《無名之輩》這部電影是2018年的黑馬，豆瓣評分8.1分，累計票房7.9億。由饒曉志導演，陳建斌、任素汐、潘斌龍、章宇等主演。
這部電影講訴的是在山間小城發生的故事，兩個“低配版”的綁匪在成功作案之後，躲進了一個落魄保安大叔的妹妹馬嘉祺家，馬嘉祺身體殘疾但是性格潑辣，一心想要尋死，但是殘疾的她無法實現這一目的。兩個綁匪、一個殘疾人在家裡發生了啼笑皆非的故事，三個人的關係也發生了巨大的變化。而馬先勇也在尋找真相，實現自己成為輔警的目標。高翔為了替爸爸討回公道，也採取了很多行動。一支丟失的槍在最後才浮出水面，而槍是整部電影的線索。
無名之輩劇照
這部電影是一部黑色荒誕的喜劇，最後警察通過阻止暴力事件發生，將眾多不同生活軌跡上的小角色串聯在一起。保安大叔成為了輔警，轉危為安的方式結束了這一電影，電影詼諧幽默、同樣具有現實的諷刺意味。
從以下三個角度來分析《無名英雄》這部電影的價值所在，和給我們的思考。
- 第一、現實主義手法、黑色幽默、荒唐怪誕情節等，讓普通人走進我們的生活。
- 第二、運用情緒的強弱關係等技巧塑造鮮明人物形象，刻畫荒誕背後的悲哀一面。
- 第三、情節曲折，善與惡的對立統一，表達導演對生命的尊重和對生活的執著。
大頭和眼鏡
第一、現實主義手法、黑色幽默、荒唐怪誕情節等，讓普通人走進我們的生活
01、現實主義手法走進真實，黑色幽默委婉表達，普通人群體也有故事
一場“滑稽”的搶劫，將所有人的視線吸引，從農村走出來的胡廣生和李海根兩人各懷夢想：搶劫可以實現兩人的目的，只要將搶劫的手機賣掉換成錢。大頭可以在老家修房子然後娶真真，眼鏡在農村也想要出人頭地，兩人可謂是同住一個村，本是同根生，但是兩人的夢想有些差異，一個要闖蕩出名堂，一個要田園生活。
兩人都在追尋夢想，兩人可以同路，但結果也是必然分離。大頭配合著眼鏡演戲，圓了眼鏡的大哥夢，只要做大哥，眼鏡就想帶著小弟出人頭地，但是卻走錯了道。
被嘲笑的手機店搶劫案：眼鏡認為只要不做特別大的案子，就不會有太大的麻煩。陰差陽錯之下，兩人騎著摩托，拿著噴子槍搶劫了銀行旁邊的手機店，引起了不小的波瀾。在馬嘉祺家裡才發現所搶劫的手機是模型，這成了當時新聞上一大笑話，兩人正經的作案，卻被大家視作笨賊。
這些荒誕情節，加上黑色幽默，讓我們感到層次感，大頭與眼鏡的做法又讓我們感到一些心堵，這種差距是很難彌補。讓觀眾不自覺得想到普通人的生活，就是這種離奇的誇張手法，讓我們更想了解他們的背後的故事。
馬先勇給老師送禮為欠住宿費
02、誇張離奇的幽默，諷刺意味深長
馬先勇是一位保安，而他之前的身份是一位即將成為警察的協警，因為酒駕，導致妻子意外死亡，妹妹高位癱瘓。從此失去工作，開始了落魄的生活。但是後來的馬先勇依然沒有忘記成為協警，就是這樣一位即將成為警察的人，竟然知法犯法，是沒有理由可以原諒他的。
然後他沒有放棄，多年來都不放棄，直至在工地發現一把槍，他就開始走入劇情。調查丟失的槍，懂變通獲得情報，自導自演成為了一個多管閒事的人。另一方面，女兒的學費，依然拿不出來，拿著廉價的橘子給老師送禮，塑造了一個分不清主次，還沒有正氣的鮮活形象。
這樣的人設，在我們身邊很多，是籍籍無名的小輩，心裡有些夢想，但是沒有組織紀律，想要自己的工作體面。這樣的人就如期待工作是“位高權重責任輕，錢多事少離家近”一樣，是無知也是可笑。
高明情侶兩人
當馬先勇發現事情的端倪時，竟然走在了警察的前面，率先覺察到了事情的發展勢態。成功阻礙了一場悲劇的發生，在舍小顧大的大格局下，小人物有了大形象，劇情就活了，增添了不少的正氣。
而黑色幽默的運用，用濃烈的反諷意義：將我們的虛偽和特權主義等虛榮的地方放大，在暢懷大笑之間，有感覺到自己不就是這樣一個角色嗎？自己也是一個小人物，這就達到了體會人性的效果。
作為正義的警察，是不會有這樣的作為的，不會將虛榮放在第一位，馬先勇這樣的行為和市井之人無異，但是通過追尋夢想來對比。荒誕的黑色幽默敘述出的現實，又讓我們看的真真切切。
第二、運用情緒、強弱關係等技巧塑造鮮明人物形象，刻畫荒誕背後的悲哀一面
01、情緒的強弱，增強人物形象的立體感，飽和感
馬嘉祺早就失去了活下去的勇氣，脾氣暴戾，先吵走為她服務的保姆，後用強硬的態度，粗暴的語氣刺激兩個笨賊來結束自己的生命，但是她小便失禁之後，她的堅硬外殼被打破，幾乎絕望的吶喊是一個轉折，被大頭眼鏡強制換了尿不溼之後，堅強外表下的懦弱才顯示出來。
馬先勇在女兒面前是一個軟弱的父親，也無法得到女兒的認可，在走進娛樂場所查案被帶回派出所，恰巧遇到了來報案的女兒，婦女兩人關係終於被激化，馬依依一巴掌扇在父親臉上，打破了這個平衡，之後為女兒擋子彈。兩相對比是情緒的斷層，高昂與沉默都該一個人承受。
