前 言
電影《天堂電影院》是意大利導演託納託雷“尋找三部 曲”中的一部，以倒敘的方式講述了意大利西西里島的小男孩多多的成長故事，通過回憶描寫了多多童年、青年、成年各 個階段難忘的瞬間；同時又包含了伴隨其成長的電影的發展 演變過程，也是對電影歷史的追憶。
《天堂電影院》的敘事從大的方面來說，是兩條線索展 開：一是中年多多的回憶；二是多多從小到大的成長過程。
第一條時間線索上的敘事對第二條時間線索上的敘事互相照 應，使得第二條時間線索的長度由可見的十幾年（童年—青 年），潛在地延長為幾十年（童年—中年）。
01 電影的敘事結構及主線
第一條主線：中年多多的回憶
影片是在回憶中 慢慢展開的，影片至始至終充滿著溫暖人心和淡淡傷感緬懷之情，影片一開始，在收到母親的電話消息後，中年多多躺在床上回憶，海風吹到屋內，屋內的風鈴叮噹作響，這時鏡頭一 轉，閃回到童年多多，他在教堂裡睡覺，手裡拿著祭司用的搖鈴。
由此引出了童年多多的故事，進入到第二條線索的敘事，開始對多多成長故事如流水般的回憶介紹，多多與艾弗來多 的亦師亦友的感情，多多與天堂電影院的故事，感情多多童年趣事，青年時與艾蓮娜的愛情故事，直到他在羅馬成名後返回故鄉。
在此期間幾乎沒有閃回到現實中，形成了多多成 長過程的完整敘事結構， 多次採用相似轉場剪輯的手法，如 神父搖鈴聲和廣場鐘聲的轉場， 艾弗來多慢慢拂過多多的 臉，多多長大了。 敘事過程簡單明瞭，自然流暢。
影片敘事主要是艾弗來多死去，引出中年多多對艾弗來 多的回憶展開，也就相應的在多多離開家鄉去羅馬告別艾弗 來多後回憶停止。此後再次進入到中年多多時間段這段線 索，回到家鄉，參與艾弗來多的葬禮和目睹天堂電影院的炸 掉。
第二條主線：多多與電影的故事
在影片講述多多成長的過程中，在講述了他和電影的故事中，形成了另一支線，這條線索介紹了電影的發展歷程，在 天堂電影院的起起落落中， 從電影院的最初的場場爆滿，以 至於被燒成廢墟，而後重建，再度輝煌，到後來無人觀看而被 炸掉，演繹了電影從無聲片、有聲片、彩色片等電影技術發展 進步和電影從興盛到衰落的過程。
第三條主線
天堂電影院內上映的影片也成為重要的敘事元素，一系列的經典影片展現了電影的發 展過程，讓-雷諾、維斯康迪、約翰-福特、卓別林、克拉克-蓋 博等等相繼的出現，反映出了導演不僅是對多多成長過程的 回憶，也是對一個電影時代的追憶，而在後來天堂電影院被 炸掉， 同一時代人的悲傷抽泣和年輕人歡樂嬉戲的相互對 比，象徵著導演一個電影輝煌時代一去不返的哀嘆和無奈。
作為一部溫暖的，有著濃濃的懷舊感情的影片，《天堂電 影院》從第一個鏡頭和第一段音樂就定下了這個基調，淡淡 溫暖憂傷的配樂，緩緩拉出的鏡頭內，深藍的大海，嫩小的盆 景，微風吹動飄起的窗簾，都構成了烘托氣氛的元素，之後對 多多美好童年的回憶， 對多多和艾弗來多深厚感情的回憶， 對電影的回憶，對純真愛情的執著等等都是通過一個一個的 小片段，小細節慢慢展露出來，同時這段音樂也不斷出現，烘 託氣氛，使影片至始至終籠罩著溫暖的情感和懷舊的憂傷。
02 《天堂電影院》的情感主題分析
