一.關於洪武時期的特徵
迄止目前，尚末見到署洪武官窯年款的瓷器，但卻有具本朝紀年的民窯器，如前述刻有“洪武七年七月二十七日造此”紀年款的青白釉罐。明代正德、嘉靖和清代康熙、道光年間，均有仿洪武年款的的仿品。至於洪武官窯中究竟有無署款的器物？這個待考的問題，有待發現實物，始可釋疑。
建文時期，也末見到署官窯年款的瓷器。
二.永樂時期款識的特徵
明、清兩代於官窯器上冠以帝王年號款識者，始於永樂，後成定製。但永樂官窯器署款並不普遍，傳世品中僅見到青花、釉裡紅、白釉、紅釉、冬青釉等幾個品種，一些無款的琢器和圓器，製作也很精細，這在當時御用器與民用器嚴格區別的情況下，看來也應屬官窯製品。
青花器中，僅見壓手杯署款，款識均寫在器裡中心，並有圖案花紋圍繞款字，其形狀有三種。
1.中間四字篆書，以雙鴛鴦圍繞。
2.繪雙獅滾繡球,年款寫於球心.
3.青花單線圈,內繪團花,花心裡書四字篆書款.
明代谷應泰所著《博物要覽》中對永樂壓手杯的記載，與故宮博物院所藏兩種款識的壓手杯實物相印證，是吻合的。
此外，其他永樂青花器中，還有繪龍紋或花形圖記款的。
釉裡紅器中，署款器僅見兩件雲龍紋雙環耳大瓶，口沿下分別署永樂元年（1403年）與永樂四年（1406年）紀事楷書款識。
一色釉瓷器，僅見印與刻款兩種體式。
印款的，有白釉、冬青釉、紅釉的盤、高足碗、葵辨口碗、小碗與盞託。所印“永樂年制”四字篆書款，除圖為單圈外，還環以葵花狀的一圈火雲或蓮辨紋；因釉汁肥厚，款字若隱若現，需藉助光線透視，方能看清印款部位——一般在器心，唯高足碗有的於器內壁。
刻款的有紅、白、冬青釉高足碗和白釉小碗，碗心刻有“永樂年制”四字篆書款，外劃有單圈或雙圈欄。因施釉厚，加之器心積釉，故即使刻紋很深，也不易看清；遇此情況，需側視詳察，方可觀得款字大概。但其中的白釉脫胎小碗，因為胎壁極薄，款識較為清晰。
永樂款字書寫特點：無論印、刻、寫，筆道皆渾厚圓潤；起落筆處呈尖狀,折角處為圓角;字體結構嚴謹,剛勁挺拔.後世所仿永樂篆款,其筆道多為生硬折角,無柔和圓潤之感.所見偽款有:青花寫款、陰文刻款、陽文刻款三種形式，字體寫法不一；款的外圍常飾花瓣圖案，線條硬直欠流暢；也有圍是單圈的。除仿永樂款的贗品之外，還有於永樂白釉圓器上後加陰文篆書的偽作款識，共凸起的字跡釉面上，可隱見作舊的摩擦旋痕。永樂時期瓷器上的年號款識，無論印、刻還是青花書寫，字體多為四字篆書。文獻記載中曾有六字之說，但迄今末見實物。故以四字楷書或六字楷、篆體正規官窯款識寫於器裡或底足、口邊者，多為後仿，尤以明代嘉靖、萬曆，清代康熙、雍正，晚清及民國、所仿永樂款識最多。
三.宣德、正統時期款識特徵
