前些天跟幾個朋友喝酒聊天兒，討論，如果把王羲之的《蘭亭序》從唐太宗墓裡挖出來了，又能在市場上流通，得賣多少錢？或者說，假如錢不是問題，你會出多少錢去買？
一個億當然不夠。十個億也不足。五十個億？一百個億？股市一天的交易額就一百多個億，蘭亭幾千年可就這麼一份。蘭亭影響了多少人，改變了中國書法史的走向，他的技巧難學，品格美學更難複製，甚至王羲之自己也無法複製，結論是多少錢都不多。
其中一個朋友說，哪有那麼玄乎，無非就是寫字嘛。因此與朋友爭執起來。靜下來想一想，朋友的以為也不無道理，毛筆的式微，沒有造成書法的物以稀為貴，沒有造成書法的技術門檻，反而讓書法屈居繪畫之下，可悲可嘆！
實際上，古人收藏的主流，是金石碑帖，是書法。這恰恰是因為他們每一個人都寫字，都執筆，只有拿起毛筆去實踐的人，才知道有些看似平常的筆墨痕跡，是無法企及的，而有些看似複雜的顏色效果，其實是很簡單的。
我們在學習書法的過程當中，分析古代的書法大家，他們的身世、地位、經歷，他們的藝術主張等等，分析之後就發現一個問題，只要在史上留名的書法大家，無不是具有很高的地位，很響亮的身份，很淵博的學問，很綜合的素養。比如，李斯是宰相，王羲之是右軍將軍，顏真卿統領過20萬人的軍隊，趙佶是皇帝，董其昌、王鐸等是禮部尚書。單純寫幾個字，臨個帖，然後漂漂亮亮、對稱、點畫到位就成了書法家了？那是不可能的！所以，對歷史上的書家的認識，加上長期生活的磨鍊，就會得出這樣的結論：要是想做一個真正的有點意義的書法家，除了書法之外，還要去關注、涉獵許多東西，才能使得你這個內心更充分，更豐富，才能使得你的創作有更多的辦法，你的筆下有多樣的景觀。
當然，一個人的精力和時間有限，因為他的潛力、天分、主客觀條件的限制，不可能什麼都能搞得好。其他的東西對書法確實是有幫助的，而且使得你這個人更活泛一些，不會那麼一根筋，走死衚衕，鑽牛角尖，會培養出放射性、交織性的想象力。
好書法裡，除了筆墨功夫，更多一份字如其人的情感，更多一份萬卷書中的文化，讓人賞玩不夠，愈看愈喜，心服口服。
當代書法與民眾的距離其實比以前近得多。過去只是讀書人、秀才們、君臣之間小範圍內的交流。現在，大學生、知識分子很多，政府層層疊疊，各種機構、社團、企業，到處都舉行書法展覽。老百姓的生活條件好了，許多人在家裡寫寫畫畫。現在的書法跟老百姓的距離比以前近得多。
芭蕾舞、美聲唱法、管絃樂隊，在西方多長時間了，難道這些老百姓都聽得懂、看得懂嗎？但這不妨礙它們是高級、高貴的，不妨礙它們在世界的流佈和傳播。每一種文化藝術樣式，並不一定要讓它普及到每一個人，讓所有的人有共同的審美，這也不可能。人類的文化藝術種類繁多，有些適合這個人群，有些適合那個人群，當然，我們希望書法藝術能夠適合更大的人群，讓更多的人去欣賞。我敢肯定，只要我們堅持高標準地搞下去，在繁榮的當代，書法的影響就會一點一點地擴大，受眾面就會越來越廣。
想至此，也懂得了一個道理：只有懂得，才能珍惜；只有愛好，才知高貴！
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