回憶，往往會選擇一些印象最為深刻的片段，這些片段 可能沒有嚴格的邏輯， 但最符合情感的需求，《天堂電影院》 的一些小場景和小片段組成了整個影片結構。 小時候的多多 是非常機靈聰明、天真有趣的孩子，導演選取了幾個小事來 表現，當祭童時站著打瞌睡，偷看阿代爾費奧神父審片、假裝 崴腳而坐上艾弗來多的車子， 拿著廢膠片就能背電影臺詞， 以送飯為藉口進入放映室，在考試時用答案和艾弗來多做交 易而學會放映，等等。
以記憶的片段完成影片某一內涵的陳 述，綜合起來形成了完整的形象塑造，給觀眾留下深刻印象。
回憶是需要氛圍的營造的，從主人公開始回憶到回憶中 的內容，都恰選擇了恰當的元素來營造氛圍，當中年多多進 入回憶童年時，靜靜的躺在床上，窗外雷聲陣陣，風鈴叮噹作 響，輕緩的音樂漸漸響起，鏡頭緩緩推到主人公的眼睛，童年 往事逐漸浮在眼前。
而對故鄉西西里島往事的講述，沒有遵循戲劇化的程式展開，更多的還是一個個片段，這一個個片段存在充滿這對 故鄉的依戀的氛圍中，通過對天堂電影院、廣場的描寫，以及 各式各樣人群的細節刻畫營造出來。
電影院至始至終都是故事發生髮展的中心， 天堂電影院也好比鎮上人們的天堂，電影的天堂，多多的天堂，對電影院內各種人群的描寫，構成了 對這裡的美好回憶， 影片內出現二樓上一個人習慣往下吐痰；
一個人把影院當成睡覺的好場所卻屢次被捉弄；有個老人在看驚險片時捂著心臟倒下，在下一個觀影場景中，他坐過的椅子上放了一束鮮花；影院正在放映一部已公映過的悲情影片，一個男子淚流滿面地在片中演員開口以前就背出了全部臺詞，甚至包括最後的字幕“fine”(結束)。 等等，甚至一些 細節都重複出現， 不斷強化展示影院內一代人生活狀態，展 示電影帶給人們的歡樂， 這裡成為人們忘記世俗煩惱的天 堂。
廣場，也是這部影片中不能忽視的一個重要場所，雖然 它幾乎沒有參與到敘事，但通過廣場上人們的描寫，也勾勒 出了當時小鎮的人情百態和濃濃鄉土氣息，如果說電影院是人們的天堂，那麼廣場就是人們的生活，有濃濃的生活氣息，雖然現實生活是平淡的卻也不乏樂趣，而當艾弗 來多將電影投射到廣場上， 將影院的歡樂覆蓋到現實中時， 卻帶來了一場大火，不得不讓人無奈和痛心。
而一直說著“廣場是我的，廣場是我的”的瘋子，是很多 電影裡出現過的角色，如《陽光燦爛的日子》的傻子，這也好 像成為電影中的一個符號意義的形象，尤其在回憶式的影片 中，現實中好像每個人的童年記憶裡也都會有個類似的人物 存在，他成為了回憶往事的見證，往事如煙，物是人非，而只 有這樣的瘋子不會變，永遠說著同樣的話，做著同樣的事。
多多回家時，多多的母親拖著長長毛線去開門，讓我們 想起“母子手中線，遊子身上衣”這首詩，長長的毛線代表著 母親對兒子深深思念， 影片中類似的隱喻和對比鏡頭很多， 通過無聲的鏡頭語言表現出了深刻內涵。
03 結 語
當中年多多再次走 進自己的房間時，一個長鏡頭，從微型放映機、父母照片、兒 時照片，青年照片，和艾弗來多合影一路搖來，重新展示了那 段難忘往事，沒有語言對白，卻包含了濃濃思念之情。
而影片 最後的接吻鏡頭合集的回放， 則把這一感覺推向了最高潮， 這是艾弗來多剪去的愛情瞬間，同時被他也剪去了美好愛情的多多再次看到這些不由得感慨萬千， 對艾弗來多的懷念， 對故鄉的懷念，對電影的懷念，對那段美好愛情的懷念都包含在裡面。
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