘》的中日配比较中，也出现了中配，特别是涂山雅雅的配音，中文听得比较好的评价，这并不是想要比较两个声优，只是想说中国的配音或许远比你想象中的好，同样有一群正在这个岗位上奋斗的人们！
其次，除去声优的原因外，我还想说那是因为日语你听不懂。
看动漫的时候，日语你必须看字幕，听其实是听不懂的，只能听个音色，而中文确实耳熟能详。
再者，可能是语言文化环境不同，日语翻译过来的有些词句与中文的日常习惯语言并不相同，因此听起来有点奇怪，也就是可能有“翻译腔”。
其实小时候在电视上看的蜡笔小新、哆啦A梦、名侦探柯南、网球王子、犬夜叉其实都是中配的，那时候也没有多少奇怪的感觉，我一开始听名侦探柯南的日配才觉得有点奇怪，后来日配的听多了听中配的有点奇怪。这大概也是一个习惯的问题吧。
