童自荣“文革”中毕业于上海戏剧学院，一九七三年和程晓桦一起分配到我们厂。据说，童自荣还是自己要求来译制厂的。
小童刚来厂时，他在上戏学的读词方法并不适合配音的要求。演话剧要把台词送得远，得让最后一排的观众听到，而配音离话筒很近，不需要特别用力，只要像生活中那样放松地说就行了。因此他说话又变得含混其词，不敢点送。经过几年的磨炼，他终于掌握了配音读词的分寸。“文革”后，《未来世界》一炮打响，随后他又配了法国片《佐罗》中的佐罗、《黑郁金香》中的黑郁金香，英国片《水晶鞋与玫瑰花》中的王子，日本片《绝唱》中的少爷（三浦友和扮演）……这一连串神奇、俊美的形象，使他们的中国代言人童自荣也获得了广大观众的青睐，特别是一些少男少女，简直把童自荣当成了心中的偶像。我们厂门口传达室的信插里，属小童的信最多，而且，多半是中小学生的笔迹。
他的声音非常漂亮，也很突出，因而，戏路也受到了一定的限制。但是这也不等于说，他就只能配佐罗一类的角色。他为李连杰配音的《少林寺》中的觉远，就丝毫也没有佐罗的痕迹。另外，他在《砂器》中配的钢琴家和贺英良，在《蒲田进行曲》中配的银四郎，也都和佐罗相距甚远。不过，小童确实需要一个好的导演来帮助他贴近人物。
在我们演员组，童自荣恐怕是最用功的一个了。就连一段戏要念上六七十遍的尚华，可能也不是他的对手。我们准备戏，一般大概准备到六七成，进棚以后，在排练时，再抓一些即兴的东西。这样，配出来的戏，会比较活。但是，小童从进棚开始，台词就一个字也不会错。他不管是等待开会还是等待看电影，只要有点闲空，都会看剧本、念台词，几十年一贯如此。
他还有一点也给我留下了很深的印象。一九八九年，我和曹雷接手一部上海电视台的系列剧《快乐家庭》，由童自荣、王玮和杨晓三个人担任主要配音演员。小童不太有喜剧细胞，出戏也比较慢，而杨晓来自上海滑稽剧团，自然对喜剧台词敏感。在录音过程中，杨晓看到小童一时未能领会我的要求，就忍不住指手画脚地教起他来。开始我还挺担心，怕小童面子上下不来，因为上世纪八十年代初，小童就是闻名全国的配音演员了，而杨晓不过是进厂不久的晚辈。可没想到，小童竟不羞不恼，而且，认真地照他的话做。这就是一个人的戏德呀！
小童还是一个完全不会审时度势的书呆子。“四人帮”刚倒台不久，我们厂开全厂大会，准备成立工会。他居然站起来说：“工人成立工会，那么，职员就不能成立一个职员代表大会吗？”后来我就常常以此取笑他，管他叫“职代会”。以至于后来的一位支部书记问我：“老苏，你为什么管小童叫职代会呀？”他听后，也不禁笑了起来。
其实，小童想成立一个职员代表大会，也没什么不对。不过，那时知识分子被看做“臭老九”的极左思潮尚未完全清除，他提得不合时宜而已。
他不大与人交往，一天到晚就生活在自己的角色里。记得有一次，我在写字台上摆了一碗番茄，他问：“这是谁的？”我说：“是我的。你吃吧！”他拿了一个吃。大家居然说：“老苏，你好大面子啊。”
2005年，他退休了。不断有人请他参加一些晚会，做主持人或者演出节目，他生活上比从前充实了，经济上也比过去改善了。照道理，他完全可以不必再去关心译制片的事了。可他却始终心系译制片，痴情不改，念念不忘继承陈叙一的事业，续写译制片的辉煌。真不知道该怎么说他，是该说他“执着”呢，还是该说他“傻”呢？
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