美學大師朱光潛，在文藝美學、悲劇心理、文學寫作等多領域創造了不朽的經典之作，建樹之高，讓人難以望其項背。
在眾多經典之外，他有一本小書《給青年的十二封信》，創作於民國時期，寫給那時的年輕人，但其影響力卻經久不衰。
書中談論的讀書、寫作、擇校、情與理、人生之悲、傳統和現代、道德和愛情等觀點，不僅對當時的青年學生，還對現在的年輕人有破解迷茫、啟迪人心的作用。
先生叮嚀，字字句句皆殷切。他在書中討論的不同人生問題的觀點，都可供後輩青年研究學習，並在生活中付諸實踐。
本文試從書中《談動》《談靜》《談作文》這三封信，來探析朱光潛先生的文學創作觀點，總結文學寫作的要訣，希望藉此給想學寫作的朋友一點啟發。
一、在動中感受生命的真味，瀉情感於筆端
如果把盡興兩字懂得透徹，我以為生活目的在此，生活方法也就在此。——《談動》
無數個寫作教程都在教人如何套路，如何博人眼球，但一篇文章如果全都按照標準格式來寫，豈不渾身匠氣？毫無靈氣如何能打動人心？
在《談動》一文中，朱光潛認為，人生的煩惱來自於情緒鬱結而不能舒暢地宣洩，於是憂愁纏上心頭，人受百般折磨卻不得解。
而求解的辦法就是“盡興”二字，盡興地釋放所有情緒和想法，在無盡的釋放中找到快感，最終得解，尋得生命的真味。
如何釋放呢？——瀉情感於筆端。比如歌德因失戀而苦悶，甚至一度想自殺，但多虧他文機一動，寫出《少年維特之煩惱》，氣消了，也不想自殺了。後人也能享用他創作的文化果實。
在傾瀉情感而作的文章裡，你不必拘泥於死板、僵化的語法規定，一切以“真性情”的流露為標準， 一吐為快。
人的“喜，怒，憂，思，悲，恐，驚”七種情感，每一種都能變換著方法來描畫：
我們感覺快樂時說“舒暢”，感覺不快樂時說“抑鬱”。這兩個字可以用作形容詞，也可以用作動詞。用作形容詞時，它描寫快或不快的狀態；用作動詞時，我們可以說它們說明快或不快的原因。——《談動》
所以，寫作的第一要訣，必得是作者真性情的流露，祛除腦中條條框框的固化思維，用情造文，以情動人。
就像服裝穿搭的要訣，不是把固定顏色和款式的服裝搭配不斷地複製給別人，而是先讓每個人表達真實的自我，挖掘出他們獨特的氣質和情感，再用搭配好的服裝去放大他們的個性和氣質。
穿衣不是目的，表達“我是誰”才是目的，寫作同樣如此。
沈從文在《邊城》中說：
在這個世界上，所有真性情的人，想法總是與眾不同。
我認為，每個寫作者要掌握的第一要訣就是：瀉情感於筆端，不拘泥外物、不東施效顰。
二、在靜中領略生活的趣味，用玲瓏心雕刻字句
大千世界，萬物多姿，很多人卻感嘆寫作素材太少、生活平淡、環境普通，刻板的時鐘滴滴答答地向前走，我們只能盯著電腦發呆嗎？
在《談靜》一文中，朱光潛寫道：
世界上最快活的人不僅是最活動的人，也是最能領略的人。所謂領略，就是能在生活尋出趣味。
會領略的人，會把平淡無奇的事物看得鮮嫩活潑，意趣盎然，就像朱熹看到半畝方塘，會想到源頭活水；
不會領略的人，看山是山，看水是水，甚至會把寓意高遠的事物看得平淡無奇，比如有人看到伯牙彈琴，只能聯想到棉匠彈棉花……
寫作的第二個要訣說來簡單，那就是：用心領略平淡事物的趣味，再用簡單的字句記錄下來。
就像晚明張岱作的《湖心亭看雪》：
湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點，與餘舟一芥、舟中人兩三粒而已。
湖心亭雪景
寥寥幾筆，寫的都是那時行人常見的事物，卻在文中成了別緻的景，供後人玩味。
比如一顆普普通通的樹，在工匠眼裡可以砍來造船，在畫家眼裡可以用來掩月，在詩人眼裡可以用來表達離愁別緒。
一棵樹到底樣子怎樣，意義何在，端看看到它的人是否有一顆玲瓏心，去發掘和感受。就像喝茶：
好比喝茶，渴漢只管滿口吞嚥，會喝茶的人卻一口一口的細啜，能領略其中風味。——《談靜》
一杯茶，在懂它的人那裡就是無盡風味。
如何才能有一顆玲瓏心去領略事物的趣味呢？《談靜》的標題就是答案。
領略趣味的能力固然一半由於天資，一半也由於修養。大約靜中比較容易見出趣味。
朱光潛認為，要想從平淡生活中領略趣味的能力，需要“靜”。
行走於世間，萬物生生不息，永不會寧靜歸一。
所以，真正的靜不是外界沉寂，而是心界空靈。
只有會把俗世的擾攘拋在腦後，讓心平靜下來的人，才會在意一花一世界，偶然間靈光乍現，之後，無窮妙趣就生於筆端了。
周啟夢在《雨天的書》引日本小林一茶的一首俳句：
不要打哪，蒼蠅搓他的手，搓他的腳呢。
讀這樣的句子讓人不禁心頭一動，並忍不住感嘆：寫出這樣句子的人究竟有一顆怎樣的靜觀萬物的玲瓏心啊！
連一隻不停在動的蒼蠅都捨不得打死，這般玲瓏到極致的心，更是一顆慈悲心啊。
說到底，領悟力就是心懷慈悲地看待萬事萬物。
那麼寫作的第二條要訣就成了：擁有靜心和慈悲心。
三、在刻意練習中精進技能，寫作需返璞歸真
文章是可以練習的嗎？迷信天才的人自然嗤著鼻子這樣問。但是在一切藝術裡，天資和人力都不可偏廢。古今許多第一流作者大半都經過刻苦的推敲揣摩的訓練。——《談作文》
朱光潛在《談作文》一文中提到寫文章需要刻意練習：
這種練習可以像莫泊桑那樣推倒重來，把十年辛苦寫成的手稿燒掉，從頭學習描實境；
可以像托爾斯泰那樣增刪句讀，把手稿紙改的千瘡百孔，糊塗得不可辨識；
也可以像小泉八雲那樣咬文嚼字，刻意練習的極盡迂腐。
總之，青年心中認為的“倚馬千言不加點綴的才算好腳色”是一種謬論，真正的寫作要像農民種地那樣，把每一顆種子都紮紮實實地播撒到土裡，再灌之以辛勤的汗水。
寫作和學習任何一項技能一樣，需要天資，更需要勤奮努力的加持。
因此，寫作者要掌握的第三個要訣是：勤學苦練，在刻意練習中不斷提高寫作技能。
初學者，最不能取巧，要不“寫生”——自己觀察這個世界，並記錄心得，寫記敘文或描寫文；
要不“臨帖”——模仿名家佳作，熟能生巧。當然前提是要博覽群書，才能分辨出哪篇是值得模仿的。
四、總結：
朱光潛先生的三封信本來要義不同，並不是全談寫作的。我在品讀三篇傳世佳作中，感悟並總結了其中和寫作相關的要訣，將它們寫了出來：
盡情盡興去寫；培養靜心和慈悲心；在此基礎上，勤學苦練、持續精進。
大道至簡，所謂的終極文學寫作法，往往是最樸實的道理——那才是真理。
希望讀者朋友們能用心領悟朱光潛先生的樸素情懷和至簡大道，謹記從《談動》《談靜》《談作文》中提煉的三條寫作要訣，並在生活中付諸實踐。
如此，向朱光潛先生頷首致敬。
朱光潛先生
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