宣德時期瓷器上盛行書帝號款，曾有“宣德款識滿器身”的說法。對比明、清兩代，在款識上有相仿情部況，如明初洪武一朝不書款識，而清初康熙早期禁寫年號款，二者情況類同；又如明代宣德皇帝能寫會畫，對制瓷深有影響，在其旨意下，宣德瓷所書款識夫固定位置；而清代乾隆皇帝多才多藝，常授意於瓷器上題寫御詩，二者又極其相似。宣德瓷器遍寫本朝年款，固然有為當朝皇帝樹碑立傳之意，但也為我們款識鑑定創造了方便的條件，提供了有力的依據。宣德款識多為楷書，也有與永樂格式一樣的青花或陽刻、暗刻篆書款。款分四字或六字；青花器多為六字橫、豎一行或兩行豎寫，其中大器及高足碗類多四字一行橫寫或兩行豎寫，或六字三行豎寫；一色釉器上則多用陽文印或陰文暗刻，字體較工整；另有不具年號而以青花寫篆書“大德吉祥場”。亦為字窯器。明代瓷器款識的認識（轉載）
宣德款識隨器物不同的造型，而寫、刻、印款於不同部位。款識外常圍單線圈，雙線圈。花瓣、長方框及長方框外加雙圈等，也有無圈欄的。款識書法為明代的館閣體。
以青花書款的位置和體式而論，可分以下數種；
外口沿款：有缸、天球瓶、大蓋罐、豆、盂、弦紋爐、收口盤、撇足盤、高足碗。為一行橫列，六字楷書。
頸部款：有膽瓶。為一行橫列，字體楷書。
耳部款：有香爐。為一行豎列，六字楷書，圍以長方框。
肩部款：有梅瓶、天球瓶、罐。為一行橫列，四字或六字楷書。明代瓷器款識的認識（轉載）
柄、流部款：有執壺與茶壺、為一行豎列，六字楷書，圍以長方框。明代瓷器款識的認識（轉載）
裡口款：有大缸。為一行豎列，六字楷書。明代瓷器款識的認識（轉載）
裡心款：有碗。為一行豎列，六字楷書，圍為長方框，再環雙圈。高足碗、盤和菱花口碟，為雙行豎列，六字楷書，圍以單圈。雙圈或團蓮瓣；亦有六字三行豎款，圍以雙圈。明代瓷器款識的認識（轉載）
器心與蓋心對銘款：有蓋罐與合碗。其蓋罐，為雙行豎列，四字篆書，無圈框；其合碗，為雙行豎列，六字楷書，圍以比圈。器底部款：有各式瓶、樽、碗、罐、盤、杯、碟等。一般為雙行豎列，六字楷書，圍以雙圈。花盆底有一行橫或豎寫款，無圈欄。高足碗於把柄內底深處書四字款。有的罐底，僅款部以釉覆蓋.另有的碗、洗底面，畫一至二條龍紋，以代款識，所畫龍紋具有宣德時期的特點。明代瓷器款識的認識（轉載）
陰文暗刻的位置和體式分別為：
外口沿款：有藍釉大魚缸。為一行橫列，六字楷書。器裡心款：分篆書與楷書體。其篆書款，有青花纏枝蓮高足碗，為六字雙行豎列，環以雙圈；白釉暗花高足碗，為四字雙行豎列，環以蓮瓣紋，無圈欄。其楷書款，有孔雀綠釉高把碗與冬青釉菱花口小碟，為六字雙行豎列，環以雙圈；另有素白釉高把碗，為四字雙行豎列，圍以雙圈欄。
器底心款：的白釉、紅釉、藍釉、醬釉的撇口盤，碗和白釉高把碗。為雙行豎列，六字楷書，圍以雙圈欄。明代瓷器款識的認識（轉載）陽文凸印款，均為篆書，多於器裡壁落款；有白釉凸纏枝蓮高足碗，為雙行豎列，四字篆書，外圍以蓮瓣紋。另有器心凸盤龍高足碗，為雙行豎列，四字篆書，外環以單圈欄或火雲紋。陰文篆書款，字體線條圓柔、流暢，由於覆釉厚而欠清晰；同時，字體也隨壓印力量輕重的不同而呈現清晰與模糊兩種現象。紅彩款：僅見紅彩三魚高足碗。於器裡心，雙行豎列，六字楷書，環以雙圈欄。宣德青花款識，雖大小不一，但都較工整，字體運勁有力。個別字體草率不拘，呈歪斜狀。楷書所寫“德”字，“心”上無一橫，並且“德”字兩半不很協調。篆書所寫“宣”字，分二種寫法；所寫“德”字，“心”上都有一橫；字體圓潤，與永樂款書法相同，起落筆處呈尖狀。此時，除寫“制”字外，己經出現“造”字，如宣德青花鳥食罐中就有于于口沿下書“大明宣德年造”款的。孫瀛洲先生研究宣德款識，曾作為歌訣：
