韩寒的金句很多，我印象最深的是《三重门》中一句话：怀才就像怀孕，时间久了才能看出来。少年成名之时，关于他的争议就甚嚣尘上，但是在看客忙碌吵架中，他却于赛车、出版、影视间成功变换身份，潇洒地充盈自己的人生。经过反复怀孕和生产，如今起码有一点毋庸置疑，他是一个有才之人。
就像韩寒自己喜欢挑战人生一样，他电影创作的态度也是多变的。上一部处女作《后会无期》算是公路片，主题是对成功学的反驳，一曲《平凡之路》道出了无数人的忧伤。而如今这部《乘风破浪》回到了韩寒自己的青春生活，讲述小镇青年与父辈之间的代沟，相比前作的冷幽默，气氛上要更加奔放和温情。
影片采用了大家熟悉的穿越模式，发生车祸的赛车手徐太浪在抢救中时光倒流，回到了90年代末的亭林镇，得以看到自己出生之前，父亲和母亲的生活状态。穿越叙事的核心是人物身份与陌生环境之间的冲突，能营造强烈的戏剧张力。《乘风破浪》中，徐太浪与父亲徐正太成为了兄弟，甚至把母亲当成了泡妞对象，本是严肃的人物关系一下子被戏谑解构掉，从而制造了很多笑料。
对于这部影片，理解视角的变化带来了叙事的丰富度和层次性。父亲徐正太是受限视角，他不知道面前的青年就是自己未来的儿子，表现出让人啼笑皆非的言行。徐太浪是有限视角，他对于父母身份的探索，支撑起了叙事前进的动力和悬疑的营造。而观众是全知视角，了解所有事情，心理上建立起了优越感，在看到银幕上人物的误会时，就会发出会心的微笑。
因为是作家出身，韩寒很注重情节的铺陈和呼应，不断埋下许多有意思的点，营造恍然大悟的效果。比如小花的职业在前面已有暗示，她说自己上夜班，并且佳依叫她花姐。被绑架的小马说“把眼镜给我”，对应了KTV里被正太帮踩碎的眼镜。尤其是小花第一次亮相时，徐太浪和观众都很期待，正当她要端鱼出来时，却忘记放醋又折回一次，吊足了大家的胃口。这一处小小的设计，明显透露出韩寒的机灵劲儿。
由此，《乘风破浪》虽主打喜剧风格，充满喜感，但并不像电视节目那样靠语言和夸张的表演制造效果，而是通过情节的反差带来猝不及防的笑点。比如徐太浪被小花诱惑，正要跨越情欲门槛时，突然听到母亲的名字。喜欢写程序的小马，被人瞧不起，但他的名字竟然叫马化藤。六一默默锻炼身体，一身侠士打扮前去报仇，但关键时刻却拔不出刀。这些都是典型的韩寒式的幽默风格，是一种简单又强烈、低调又华丽的调调，本质是对生活细节的观察和提炼。
与叙事里子相对应的是，《乘风破浪》的影像面子也展现出浓烈的质感，还原了90年代江南小镇的风光。歌舞厅、BP机、花衬衫、蛤蟆镜、港片，小巷的斑驳墙皮，河上的破船，环境的怀旧诗意与人物命运的残酷形成对比，营造出动人的力量。同时，韩寒也延续了他对于赛车的喜爱，在片中安排了多处驾车情节，呼啸而过之时，银幕充满动感。
也就是这种氛围里，影片讲述了一对父子之间的误解与和解故事。儿子通过与父亲成为兄弟，感知到了他当时的处境，深入了解到他是一个怎样的人，原谅了他很多过格的行为。在那个即将迎来社会巨变的时代，小镇青年阿正还想维持传统的江湖道义，注定会走向悲剧。当兄弟情、爱情、父子情同时承载到一个男人身上，本就未成熟的他很容易被压垮，演绎了一段诗意和失意相交织的青春。
其实，所有感动人的故事都是有关时光的，而时光的最大特点就是不可逆转，只可追忆。《乘风破浪》为我们营造了一场幻景，让我们在梦的美好中去理解过去，珍惜现在。
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