青花雉雞牡丹紋將軍罐 清康熙 公元1662～1722年
通高43.8釐米、口徑12.6釐米、底徑16.5釐米
1980年新餘鋼鐵廠附近出土。
將軍罐是明清時期罐器之一，其蓋極似將軍的頭盔，故而得名。此罐直口，短頸，溜肩，圓腹下斂，底部外撇，二層臺式底足，傘形蓋邊折沿，頂塑寶珠狀鈕。胎體潔白，釉面光潤，白中微微泛青。器型穩重挺拔，威猛剛健。通體以青花裝飾，蓋面繪梅、竹、雁、山石等；罐頸部飾竹紋，腹部主題紋飾為雉雞牡丹紋，並有雙蝶對舞、修竹芭蕉相襯。將軍罐最初是佛教寺院用於裝斂僧人骨灰之用，所以此罐底有一洞，作為靈魂自由出入之處。
五彩十二花卉杯（四隻） 清康熙
素三彩花蝶紋碗 清康熙
黃釉蓮瓣形盤 清雍正 公元1723～1735年
高5.6釐米、口徑29.1釐米、底徑18.5釐米
花形敞口，弧形淺壁，淺圈足內斂，圈足內底施透明釉，其上有青花“大清雍正年制”雙圈楷書款。器型典雅端莊，柔美生動，通體施以釉面潔淨，釉色嬌嫩淡雅的銻黃釉。口沿到足底邊為18片仰蓮形瓣，盤心也是18片蓮瓣形，正中淺雕16孔蓮蓬，紋飾精巧細緻，別有新意。器物內外壁刻繪的線條，婉轉流暢，比例勻稱，製作工藝精細。用花形做器物造型是我國瓷器的傳統裝飾風格。蓮花俗稱“佛花”，蓮瓣紋是佛教文化影響下流行的紋飾。明嘉靖以後，黃釉瓷成為皇室宗廟祭器的重要顏色。清代則有更為明確的使用制度，器內外皆施黃釉的為帝、後及太后所用，所以此盤的傳世品不多。
清代的銻黃釉為雍正朝所創，一直沿襲至道光朝。釉色具有粉質感，色澤淺淡，又因這種呈色劑最早是從西洋進口的，所以又稱為“西洋黃”
五彩人物故事紋盤 清康熙
鬥彩雲龍紋蓋罐 清乾隆 公元1736～1795年
高20.8釐米、口徑6.6釐米、底徑8.3釐米
直口、聳肩、鼓腹、圈足、帶蓋。通體白釉，釉質光潔。整個器物以青花勾勒紋飾，以綠彩來填塗，雖只有兩色，但並不顯得單調。
蓋面繪雲龍紋，蓋沿繪一週如意垂雲紋。罐的肩部飾以八寶紋，近底處繪有仰蓮紋。罐的主題紋飾為“火珠龍”，龍眼圓睜，龍鬚飛揚，龍身在空中翻騰擺動，龍爪有力張開欲意伸向滾動的火珠，形象生動。底白釉青花“大清乾隆年制”篆款。康熙時見有同類紋飾的蓋罐，但略有差別，此器的肩部較康熙圓潤，雲紋為長腳如意雲，而康熙的為“壬”字形雲。
玲瓏粉彩西廂故事蓋碗 清乾隆
茶葉末釉雙聯方瓶 清乾隆 公元1736～1795年
高31.5釐米、口邊長10.1釐米
此器方鬥形口，束頸，四方腹相連但不相通，截面成方勝形，造型奇特，成型困難。通體施茶葉末釉，釉色純正，有垂釉現象，口沿與瓶體轉折處釉薄呈淡黃色，使器物的輪廓清晰。茶葉末釉，是我國傳統的結晶釉品種之一，釉面呈失透狀，其得名於在暗綠色的底釉中閃耀著許多美麗自然的黃色星點，猶如將茶葉研成細末調在釉裡，這是釉中的鐵、鎂與硅酸化合產生的結晶。茶葉末釉盛燒時代為雍正、乾隆兩朝，清晚期繼續流行，但釉色泛薑黃，釉面有細絲紋而無星點紋。