宣德年款遍全身，
楷刻印篆暗陽陰；
橫豎花四雙單圈，
晉唐小楷最出群。
自明代成化、正德開始，迄止民國，都有仿寫宣德年款的偽作，但均具本時代特點。
正統一朝，迄今僅見民窯器楷書“正統元年”與“正統捌年”款。
四．天順時期款識特徵
僅見兩件青花阿拉伯文三足筒爐，其中一署款“天順七年大同馬氏書”，另一僅書“天順年”三字款識。字體中鋒用筆，蒼勁有力；其後的成化官窯款識用筆之十分相似。
五．成化時期款識特徵
成化時開始仿寫宣德朝的款識，體式有四字與六字雙行豎寫款，字體排列不及宣德時的舒展，筆力柔弱，雙圈收攏。其本朝瓷器款識，以青花楷書雙行六字為主要體式，多寫在器底，色澤濃重；有些小件器物款由於覆釉厚，呈色輕淡而不易看清；但所書款字不論濃重或淺淡，色澤都很深沉，無漂浮感。無論官窯還是民窯，其外圍圓圈或框線都緊束款字；所畫方框多不及清代雍正時的四方規整，線條粗細和色澤均不一。除此之外，也有一行橫、豎寫圍以長方框者，另有藍釉為地，凸堆起白釉的款識。成化款識，以圓潤的中鋒運筆，蒼勁有力，起落筆處無虛尖。這種獨具特色的款識，似一人所寫，為歷代仿寫所不及。僅管明代萬曆時仿寫得頗為形似，但仔細審度，卻顯筆劃粗重，排列稀疏，圈欄過人，仍有破綻可尋。寫款部位，於器口邊的，有黃釉青花盤；於器足襄邊沿上，有高足把杯；最常見的。多是寫在器物底足裡面。有些官窯罐類，多在底足寫有“天”字，製作非常精細。所見天字罐，有畫海馬的，也有畫纏枝蓮、蟠螭纏枝瓜圖案的。這種天字罐，後代歷的仿造，但器型常是非大即小，並且所書款字也不相同。民窯款識，或寫“大明成化年制”，或寫“大明成化年造”、“大明年造”、“成化年造”。結構較為緊湊。所見畫雙圈寫“年造”的成化民窯瓷片，其製作精細與官窯不相上下。大件器物款字特別濃重有力，小器則淡雅深沉。色澤極淡者，有磨款或改款為“大明隆慶年造”的現象。
孫瀛洲先生總結成化款識，有歌訣雲：
大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微頭，制字衣橫不越刀。明字月尖年肥胖，成字一點頭肩腰。
又“天”字歌訣雲：
天字無欄確為官，字沉雲蒙淺褐邊。康雍仿造雖技巧，一長二短裡俱乾。
成化款識歷化多有仿寫，唯明代嘉靖、萬曆的與其相近，其餘清代及民國以來的皆差之千里。
六．弘治時期款識特徵
款識格式沿用舊制，但字體卻清秀，筆劃纖細柔和，一改成化時渾厚剛健風格。以楷書為主，字體小而規整，亦用中鋒寫出。青花款色調淡雅泛灰而穩定，有四或六字兩行豎寫款，並帶有雙圈。而篆書款者，僅見黃地綠彩高足碗，為四字篆書，刻於器裡。除刻款、青花款外，常見有以紅彩寫“上用”及“弘治年制”款的御用器。民窯器物有以青花寫乾支款或紀年銘文的，如“千子年制”（弘治五年，即1492年）款的器物，殘片和弘治九年（1496年）紀事銘大瓶。總之，弘治款識書寫俊秀飄逸。
