旋律華麗深情，音樂意境鮮明
——板胡曲《紅軍哥哥回來了》美學分析
向陽光
一、樂曲介紹
《紅軍哥哥回來了》是兩位板胡演奏家張長城、原野於1958年一起合作的第一首板胡獨奏曲，也是建國以來民族器樂曲創作中較富有新意的作品。樂曲是以陝西地方戲曲“碗碗腔”音樂為素材改編而成的。“碗碗腔”是流行於陝西華山北麓華梁等地區的皮影戲劇種，因其以碗碗（形如小銅鐘）為主要的打擊樂器而得名，其音樂委婉動聽。該曲在繼承運用陝北地方音調和西北板胡演奏特色的基礎上，大膽借鑑吸收諸如小提琴的和絃、四胡的彈奏、馬頭琴的泛音等技法，使板胡的藝術表現力更為豐富。
《紅軍哥哥回來了》生動地描繪了紅軍凱旋而歸，受到群眾熱烈歡迎，並又踏上征途的情景。樂曲以“紅軍哥哥回來了”為主題，展示了久經磨難的陝北人民歡迎紅軍凱旋歸來的歡騰景象，表達了軍民之間的魚水深情，樂曲委婉深情，真摯感人。通過此曲可以學習姊妹藝術的技法，如壓弦滑音、滑揉、墊指滑音、快速拔弦等等，以豐富二胡的表現手段。這首樂曲本為板胡獨奏曲，後逐步被演奏家們移植為二胡、小提琴等器樂曲，演奏風格各異。1963‘上海之春’全國二胡比賽，蕭白鏞首次以二胡演奏此曲獲得“新作品優秀演奏獎”。
二、美學分析
《紅軍哥哥回來了》是一部以復三部曲式為結構的樂曲。
第一部分是熱烈的快板。樂曲一開始，旋律歡快華麗，猶如歡騰的鑼鼓節奏，且板胡速度越拉越快，氣氛愈來愈熱烈。主要描寫了紅軍長征後凱旋，群眾喜氣洋洋，表現了陝北人民簞食壺漿，夾道歡迎紅軍的動人場面。其曲調熱情歡騰、旋律流暢，音樂意境非常鮮明：
1=C （5 2弦） 2/4
555 55 |55 55 |55 55 |55 55 |5 - |5 - |
5 5 |5 5 |51 16 |51 16 |51 32 |1 5 |
1.2 55 |21 71 | ……
音樂素材取自西北地方戲曲和陝北民間樂曲音調，以模擬密鑼緊鼓的節奏音型和嗩吶高亢、明亮的滑奏、連吐為特徵，渲染了人們張燈結綵、喜氣洋洋歡迎紅軍凱旋的熱烈氣氛。
在主題音調緊縮再現後，情緒的發展更趨歡快。板胡壓弦、滑音、顫指、顫弓以及調式空弦的運用等都恰如其分地表達了人們興奮、高昂的情緒。華麗的裝飾音和多變的演奏技巧使音樂更加委婉動聽，樸實的陝北音調又具有濃郁的鄉土氣息。在兩個長音顫弓後，音樂以上下行的起伏進行過渡到一個恬靜、安詳的氣氛之中。
在演奏技巧上，因曲子開頭是敲鑼打鼓的熱烈歡騰的意境，所以用弓要有力度，注意連慣性。
第二部分是抒情柔和的慢板。旋律委婉悠長，與第一段形成鮮明的對比，好似娓娓道來。板胡以雙弦、彈弦和碎弓等演奏技巧變化演奏，細膩而深刻地抒發了廣大人民對子弟兵難捨難分之情，表現了紅軍歸來後與鄉親們骨肉般的深厚情誼。其曲調纏綿、優美，富於親切的敘述性：
4/4
765 125 |2176 5 |5.143 2432 5 . 43 |
24321 7.6 5527 1.5 |
①02222 2222
5.143 212476 5 - | ……
①02222 2222
6545 212476 5 - | ……
這段音樂情緒細膩、柔美。音樂意境由喧鬧的歡迎場面轉入親近的促膝談心。旋律中大量裝飾音的運用，更增加了柔和而親切的色彩。此外，在演奏技巧上，左手彈弦（見上例①）的運用，雙弦奏出簡單的和絃，以及壓揉滑弦的運用別有一番新穎、親切的韻味。樂段的尾句，在中音板胡的最下把位奏出的高音旋律，又是那樣甜美，引人入勝。
在演奏技巧上，因樂曲內容是妹妹對哥哥訴說別離的憂傷，故而用弓要平穩，注意難分難捨的情緒的表達，彷彿在回憶兩小無猜的美好時光。
第三部分是情緒熾熱的快板，此段為再現部。它變化再現了第一段的旋律，速度由慢漸快，情緒更為熱烈，重新回到了開頭的熱烈場面中，快速撥絃以模仿敲鑼打鼓的效果，描繪了紅軍在一片歡騰的鑼鼓聲中告別鄉親，又踏上新的征途的動人情景。
在主題音調重新展現之前，在新的調性上由慢而快地奏出鑼鼓音調，它連續地運用切分節奏，把火熱的情緒渲染得極其生動：
轉F調（2 6弦） 2/4
22 22 |22 22 |2 2 2 |2 2 2 |2 1 1 |2 1 1 |
…… |2525 1212 |6265 4561 |5165 13 |25 2 |……