釉裡紅幾何開光花卉紋壯罐 清乾隆 公元1736～1795年
高17.8釐米、口徑8.7釐米、底徑7.8釐米
敞口，折肩，筒形腹，腹下內折，圈足外撇。口沿及外足牆分別繪蓮瓣草葉紋，肩脛部分別繪折枝花卉紋，器腹幾何形開光內繪花卉紋，底白釉青花“大清乾隆年制”篆款。釉色泛青，底積釉處微綠，釉質瑩潤，釉裡紅色澤略灰，胎質潔白細膩。壯罐始見於明宣德時期，明清兩代均較為流行。本來的功能是盛裝“算”。“算”是古代計算用的一種籌碼，在《說文·竹部》中記載：“算長六尺，計歷數者”。此器原有蓋，現缺。
粉彩纏枝蓮紋提樑壺 清光緒
粉彩堆貼龍紋盒 清光緒 公元1875～1908年
通高15.2釐米、口徑20.4釐米、底徑11.6釐米
半圓形蓋，淺弧腹，矮圈足。黃釉地，蓋面堆貼9條雲龍紋，姿態各異，雕工細膩，龍目及寶珠均可活動，蓋壁堆貼結帶八寶紋一週；器壁堆貼結帶暗八仙紋，近足處雕海水紋，浪花飛濺，層次豐富。內施松石綠釉，釉下有暗刻紋飾。底黃釉綠彩刻陽文“大清乾隆年制”篆款。繪畫與堆貼相結合的裝飾手法在乾隆時期非常流行，晚清時雖仍然採用此法裝飾器物，但終不及乾隆時精細。
霽紅釉玉壺春瓶 清乾隆 公元1736～1795年
高30.3釐米、口徑9.1釐米、底徑11.1釐米
撇口，細頸，下垂腹，外撇式圈足。通體施霽紅釉，底白釉青花“大清乾隆年制”篆書款。濃豔的釉色與優美的造型突凸出皇家的氣概。
玉壺春瓶創燒於北宋，因宋人“玉壺先春”詩句而名。以後歷代均有燒造。霽紅實為祭紅，因祭紅器作皇家祭祀郊壇之用，故名。霽紅釉早在元代就已燒製成功，明永樂、宣德的鮮紅釉舉世聞名。明中期後紅釉的燒造雖未停止，但一直無法得到理想的呈色，直到康熙朝才恢復霽紅釉的燒製技術。清代霽紅釉是仿明宣德紅釉的品種，是一種失透深沉的紅釉，其特點是釉面不流不裂，釉表起橘皮紋，釉色潤澤豔麗，給人以深沉穩定的美感。
黃釉刻雲紋高足豆 清同治
仿竹編粉彩平升三級圖帽筒 清光緒
黃地粉彩桃枝紋渣鬥 清光緒
綠釉鏤空瑞獸輪花紋擺件 清光緒 公元1875～1908年
通高8.4釐米、球徑2.1釐米
擺件上為球體，面施綠釉，下有烏金釉底座。球頂部貼塑5只瑞獸，施淡黃釉，居中者口銜飄帶；球體以菱花帶紋分隔為上下兩層，各鏤雕4朵輪花，形如4個開光，開光之間也鏤空輪花；底部鏤空輪花一朵。利用鏤空技藝對器物進行裝飾美化，是清代瓷器常用的手法，由於鏤空器物需精心設計，製作難度大，技術要求高，因此成品率很低。此器胎體極薄，造型玲瓏精巧，採用鏤空與貼塑結合，製作頗難，不可多得。
劉雨岑粉彩花鳥紋掛盤 民國
程門淺絳山水紋瓷板 清光緒戊子（光緒十四年） 公元1888年
直徑28釐米