七．正德時期款識特徵
正德官窯瓷以四字或六字楷書款為主，其中又以四字居多。字體一般較弘治款略大，結構比弘治款鬆散。青花色澤分濃深淺淡兩種，淺淡者呈色灰暗，與青花紋飾色調一致。亦有阿拉伯文、八思巴文和紅彩梵文書寫的款識。楷書款中，除青花款外，也有紅彩書寫有“正德年制”款。紅彩色澤深者黑紅、淺者考慮豔麗。花盆、爐、洗等三彩器多用刻款，四字橫列於器口沿下。字體排列款式，除四字、六字雙排外，還見有六字橫列一行的青花筆架、四字一行橫寫於頸部的帶座瓶與雙環耳瓶、正德四字款橫寫於座託正中的插屏。民窯中常見有“大明年造”。“正德年造”或六字雙行楷款，並不規整。彩器上有“天下太平”款與四橫“年”字的寫法，也是在此時出現的。
孫瀛洲先生概況正德款識特徵的歌訣為：
大字橫短頭非高，明字日月平微腰；正字底豐三橫平，德字心寬十字小；年字末劃上最短，制字衣橫少越刀。這一時期的官窯器中，除署本朝各式款外，還盛行偽造或仿寫洪武、宣德兩朝款識。
八．嘉靖時期款識特徵
嘉靖時，款識字體的筆劃較粗，蒼勁中藏秀逸，頗能剛柔相濟。有青花、紅彩、刻字塗金等幾種款識，均為楷書體，末見篆書。青花楷書款,其色澤濃豔,或淺淡,也有較灰暗的.寫款的位置,於器口邊書寫六字橫款者少見,一般多見於底足書寫六字雙行款,或帶有雙圈.雙圈的圈欄有的也很開闊,己近足邊.有的砂底器足僅於寫款處覆釉,其餘不上釉.而鬥彩盤不及小杯之類,卻為方框六字雙行豎寫款,頗具仿成化的效果;有的框外邊圍以花朵形。還見有書於器底部如錢幣格式的十字形款和環行六字款。另有寫“金錄大蘸壇制”款的器物，僅當時的道場用器。大器中，大盤於口邊扁框內橫書“大明嘉靖年制”款；大魚缸於口沿處橫書嘉靖年款而無框；梅瓶有的則於肩部寫成或刻出環形款識。常見有瓶、罐、爐、碗類中，也兼有刻款。嘉靖款識中的字體，運筆多運勁粗放，但也有字體較柔和的。“制”字刀部，時有缺寫一豎的。過去所見嘉靖魚藻盤，類似仿成化特點的，往往有人以款字柔和為疑點，而誤判作仿品。明末清初皆喜仿嘉靖年款，其間清代康熙所仿嘉靖款識，青花色調灰藍，字體頗像，但結合器型，胎釉等風格仔細觀察之後，款識仍易區分。
青花團龍紋提樑壺
九．隆慶時期款識特徵
隆慶時瓷器實物較少，所見乾隆器物款識，多寫“大明隆慶年造”六字雙行款；亦有個別四字雙行，用“制”代“造”或將“隆”寫成“降”字的，款外圍以雙圈或方框，或一行無框。隆慶款識，青花色澤濃重鮮豔，美如青金石。字體筆劃粗重挺拔，頓挫有力，結構莊重而嚴謹。除青花款外，還有紅彩款，多用於彩器上，亦寫“大明隆慶年造”六字雙行楷書，筆劃同樣蒼勁有力。一般瓶、罐、壺、洗、盤書款於底足，大魚缸，則書款於器裡口沿下。民窯款也與官窯一樣，書寫“年造”，字體結構嚴謹，密集靠攏，不見筆鋒，似用禿筆或竹筆寫成。
十．萬曆時期款識特徵
