治印最重要關鍵性的過程是“寫印稿”，而寫印稿最重要的問題是整體的構圖問題及印字的處理問題。它象作畫六法之一“經營位置”那樣的重要。所以要求構圖新穎，字字有出入，方方有變化。白石老人篆刻藝術之高明就在這裡。試看他“中國長沙湘潭人也”印中的“人”字，雖然是同一個字，而兩個字的寫法、刀法、構圖，與其他字的配合都不相同。而這個“人”字在兩方印中與整體渾融一起，赫赫有神。
學寫印稿首先要練習寫漢印文字及各種印章文字，從整個字學起，再進一步研究所有印宇的筆劃特點及種類。最好先學寫印字一個時期再開始刻印，邊寫印字邊學刻印也可。
寫印稿構圖三要點：
(一)字體排列要緊湊；
(二)筆劃要勻。筆劃要象書法一樣的均勻，也要有起筆、收筆等輕重筆意。不要隨意忽粗忽細，也不要象寫圖案字那樣過勻過呆板而看不出書法的意味來；
(三)字體要端正。寫印稿要象寫篆隸書法一樣的端正，要橫平豎直，勿將篆、籀寫得象行書草書一樣筆劃向右上傾斜，而造成整體不穩的現象。
寫印稿基本要求：
(一)白文。如漢印式，橫豎劃要在方整中帶有圓意，筆劃轉角處要圓中帶有方意(但不得有稜角)。要粗壯豪爽，忌虛弱臃腫；
(二)朱文。要圓潤挺拔，忌瘦枯無肉；
(三)朱白文相間。一般是筆劃少的用朱文，筆劃多的用白文，要勻稱自然，忌牽強刺目；
(四)古璽式。要字體融洽、構圖舒暢，忌擁擠渙散；
(五)急就章式。要單刀直入，痛快淋漓，忌削改做作。
古代篆刻家有兩句論篆刻“構圖”的名言：“寬可走馬，密不容針”，也就是說字與字間的處理，該寬處要很寬，該密處要很密，不要隨意把空白填滿或排勻，那樣就平凡無味了。如趙之謙所刻的“二金蝶堂”一印；“二”字的空白很寬，“蝶”宇的空白很密，幾乎密得連針都插不進去。但是給我們一種空闊暢快的感覺，增加了構圖的趣味。關於研究篆印其他方面的問題，只要學者不斷地實踐，才能不斷解決問題，初學者可先摹印，由淺入深，不斷地學習，不斷地前進。
寫印稿問題：
在構圖中遇到的疑難問題很多，一般有以下幾種：
(一)重複字。一方印若遇到相同的字便會影響整體質量，可採用以下幾個辦法解決：
(1)借用法。可在上一個字的下面點兩個點如“=”或“丨”作為借用上一個宇的符號；
(2)並字法。若遇到三個近似的字如“郭邵都”‘林森樹”“呂品嵓”等，可將其中的兩個字並在一起；
(3)變體法。如一印中遇到多數重複的字如“學習學習再學習”“團結團結再團結”入印，可將相同的字變成不同的寫法，這樣雖是重複宇但無重複的感覺；
(4)借用變體結合法。
(二)多字。多字印構圖較難，可採用以下數法解決：
(1) 插空法。可根據各個字的筆劃多少、空白多少，互相抽空互相讓路法來適當安排，達到整體緊湊、生動、美觀為準；
(2)空白法。也可以將其中一個字或幾個字的筆劃拖長以略填空白；
(3)連字法。可將筆劃較少的兩個字連在一起，乍一看象一個字一樣，以取整齊。
(三)多劃字。在一印中遇有數字筆劃多少懸殊時，可採用以下數法：
(1)並劃法。可將多劃字筆劃加細、筆劃距離加密；
(2)面積大小法。可將多劃字佔用的面積大些，少劃字佔用的面積小些。
(四)單數字。一印中遇有單數字如“三字印”、“五字印”、“七字印”等可採用下法：
(1)單字誇張法。可將其中一個字的形狀加長(也可加寬)，誇張的寫法；
(2)連字法。可將其中的兩個字連在一起，象一個字一樣；