瓷板為圓形，以淺絳繪山水，畫面上群山綿亙，白雲繚繞，大樹挺拔，泉水淙淙，一高士策杖獨行於林間木橋上。設色淡雅明快。
程門（公元1833~1908年），字松生，號雪笠，笠道人，安徽黟縣人，清末著名的淺絳派藝人，工書善畫，清咸豐同治時已名噪大江南北。“淺絳”原指元代文人黃公望創造的一種以水墨勾畫，以淡赭石渲染而成的山水畫。陶瓷界所說的“淺絳”，借用國畫術語，是指晚清流行的一種以濃淡相間的黑色釉上彩料，在白瓷上繪製花紋，再染上淡褐和極少的水綠、草綠與淡藍等彩，經低溫燒成，使其瓷上紋飾與紙絹上之淺絳畫近似的一種製品。淺絳瓷雖只在晚清至民國初年盛極一時，但它衝破了官窯的束縛，解放了陶瓷畫家的創作思路，在中國陶瓷史上留下了燦爛的一頁。
王錫良粉彩瓊樓群仙雙耳瓶 （1對） 民國三十六年 公元1947年
高28.5釐米、口徑9.1釐米、底徑18.2釐米
斂口，凸唇，長頸，圓折肩，圓腹漸收，高圈足，肩腹部貼塑兩獸首銜環。口沿飾墨彩描金回紋及點紋，頸部從上到下依次為蝠紋、折枝花卉、蕉葉和如意雲頭紋，肩部飾有龜背錦、夔龍、如意雲頭紋。圈足上飾如意雲頭紋、變形蓮瓣紋、幾何點紋和回紋，腹部主題紋飾為唐明皇夢遊仙境圖，背面留白處題：“瓊樓玉宇集群仙，月極雲霄思浩然，一曲霓裳聽不盡，香風引到大羅天，月到中秋鏡乍磨，明皇乘醉聽嬌歌，自他偷得霓裳後，翻樣人間曲子多。民國三十六年夏月上浣自然信徒王錫良寫。”下鈐“錫良”長方印，底有“樂圓”印章款。此瓶從口沿到圈足上的紋飾共達10層之多，以雙弦紋相隔，且均為墨彩描金繪成，這種輔助紋飾是民國瓷器的典型風格，主題圖中的唐明皇故事也為民國瓷畫藝人所喜用的題材。王錫良是景德鎮著名陶瓷藝人，他的作品，講究立意，注重裝飾，追求靜水流深的藝術效果。其用筆繁簡有度、設色清雅豐潤、構圖巧妙自然。
胭脂紅地軋道開光粉彩山水紋雙耳瓶 民國
王琦粉彩人物紋獸耳瓶 民國 公元1911～1949年
高23.5釐米、口徑6.1×5.3釐米、底徑8.5×7.1釐米
唇口，短頸，豐肩，扁圓下斂，圈足先外撇後內收，肩上堆塑兩獸耳。口沿以藍彩繪回紋和如意雲頭紋，脛部和圈足上以藍彩繪變形蓮瓣紋和連續回紋。雙獸耳也飾藍彩，腹部兩面均以粉彩描繪。正面繪秋林落葉紛紛。昏鴉棲於枯枝上，一派蕭條蒼涼之感，背面繪一羅漢正在蒲團上打坐。正反兩面均有題記。底有“陶陶齋”印款。
王琦（公元1884～1937年）珠山八友之一，號碧珍，別號陶迷道人，齋名陶陶齋，擅長肖像畫和人物畫。先習錢慧安，後改學黃慎畫風，並吸收了西洋繪像的技法，其肖像畫尤受人珍愛。1928年與一些相知瓷畫家組建“月圓會”，為“珠山八友”之首。
青花釉裡紅燕桃紋瓶 清乾隆
木紋釉開光粉彩花鳥紋瓶 民國 公元1911～1949年
高33釐米、口徑10釐米、底徑10釐米
