作者:LIAR/Anitama 封面來源:《電影哆啦A夢 大雄的金銀島》
《電影哆啦A夢 大雄的金銀島》於本日兒童節（6月1日）與全國的觀眾見面。本作由於請到了人氣上升中的演員·歌手星野源為其創作並演唱主題曲《哆啦A夢》、嘉賓聲優請來了大泉洋、長澤雅美兩位當紅的大牌演員，早在日本上映前就掀起了不小的熱浪，在日本上映頭兩天就突破了8.4億日元，起了個好的開頭。
擔當本作腳本是推出了《告白》《桃花期》《狼的孩子雨和雪》《你的名字。》等大熱電影的製片人川村元氣，作為原作者、小說家，他還執筆了《假如貓從世界上消失了》《億男》《四月女友》等作，活躍在電影、小說界。為何《電影哆啦A夢》的接力棒會傳到川村元氣的手上，川村與哆啦A夢之間又有著一段怎樣的淵源。
雖然是多部熱門電影的製片人、寫過幾部小說，但這次卻是川村第一次寫腳本，這令他自己也感到非常的意外。在接到藤子Production的委託時，川村就想著，“我能寫出藤子·F·不二雄老師那樣的作品嗎？”把自己想做的事交給他人決定，是川村元氣的信條，更是一種挑戰，因為這樣可以挑戰自己無法預料的事。川村在寫第一部小說《假如貓從世界上消失了》的時候，擔當編輯就帶著“希望您寫！”的語氣懇請他，這也是讓他開始寫小說的原因。雖然沒想到《電影哆啦A夢》會成為自己的腳本家出道作，但若要問川村最尊敬的作家是誰？他便會回答——藤子·F·不二雄老師。因此《電影哆啦A夢》成為自己最初腳本工作，也是川村心中最滿意的結果。
瓢蟲漫畫45卷單行本是很多人接觸到哆啦A夢的最初形式，帶給我們很多童年的回憶，川村元氣小時候看的也是瓢蟲漫畫版的《哆啦A夢》。川村尤其喜歡那些短篇故事，它們有幽默、有知識、有哲學、有感動。無論大人小孩，都能樂在其中，與哆啦A夢他們一起歡笑一起流淚，童年的這些點點滴滴都深深地印在了川村的心裡，他也一直憧憬著這“有點不可思議”的世界。無論是在企劃《你的名字。》，還是執筆《假如貓從世界上消失了》的時候，他都不忘這份初心，一直以藤子·F·不二雄老師的世界為目標。
川村從未認真想過自己最尊敬的F老師筆下的故事是怎樣創作的，只是單純地作為一名讀者去感受。因而當輪到自己寫《哆啦A夢》的時候，川村滿腦子想著，“只能讓自己成為‘複製機器人’了”。藤子·F·不二雄老師是怎麼取材的，是如何編織的這個故事，怎樣將故事用漫畫的手法來表現，這些川村都只能在自己的腦子裡“空想”著。他在做其他項目的企劃和構思故事的時候也是同樣的做法。
過去，川村寫過這麼一部作品，書名叫做《超企劃會議》，書中的內容就是川村元氣本人和斯蒂芬·斯皮爾伯格、伍迪·艾倫等好萊塢巨匠們一起開“空想會議”，這可不是隨便產生的妄想，而是川村在調查了過去合作過的監督們的工作後，展開的“空想”。這次在寫的時候，川村的腦中也在和藤子·F·不二雄對話著，“老師，您意下如何？”
F老師喜歡聽落語，所以《哆啦A夢》有不少故事其實都以落語為藍本，本次的《大雄的金銀島》川村元氣用的也是落語中“三題故事”的寫法，將英國小說家羅伯特·路易斯·史蒂文森的《金銀島》、小笠原群島附近出現新島的新聞、解謎遊戲這3個要素編織成一個故事。
劇中哆啦A夢有著這樣的臺詞“上網的話哪兒都能去”，大雄也有一句“如果用了任意門，那就不是冒險了”，這樣的臺詞對《哆啦A夢》來說可謂耳目一新。現在的孩子們出生在網絡信息社會，打開電腦就能聽到音樂看到視頻。《大雄的金銀島》的時代背景也是以現代為前提，川村生於1979年，生在昭和年間出生的他看的《哆啦A夢》和現在在電視上播的有著明顯地不同，要如何把現代的要素融入《哆啦A夢》也是本次的一大挑戰。舊版和新版正好是在皮克斯動畫誕生前和誕生後，皮克斯的動畫對動畫電影界的影響巨大，皮克斯動畫的信息量多、展開非常迅速，無論大人還是小孩都能被劇情所感動，而讓本作成為不分年齡都能樂在其中的好動畫，也正是川村的目標。
作為慣例，在《電影哆啦A夢》中一定要有反派角色，或者像過去那樣懲惡揚善，或者像現在連恐怖分子也能主張“正義”，因正義與正義之間的碰撞而爆發戰爭。本次，川村選擇的就是後者，這次的反派是襲擊了大雄等人的海盜船長席魯巴，他將展現出怎樣的“正義”，這也是川村本次想要向銀幕前的觀眾們傳達的內容。
雖然這是川村第一次寫的腳本，但他在寫的時候就已經注意到了影像與音樂的結合。在川村過去參與的電影，《桃花期》《食夢者。》《你的名字。》…每一部都十分注重影像與音樂相接的瞬間，所以川村在寫的時候也時不時考慮著音樂與《哆啦A夢》產生共鳴時帶來的感受。這次的腳本是在前年（2016年）寫下的，在他執筆的階段就擅自想著，這裡應該讓星野源來唱。星野源非常喜歡哆啦A夢，也同樣崇拜藤子·F·不二雄老師，能請到星野源來創作並演唱這次的主題曲和插曲，川村感到倍感榮幸。
2014年《伴我同行 哆啦A夢》讓不少成年人回味了一把童年，川村希望自己筆下的《哆啦A夢》也能讓不少已經“畢業”的大人“重拾天真”。這不僅是川村個人的想法，星野源、長澤雅美…所有《電影哆啦A夢》的參與者都為這部電影嘔心瀝血。
《哆啦A夢》意外有著不少關於“大人”的話題。在接到這份委託的時候，川村從藤子Production那聽說F老師有個執著的地方，“不能借助大人，要靠孩子們自己的力量來解決問題。”川村也認為，孩子們雖然不會一開始就是對的，但是孩子們的視線會在大人那找到正確的方向。《大雄的金銀島》中大雄也會出現“大人一定搞錯了嗎？”“我們只想去珍惜，這難道不對嗎？”這些成熟的發言。在1999年的劇場版《大雄的結婚前夜》中靜香的父親也說大雄是個“會祈禱他人幸福，為他人的不幸感到悲傷” 的人，這不正是如今的大人們所缺少的嗎？
另外一點就是，“靜香不會和大雄以外的人戀愛”，聽到這時，川村也不禁“嘿～”地笑了出來。
在《電影哆啦A夢》中，大雄雖然經歷了大冒險，但最終一定會回到原本 的日常生活。不過無論經歷過怎樣的冒險，大雄都不會成長，還是繼續過著“嬌養”慣了的生活。川村笑稱這是褒義，如果大雄成長了，那麼哆啦A夢的秘密道具也就不會再有，大雄也不再需要哆啦A夢。但沒準通過這次的冒險，銀幕前的觀眾和大雄都會有那麼小小的改變呢，也許就只有一枚硬幣的厚度那麼小。
Oricon：『映畫ドラえもん のび太の寶島』川村元気氏、腳本執筆中から星野源の歌聲が聴こえていた
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