(3)刻一字印，遇到筆劃特少的字，寫稿比較困難。如用“山”字刻成一印，印字僅三劃，空洞得很，可以用圖案姓名印方法刻成；
(4)刻三字印，亦可用朱白文相間印；
(5)刻五字印，亦可將兩個宇套在一起，構圖顯得緊湊整齊；
(6)刻七字以上的印，屬於多字印。寫稿時，除將前(或後)一字加長外，在字的空間留下一定的空白，才能顯得空闊舒適，而無擁擠之感。
(五)不整齊的字。若遇有不整齊的字如籀書、行書，草書等，可採用下法：
(1)插空法；
(2)加線法。將空白過大之處邊線加粗，把各字聯繫在一起；
(3)疏密法。有的字可加密，有的字可放遠，加以寬邊聯繫起來，更覺開闊生動；
(六)奇形印。可採用“因地而異”，不損字形的要求來處理構圖。
(七)筆劃過多的字。一印中筆劃過多過勻，往往有呆板的感覺，可採用下法：
(1)筆劃疏密法。將筆劃多的地方加密，可顯得生動；
(2)殘連法。筆劃過多的白文，可將部分筆劃略微刻殘，顯得比較緊湊；
(3)全面安排法。可將過多的直劃分別加以長短、粗細、直斜、硫密、殘整、尖方、借邊等法全面安排處理；
(4)借邊法。可將靠邊的直劃借作邊用。
(八)殘缺。印字殘缺，在古印中是因為年代久遠金屬易爛，自然形成的現象。但在近代篆刻家們的手下，往往以印字的殘缺，加以巧妙的處理，益增篆刻藝術的蒼老渾厚之感。大名家昊昌碩、齊白石便是典型的能手。因此，印文的殘缺並不是任意處理的，若處理不當，會形成整體鬆散無力之病。可殘之處有以下幾點要求：
(1)筆劃過直過勻處可略殘，使構圖更加緊湊；
(2)白文空地過大處可殘，使整體有均衡之感；
(3)粗邊處可略殘，以免呆板；
(4)靠近邊處的直劃可略殘，不但蒼老而且生動。
(九)印邊。善於治印者，對印邊的處理也象印文一樣的慎重，邊沿處理適當益增構圖的美。否則會形成呆板或鬆散的不良影響。王大炘、吳昌碩、齊白石也是善於處理印邊的能手，他的印邊與印文內容完全諧和在一起，使整體更加有神氣。常用的邊沿有以下數種：
(1)細文粗邊。筆劃較少的字可採用粗邊，使整體團聚緊湊；
(2)粗文細邊。細邊不宜過於呆板，邊雖細也要和印字筆法相似；
(3)細文細邊。要象工筆畫一樣的挺秀俊逸，不宜細弱做作；
(4)粗細邊混合。一般近似封泥意味，密筆劃處可用細邊，疏筆劃處可用粗邊；
(5)無邊。較方整粗壯的印字，雖不加邊也有方整有邊的感覺；
(6)朱文兩面粗邊。要求同“粗細邊混合”；
(7)朱文三面粗邊。工細的可用碑額式，蒼老者要求同“粗細邊混合”；
(8)白文一面粗邊。及“白文二面粗邊”，此種多吸取漢官印的寬邊者；
(9)封泥邊。有一面粗邊、二面粗邊、三面粗邊、四面粗邊、對角粗邊、豎面粗邊、橫面粗邊、朱文套邊、白文套邊等等變化很多，構圖要求：以結構緊嚴、印文自然、疏密得當、構圖優美為準。近代有不少名家擅長封泥邊法，如海上名家王大炘的封泥邊法，是值得我們很好學習的。
(十)殘邊要求。邊沿的殘法處理(敲邊刻時，用刀柄輕敲印邊)，是刊成一方蒼古印章的方法之一，要求如下：
(1)筆劃密處邊沿可殘，朱文空白處邊沿勿殘；
(2)靠近邊沿的長直劃，邊沿不妨多殘，但橫劃要豎殘，豎劃要橫殘；
(3)粗朱文的細邊不妨多殘，印字更加突出；
(4)雙邊可略殘，顯得自然；
(5)印字個別部分將筆劃衝出邊外，顯得更加別緻。
來自篆刻微刻
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