萬曆一朝歷時較長，官窯寫款亦多，字體書法頗似顏體，端莊工整，敦厚剛勁。格式多六字雙行，少用四字雙行。同時青花盤底上，還有中心署四字篆書“德化長春”，圍以方框，框外再以淺終形式，環以“萬曆年造”四字篆書的款識。萬曆早、中、晚期款式有所不同：早期青花款識與隆慶時期相似，色調濃豔，字體挺拔有力；中、晚期除部分濃重外，大部分出現淺淡或灰暗的色調，且有敗筆現象。一般器物，青花款識多寫在足底，也有寫於口邊或部的。底足所寫款識多寫六字雙行，帶圈或無圈欄；還有的六字款呈旋轉環形。有的款識，寫於底面中心凹臍處。寫於口沿的，有五彩瓶，六字橫寫，有框或無框圈。寫於肩部有，所見有定陵萬曆**青花梅瓶，變為六字一行橫寫。除多用青花寫款外，還有刻款。三彩與五彩器有青花款、紫色款、刻款。清代康熙仿萬曆三彩盤，所書款識皆用紫色。特別要在意區分後仿的萬曆款識。日本仿萬曆器物可以亂真，書體、色調及釉面等部分與真萬曆器幾乎一樣，但形似的款識卻於日本書道風頭，青花色澤過於濃豔與鮮亮。其次，對於清代康熙時仿的萬曆款識，也應審慎鑑別。
明天啟 青花出戟花觚及 “天啟年米石隱制”款識
北京故宮博物院藏
十一。天啟時期款識特徵
明代天啟器物較少。款識青花色調不一，或很明快，或淺淡，或濃深，還有的顯黑褐或灰暗色。字體於剛勁中透出柔媚，筆道粗重濃深的大都寫得很有功力，淺淡的則清晰雅宜。款字一般寫於器底，個別的則寫在底面中心凹臍處。未見天啟有彩款。官窯的格式一般為“大明天啟年制”，青花色調純正，帶有淺藍雙圈，如青花花籃紋折沿盆和花鳥小杯。還有書“天啟元年”、“天啟年制”、“天啟三年唐氏制”、“天啟八年”、“天啟御造”等青花款識的各種器皿，其款識色調呈黑赭色或顯得豔麗。有淺淡青花款識的天啟器物，見有故宮博物院所藏青花小魚缸和“天啟年米石隱制”的青花花觚；還有刻出“大明天啟元年孟夏月造”的龍紐青花十八羅漢紋瓷鍾。民窯器也多繪圖記款，如玉兔、靈芝等。
十二。崇禎時期款識特徵
崇禎一朝為明末清初過渡的時期，不僅在器物上兼具明、清兩代的特點，而且在款識上出帶有兩代的習慣和風格。崇禎時期，署官窯款的器物很少見，所知有廣東省博物館所收藏的“大明崇禎年制”款的青花達摩爐，南京博物館收集的“大明崇禎年制”款的青花碗殘片和紀年款”崇禎丁丑”(崇禎十年，即1637年)青花雲龍紋筒爐；故宮博物院收藏的崇禎八年（1635年）紀事款的青花龍紋筒爐，青花色淡，有暈散現象；香港出版的《明末清初瓷器》圖錄上，有一件“大明崇禎元年”（1628年）款識的青花龍紋盤，具有叫末清初特點；香港蘇富比分司出版的《太倉仇氏抗希齋曾藏珍品圖錄》第一輯上，有一件青花地白纏枝蓮花紋圓盒，所寫青花“大明崇禎年制”楷書，字體工整，兼具清代順治、康熙款識的風格，應為崇禎官窯的典型製品。中國歷史博物館藏崇禎十二年（1639年）隸書紀年款的青花淨水碗，及故宮博物院藏的崇禎七年（1634年）“甲戊春孟趙府制用“款五彩雲龍盤，均兼具明、清兩代款識的特點。由此可見，鑑定崇禎瓷器時，還可將款識特點作為一種旁證。
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