敞口，束頸，圓腹下收，圈足外撇。口沿描金，器表施仿木紋釉，上繪折枝花卉紋，腹部3個圓形開光，內繪花鳥。器內口頸部和器底施綠釉，底“居仁堂制”紅料方框篆款，胎體輕薄。木紋釉是清代創制的釉色，用紅赭與褐色兩種不同的色彩，在瓷器上描繪出木材的年輪紋理，再施以透明釉燒製，形成足以亂真的木紋釉。中南海居仁堂原名海晏堂，袁世凱攫取民國政權後，就居住在這裡辦公。民國初年袁世凱派總統府庶務司長郭葆昌，為陶務署監督，去景德鎮燒造“居仁堂制”款的瓷器。這類瓷器造型端正，胎釉精白，彩質純淨，繪畫工巧，比雍正、乾隆官窯的粉彩瓷器，毫不遜色。
田鶴仙粉彩梅紋文具 民國
餘灶昌汪大滄合繪粉彩山水紋瓷板 民國戊辰 公元1928年
縱25.3釐米 橫38釐米
畫面天高雲淡，山巒延綿，樹木蔥榮，寬闊江面，幾葉漁舟。山坳屋宇一座，桃花盛開，竹叢青青，小道上前為老翁，手持柱杖，後有書童，攜琴隨從，朝屋緩行。整個畫面青綠彩料敷染，勾皴並用，樹幹淡赭，桃花洋紅綴點，一派春光。右上角題跋，“高山流水天然韻，抱得琴來不用彈”。另有長題記述繪瓷名家餘灶昌暮年之時，精選吳靄生燒製的白釉瓷板，敬請汪大滄繪畫，自已親自填色，恭請汪野亭題跋，以留其永傳子孫紀念。這幅瓷板畫是景德鎮4位制瓷藝人合作的結晶，也是研究民國時期景德鎮瓷器藝術稀見珍品
程意亭粉彩花鳥紋瓷板 民國 公元1911～1949年
縱38.5釐米、橫24.5釐米
幾桿勁竹鳴孤鳥，數朵野菊傍石旁，畫面構圖疏朗，所畫鳥兒生動自然，運筆設色精到。左上題：“六扇紗窗都不閉，讓他青到讀書床。意亭氏畫。”下有“程甫”印。程意亭（公元1895～1948年）珠山八友之一，又名程甫，字體孚，別號翥山樵子，齋名佩古，擅畫粉彩花鳥。
徐仲南漁樵耕讀圖瓷板 （1套4塊） 民國壬申 公元1932年
縱80釐米、橫20.3釐米
這是一套由4塊瓷板組成的掛屏，瓷板上的內容分別為漁、樵、耕、讀，此乃中國人極為熟悉和常見的繪畫主題。
徐仲南（公元1892～1952年）少時在南昌瓷店學彩繪，1918年受聘江西瓷業公司，擅長畫粉彩松竹山水，他畫的松竹挺拔瀟灑，又顯清潤秀麗，充滿勃勃生機。
五彩鏤雕西廂記故事圖方瓶 清光緒 公元1875—1908年
高49.6釐米、口徑13.4釐米、底徑11釐米
喇叭口，長頸，折肩，長方形腹面，平底中間凹。底施白釉，刻“大清康熙年制”楷款。瓶口沿飾回紋，頸部飾兩童子，襯以鏤空雲石紋，腹部四面各有兩個開光，開光內飾西廂故事圖。紋飾採用鏤空、堆塑的方法，富有立體感。棒槌瓶因形似洗衣用的棒槌而名，康熙時極為流行，因造型的不同，可分為圓棒槌、方棒槌、軟棒槌三種，此方棒槌瓶從其造型、紋飾及色彩來看，當為晚清時的器物。
古銅彩地開光粉彩松鹿紋雙耳尊 民國
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