他有“百歲畫仙”的美譽；
他曾東渡日本求學，
與郭沫若同船下渡；
他與張大千是好兄弟，
曾與張大千聯袂舉辦畫展；
他曾應邀作國畫《紅日青松圖》贈送毛澤東，
朱德曾盛讚“海外有個張大千，
國內有個晏濟元"。
《紅荷圖》
然而，他淡泊名利，大隱於市，
從畫壇退居民間，逐漸淡出國人視線。
新世紀，當畫壇大師悉數走盡，
傳統畫趨向荒蕪的時候，
人們驚喜地發現晏氏宗師依然健在。
從7歲染指書畫，到百歲勤於筆耕，
他用110個年頭走完了這一生。
《荷花》 紙本設色 43×33cm
1
登頂詩書畫印
晏濟元在藝術上打下堅實的傳統基礎，
與從小的成長環境和家庭教育密切相關。
1901年農曆六月十三日，
晏濟元出生於四川內江縣茂市鎮萬家場，
是家裡最小的一個孩子，父親晏輝廷為前清諸生，
長於書畫、治印，又善於經營農耕和糖坊。
《水仙》
晏濟元自幼就表現出藝術天賦，
父親著力培植，除親授外，
也延請內江名人、清末秀才張曲齋為晏濟元教授
古典詩詞、魏晉書法、繪畫技法，
而後晏濟元潛心研習。
在家學飽養、嚴師重教之下，
少年晏濟元已經具備了深厚的中國古典文學及藝術素養，
為其一生的藝術創作奠定了堅實基礎。
《木筆紋鳩》 紙本設色 105×54cm
此外，晏濟元還是一位才華橫溢的詩人，
每每在畫上題詩，總能畫龍點睛，錦上添花。
其篆刻作品也寓剛於柔，醇和而有韻味。
《灕江紅帆》
2
與張大千的深情厚誼
晏濟元與張大千有姻親之誼，
張大千比他大兩歲。
童年時兩人形影相隨，一起玩耍，一起研習書畫。
那時候偶爾兩人得到零花錢，
總會相約著一起去買字帖或買小人書。
由於幾乎都喜歡臨摹八大山人、石濤等作品，
所以外人看來，張、晏兩人的作品有著相近的風格，
同樣的章法，氣勢恢弘，體現出對古代書畫藝術的傳承。
《巫峽秋意》 紙本設色 185×96cm
1921年，動盪的時代令人苦悶。
晏濟元放下了畫筆，毅然離開故鄉，
到成都尋求強國之路，
用直接的、最徹底的方式為國盡忠。
他先後在成都基督教青年會學習英語，
隨後考入成都機械專科學校。
1928年秋，晏濟元又赴上海求學，
幸運地與張善子、張大千兄弟重逢。
他在上海寄寓張家6年，
與大千兄弟一起創作、切磋，一同參加畫展。
《剪秋蘿》 紙本設色 44×33cm
1930年，
晏濟元以仿石濤作品《人語響孤峰》、
張大千以一幅《荷花》，
參加柏林中德美術作品展，聲名漸顯。
濟世報國之心，讓晏濟元最終決定出國留學。
1934年，晏濟元遠渡重洋，赴日留學。
《紫木拙鳥》 紙本設色 125×68cm
在日期間，晏濟元沒有一日荒廢對書畫的研習。
直到1938年抗日戰爭爆發，
晏濟元想盡辦法回國，
到達天津時，張大千已在碼頭等候。
隨後兩人同住頤和園樂農軒，吟詩作畫，
辦畫展，形影不離十幾年，直至大千出國。
《荷花》
1940年，北平淪陷。
日偽勢力網羅賢達，張大千接到聘書，
晏濟元以事關正義與民族氣節，
力勸張大千離開北平，張大千深以為然。
隨即晏濟元帶走大千的
兩個兒子和重要書畫先行一步回重慶。
兩人後來還一同舉辦了抗日募捐展覽。
《瀑布圖》 紙本設色 137×68cm
1947年晏濟元在成都舉辦畫展，
張大千評價其作品：
所謂作家士氣兼到也。
爾後晏濟元為生活所迫，賣畫為生，
大千則翩然出國遠遊，從此天各一方。
1937年與張大千（左）在北京頤和園
3
寵辱不驚厚積薄發一百年
1949年重慶剛解放，
晏濟元所學的工業技術知識終於有了用武之地，
分到一家工廠擔任技術工作，業餘鑽研書畫。
平靜的生活沒有持續多久，
1957年晏濟元被劃為右派，
但他並沒有消極，而是更加努力工作。
1963年，毛澤東70歲生日，
晏濟元應郭沫若之邀作
國畫《紅日青松圖》祝賀，深受毛主席喜愛。
1964年元旦，由朱德、彭真、周揚等推薦，
晏濟元以四十餘幅作品在北京政協禮堂展出，
朱德觀後稱讚“海外有個張大千，國內有個晏濟元。”
1962年與吳作人（左）、蕭淑芳（右）在北京
畫展後，晏濟元不幸被自行車撞倒，
長途顛簸回重慶，病情惡化，以至下肢癱瘓，
從此一病不起達八年，外界甚至傳言他已離開了人世。
在夫人潘毅悉心照料下，晏濟元奇蹟般站了起來，
還憑藉頑強的毅力和對藝術的執著，
十幾年沒有一天間斷書法和繪畫，沒有紙墨就在腿上比劃。
厚積薄發，晏濟元在晚年煥發出驚人的創作能量。
《凌高極目》 紙本設色 179×95cm
《高峨》 紙本設色 175×92cm
剛直不阿，寵辱不驚。
晏濟元一生，
確實做到了“閒看庭前花開花落，漫隨天外雲卷舒”。
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