在整個中國繪畫傳統中，最獨特最輝煌的成就正是山水畫。而宋代藝術最突出的成就，就是“外師造化，中得心源”的山水畫。
▲《萬壑松風圖》 絹本設色 188.7cm×139.8cm 臺北故宮博物院
該圖繪江南煙嵐松濤，礬頭重疊；深谷裡清泉奔湧，溪畔濃蔭森森；沿著曲折的山脊，是一片片濃密的松林，“豐”字形的松樹隨風搖曳，似乎能使觀者感受到陣陣溼潤的涼風撲面而來；溝壑裡聚起團團雲霧，緩緩地向上升騰；山瀑下置一水磨磨坊，溪上架一木橋，在這世外桃源裡留下人間煙火。
▲《溪山行旅圖》 范寬 206.3cm×103.4cm 臺北故宮博物院
作品給人的第一感覺就是氣勢雄強，巨峰壁立，幾乎佔滿了畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢錯綜，在山路上出現一支商旅隊伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑，使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點出了溪山行旅的主題。
▲《早春圖》 郭熙 158.3cm×108.6cm 臺北故宮博物院
此畫表現出冬去春來，大地復甦的細緻的季節變化。在章法上兼有高遠、深遠、平遠，層次分明。畫上有清乾隆皇帝御題詩：樹繞巖葉溪開凍，樓閣仙居家上層。不籍柳槐間點綴，春山早見氣如蒸。
▲《華燈侍宴圖》 馬遠 125.6cm×46.7cm 臺北故宮博物院
《華燈侍宴圖》有御題的一首長詩。這首長詩描寫晚宴的情形，此畫即是表現晚宴的情景的。整體上給人以氣勢縱橫，雄奇簡練的印象。
▲《雪堂客話圖》 夏圭 28.2cm×29.5cm 北京故宮博物院
設色畫江南雪景，筆法蒼勁渾厚，山石多用小斧劈破和短線條禿筆直破，從而取得了方硬奇峭，水墨蒼潤的藝術效果。
▲《荷香消夏圖》 馬麟 絹本淺設色
圖卷描繪一平湖柳堤、荷香清夏的山水景物。畫中以寬闊的湖面為主體，林中雲霧縈繞，茅庵空落。左岸上亂石嶙峋，柳廕庇日，樹上群鳥翔集。在廣闊的湖面上，微波輕蕩，碧葉蓮蓮。湖的對岸，遠山逶迤，柳林如煙，小橋曲折，雲霧飄動如練。畫中構景，平遠開闊，佈置簡潔。畫中筆法細秀，描物具體，尤其柳樹變化多姿，樹葉絲絲勾出，又如煙動。其用墨以淡為宗，又濃淡相間，著色亦淡雅，更加烘托出了其境界的祥和安靜。
▲《溪山暮雪軸》 102.1cmx55.9cm 臺北故宮博物院
描繪的是白雪覆蓋溪岸與山峰，群鴉翔集欲歸巢，江天一片寒冬之意。溪山之間，仍見綠樹叢叢寒林不多，應是江南冬日之景象。
▲《畫松澗山禽圖》 25.3cmx25.3cm 北京故宮博物院
圖中描繪山居景色。在極其逼仄的尺幅間，畫家運用的構圖的繁簡對比和表現手法的虛實映襯，反映了極為豐富的物象與藝術內涵。
▲《寒汀落雁圖》 125.9cmx92.1cm 北京故官博物院
此圖畫古木棲鴉，寒汀落雁。樹下蘆早疏疏，十數大雁、野鴨分兩組棲於岸邊，其態悠閒。遠處天色濛濛，一群大雁結隊從地面起飛，意境深遠。大雁、野鳧、寒鴉造型準確，形神動態刻畫細緻，樹木的遠近、疏密、參差、錯落有致，為南宋小景畫作。本幅鈐有「天曆之寶」、「棠村審定」、「蕉林」等印數方。經元內府、清梁清標收藏。
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