馬先勇中槍
沒有情緒起伏，無法生動展示人的個性。大頭並不是一直唯眼鏡馬首是瞻，在大頭快要找到真真的時候，大頭就要離開了，任憑眼鏡如何挽留，兩人不惜爭執發生衝突，也阻擋不了尋找愛情的腳步。大頭的形象就不再是簡單的大頭了，而是有夢想的大男人。
衝動易急躁是高翔年紀的標誌，高翔是一個有性格的高中生，因為馬先勇是依依的父親，不敢正面交鋒。但是在維護自己父親面前，高翔就會提著槍上前去，衝動的他也有膽識，敢一個人去面對涉黑團伙。
豐富的情緒，帶我們走進了一個生動的世界，影片也是通過這樣的情緒波瀾，增添了戲劇化的情節。將故事背景交代清晰，又用馬先勇捱揍的情節交代故事的發展趨勢，利用情緒的衝突推動情節發展，一種不言而喻的體會悄然入腦。
02、低沉情緒更顯得人物內心抑鬱，展現真實一面
困境往往是在沉默之中生長，沉默或者情緒低沉，是刻畫一個人內心最好的方式。處在困境中的人，情緒往往低沉，內心的世界越容易袒露。
馬嘉祺通過情緒崩潰，走向沉默，再重塑活下去的信心。這個過程是極其痛苦的，但是一個人走向成熟就必須要經歷內心的蛻變。
馬嘉祺如是，高明亦是如此。高明與第二任妻子在逃離的路上發生了爭執，甚至差點出了事故，但是在一番冷靜之後，兩人就相互妥協。高明聽妻子的話不再跑了，去面對那些糟糕的事情。而高明怎麼會不願意離開兒子呢，自然是要在這片土地上重新重新來過。
有的人抑鬱是對活著沒有渴望了，不如立即死去，馬嘉祺全身高位癱瘓，在家就是負擔，這輩子也不會有愛情了，更別說有自由了。除了在家裡癱坐，連出門見見外面的雲都是一種奢侈。既然夢想和愛情都沒有希望，死就是最好的答案了。但是眼鏡與大頭的出現，打破自己防禦，生活還有色彩。
藝術來源於生活，電影藝術的昇華，超越了世俗偏見，用一群無名之輩的生活，讓大家體會我們與現實的距離，拉近觀眾與無名之輩的生活，告訴我們對生活的追求有什麼意義，將所有的不如意拋去。
第三、情節曲折，善與惡的對立統一，表達導演對生命的尊重和對生活的執著。
泰戈爾說：世界以痛吻我，我要回報以歌。
電影中最突出的是情節的曲折發展，情節由人物善與惡的轉換來推動的，劫匪是電影中的主線，槍是線索。槍是冷冰冰的武器，而劫匪是有夢想有追求的年輕人。敢搶劫也願意帶馬嘉祺去外面看看，鐵漢子的柔情被放大了，他們的善良將惡包住了。
01、劫匪鐵骨錚錚，也有憐憫與柔情
從老家一起到鎮上，又一起到了城市，兩人有英雄情節，眼鏡有大哥夢。來到城市就拿槍搶劫了手機店，這不是一般人敢做出來的，兩人的秉性是可怕的，也是極其危險的，因為他們還有武器。但是在面對馬嘉祺，兩人就沒轍了，馬嘉祺的脆弱又被兩人揭開，三人就此成為了朋友，圓了一個人的夢想。
過了橋，就是一條新的路，不管橋的那邊是好路還是爛路，都得自己走。而我想陪你走過剩下的橋。——胡廣生
一個曾經心裡只有做大做強的人，一個要做大哥要闖出自己的世界的人，最後為癱瘓的馬嘉祺心裡種了一顆種子。而放棄了自己的夢想，這就是人性的善良，讓美好與生活相伴。
戲如人生，哭著生下來；人生如戲，笑著活下去。
02、城市冰冷，人心溫暖
在鋼筋水泥的城市裡，建築沒有溫暖。鄉村更沒有夢巴黎的熱鬧，年輕人來城市闖蕩，更顯得不容易，有誘惑，有陷阱，沒有一技之長，最後走入誤區，但是人心是有溫度的。
大頭是為了追求真愛，真真卻是在現實的泥潭裡掙扎求生存。兩人最後走到一起，就是真愛的在驅使著兩人的心，一人的努力和另一個人的感動，讓生活充滿了希望——活下去的希望。
馬嘉祺之前對生只有暴戾，對死只求個痛快。但是在眼鏡的感動之下，她想要活下去，她想要在橋的那邊去走走，不管是好路還是爛路。最後眼鏡沒有打開煤氣罐，醒後的馬嘉祺對生活充滿期待，那是眼鏡帶來的，那就是——活下去。
這些無名之輩的變化，是被人性的善所溫暖，我們從生活的細節，感受愛的溫度，就算是在沒有新鮮空氣的室內，也會安靜的等下去，等到她的胡廣生。
小人物生活的如此之難，但是依然不願意放棄別人，這樣的喜劇，沒能讓我一直笑下去，越到後面，越感覺自己被關注了。電影的荒誕就在這，即使是人物性格的轉變，也讓我們更加的明白，小人物也有灼熱的心。
寫在最後：這就是導演想通過這部喜劇電影帶給我們的思考，我們同樣是小人物，人性的善惡都在我們的一念之間，人的惡可以消磨，但是善一定要讓他生長。
在生活裡，我們遇到或好或壞的事，我們都要活下去，讓我們接下來的時間感受生活的變化。
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