最後一聲清脆的撥絃，使整個樂曲情緒達到高潮，收束全曲。這段旋律明快、流暢，中間的轉調所產生的色彩效果又具有一種新鮮感。隨後轉回原調，主題音調以較快的速度變化再現，氣氛更為熱烈。在幾個長音顫弓後，音樂以緊湊的對答句，並運用彈、拉雙弦的和音效果表現了高昂的情緒，音樂在激動人心的高潮中結束。
這首樂曲洋溢著樸實的喜悅之情，迎來紅軍的快樂和興奮，表現的非常生動，特別是第二段最為出彩，委婉、無限深情，把妹妹思念哥哥的那一份少女情懷演繹得淋漓盡致，特別感人。
在演奏這首曲子時，需要注意陝西民間音樂的律制特點，往往4比升4低，7比降7高。這首樂曲若降低一個小2度來演奏，其音色會更加圓潤豐滿。
張長城（1933— ）板胡演奏家。陝西渭南人。自幼學習板胡，並受教於秦腔戲班名師，有著較紮實的功底。參加革命後，先後在西北軍政大學文工團、前衛歌舞團、二炮文工團任板胡獨奏演員。他以擅長演奏中音板胡著稱，運弓乾淨利落，音色晶瑩玲瓏，並善於把戲曲板胡演奏技法糅合到板胡曲的創作和演奏之中。代表性曲目有：《紅軍哥哥回來了》、《東北秧歌》、《對花》、《秀英》、《繡金匾》等。他曾赴亞、非、拉美、歐洲等二十多個國家進行訪問演出，並先後在1956 年亞非青年聯歡節和1957年第六屆世界青年與學生和平友誼聯歡節上獲得金質獎章。
原野（1935— ）板胡演奏家。河北省寶坻縣人。1951年參軍，現任前衛歌舞團板胡獨奏演員。在1964年音樂舞蹈史詩《東方紅》大歌舞中，曾擔任民族樂隊首席。他演奏的板胡音色純淨透明，韻味細膩雋永。主要作品（或與他人合作）有《山東小曲》、《紅軍哥哥回來了》、《山鄉節日》、《對口令》、《百靈》、《泉鄉》等板胡曲。1976年他和倪志珊合作改革成功的雙千斤板胡，兼有高、中音板胡的性能，大大豐富了板胡的表現力。在板胡的演奏、創作和改革方面都作出了一定貢獻。
向陽光簡介
湖南臨湘人，大學文化，中學音樂高級教師，國際作者作曲者聯合會(CISAC)會員、國際音樂教育學會（ISME）會員、中國音樂家協會會員、中國文藝評論家協會會員、中國音樂著作權協會會員、中國教育學會音樂教育分會會員、中國二胡學會會員、中國民族管絃樂學會會員、湖南省音樂評論家協會理事，“世界文化名人成就獎”獲得者、中國音樂學院藝術水平考級優秀指導老師、《音樂教育與創作》專欄作家，曾被聘為湖南省教科院音樂評委、湖南理工學院音樂系客座教授、《樂苑園丁的歌》《花語》雜誌副主編。先後在國內外發表文藝作品、音教論文800餘首（篇) 。《沁園春·國慶感懷》《西江月·祖國六旬贊》《清平樂·黨誕九秩感賦》《鷓古天·頌十八大》《搗練子·盛世召開十八大》等40餘首詩詞、15條語錄榮獲全球華人聯合會(HRA)、世界華人作家協會金獎、特等獎；《美麗臨湘·組詩》(26首)榮獲中國紀實文學研究會最佳獎；《中華輝煌》等2首歌詞獲湖南省文聯一等獎；作品榮入《全球優秀華人詩歌頌典》《古今中外名家語錄精編》等6部詩歌銘言集。《獻給老師的禮物》等8件作品參加了中國國際名人研究院舉辦的藝術界名人作品展示會系列大展並獲銅鼎獎；《一顆璀璨奪目的明珠賞析》等2篇美學論文榮膺“世界學術貢獻獎”金獎；《摭論素質教育中的器樂教學》等10餘篇論文被中宣部、教育部、中央教科所、中國教育學會評為一、二、三等獎； 8篇論文蟬聯湖南省教科院一等獎； 4首歌曲獲全國徵歌大賽金、銀獎；《我的中華》《我們擁抱春天》等50餘首歌曲入選《全國教師作曲家歌曲集》《中國當代優秀校園歌曲》等8部歌集。著有《音樂文化與素質教育》《中國音教十家優秀歌曲專集》聲樂套曲《臨湘組歌》（十樂章）等10餘部。此外，他輔導學生參加全國音樂知識大賽50多人次獲一、二等獎，3次被中國音樂家協會音教委授予一等園丁獎；他指導學生參加全國音樂考級、省市“三獨”比賽100餘人取得良好成績，10多次獲中國音樂學院考級委員會、湖南省教育廳、岳陽市教育局“優秀指導教師”榮譽稱號。他40餘年來為湖南、湖北、江西、貴州師範大學音樂學院和中國音樂學院、武漢音院、西音、川音等10餘所院校輸送了大批音樂專業生。多次獲臨湘市人民政府、湖南省人民政府頒發的嘉獎證書。藝術成就及代表作入選《湖南文藝六十年·音樂卷》《中國音樂家名錄》《中國專家大辭典》等20餘部歷史存卷。
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