鬱輪
問；怎樣看待李清照的詞史地位？我的回答是李清照無愧千古才女的稱號。
李清照（1084年3月13日—約1155年），號易安居士，漢族，齊州濟南（今山東省濟南市章丘區）人。宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。
有人攻擊李清照酒，色，才，氣，賭五毒俱全。
我認為恰恰這五毒成全了李清照這位千古才女的無上地位。下面試著一一分析千古第一才女李清照的酒，色，才，氣，賭。
酒
據統計，李清照一生有詩詞86首。帶酒字，含酒意28首，三分之一。直接寫醉酒的18首。
《如夢令》
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這首如夢令寫於詩人十六芳齡。和一幫小夥伴秋遊飲酒。日暮酒醉迷路，誤入藕花深處，爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
多少少女心躍然，也表明了詩人從小愛酒。在這首詞中，表現出一位活潑率真、熱愛生活的女主人公形象，細膩地表現了她開朗、清純、多情、善感的性格。詩人這時候對酒的喜愛是對於美好生活的嚮往。
在以後的社會劇烈變動中，喝酒醉酒的詩篇更多了。家國破碎傷痛，顛沛流離愁苦借酒消愁。酒入愁腸愁更愁。
新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。
故鄉何處是，忘了除非醉。
寫盡了就錢酒後的愁苦。
下面一起欣賞幾首優美的醉酒詩。
《如夢令》
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應是綠肥紅瘦。
《鳳凰臺上憶吹簫》
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。
任寶奩塵滿，日上簾鉤。
生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
新來瘦，非幹病酒，不是悲秋。
休休，這回去也，
千萬遍《陽關》，也則難留。
念武陵人遠，煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。
凝眸處，從今又添，一段新愁。
菩薩蠻
風柔日薄春猶早，
夾衫乍著心情好。
睡起覺微寒，梅花鬢上殘。
故鄉何處是，忘了除非醉。
沉水臥時燒，香消酒未消。
色
《點絳唇》
蹴罷鞦韆，
起來慵整纖纖手，
露濃花瘦，
薄汗輕衣透，
見客入來，
襪剗金釵溜，
和羞走，
倚門回首，
卻把青梅嗅。
給讀者描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠的如花少女嬌美的形象。
緊接著，詞人轉過筆鋒，使靜謐的詞境風吹浪起，寫少女匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，金衩掉了也顧不上，害羞地朝屋裡就跑的心理和行動，逼真地摹寫出來了。
尾句倚門回首，卻把青梅嗅。把一個調皮，好奇，天真的小女孩寫活了。但是招到封建衛道士的攻擊為淫蕩。
李清照曾寫下了，醜奴兒·晚來一陣風兼雨
晚來一陣風兼雨，洗盡炎光。理罷笙簧，卻對菱花淡淡妝。
絳綃縷薄冰肌瑩，雪膩酥香。笑語檀郎：今夜紗廚枕簟涼。
這些詞描寫了詩人對於自己美麗的自信。又頑皮的色誘，調戲丈夫。表現出了李清照對於男女情愛之事的渴望。
詩人在那個封建社會能勇敢的表達出自己的心聲與現代女性也不遑多讓。
財
李清照曾經很有財，小的時候生活無憂，十八歲的李清照嫁給了宰相趙挺之之子趙明誠。兩人門當戶對、志趣相投，成為了如膠似漆、琴瑟和鳴的賢伉儷。婚後，李清照同趙明誠互相砥礪，把整個身心都放在文學藝術的深造和金石書畫的收集研究上，後寫成《金石錄》與《詞論》。
宋欽宗靖康二年（1127），金兵攻破汴京，徽宗、欽宗父子被俘，高宗南逃。李清照夫婦隨皇室南遷，輾轉流亡。宋高宗建炎三年（1129年），趙明誠病逝。李清照獨自飄零於江南各地，夫婦二人平生所收集的金石書畫在顛沛流離中幾乎喪失殆盡。
至於詩人的才能是大眾眼中最有名的古代才女，文學家眼中中國古代成就最高的詩人之一，學術界第一個將詞提升至理論高度的詞論家。除此外，她還是金石學家，散文家、博弈高手、名門閨秀、失節婦人，這些都曾是她人生中的某一個標籤，有的被人稱道，有的被人詬病，有的已有定論，有的則存在爭議。無論如何，以李清照留存下來的全部作品來看，她的個人成就足以匹敵中國古代所有知識女性的總和。
氣
李清照作為一個封建社會的古代女子，她的氣質，氣概，她的豪氣，霸氣，她對於國家安危，社會動盪的擔憂。是許多現代男人也是難及的。
夏日絕句
生當作人傑，
死亦為鬼雄。
至今思項羽，
不肯過江東。
題八詠樓
千古風流八詠樓，江山留與後人愁。
水通南國三千里，氣壓江城十四州。
她的詩詞，所涉及到的愁，於國、於家、於己，都是大苦、大悲、大愁，這離不開她的身世經歷，主要便是歷史環境。汴京淪陷、北宋滅亡，南宋朝廷的駐蹕之地建康、杭州也先後一度失守。這讓李清照深感南宋的大好河山沒有絲毫安全保障，故發出“江山留與後人愁”的千古慨嘆。
紹興二年(1132年)，李清照到達杭州。長期顛沛流離的逃亡生活的折磨，圖書文物散失殆盡造成的痛心，使孤苦無依的李清照陷入悲痛的絕境。年輕官吏張汝舟趁虛而入，慰藉了李清照孤寂的心，讓46歲的李清照冒著封建禮教之大不韙毅然改嫁。
然而虛情假意的張汝舟一心只圖李清照的金石收藏，當婚後發現李清照家中並無多少財物時，便撕破臉面，甚至對她拳腳相加。 但敢於不囿世俗再嫁的李清照，又怎是一個甘願被丈夫肆意踐踏的愚婦！當李清照偶然得知張汝舟行賄以獲取官職的證據後，她檢舉上告並要求離婚，最後讓張汝舟被除名編管柳州。
宋法有：妻子控告丈夫，證據確鑿也要入獄3年。李清照這是拼著兩敗俱傷，也要徹底擺脫張汝舟對她身體和精神的雙重摺磨，幸得翰林學士綦崇禮援手，李清照入獄九天便被釋放，這段不到百天的婚姻也就此結束。
從李清照所作的詩詞來看，她所關注的情懷早已經超出了閨閣幽怨個人痛苦，而把視野擴展到家國情懷的地步。她蔑視封建禮教的堅強態度，其豪情之奔放，令人敬佩不已。
賭
據說李清照對賭博不是一般的喜歡，簡直到了執迷不悔的地步。她寫過一篇《打馬圖序》，“打馬”就是一種賭博的方法。在這篇文章中，李清照一開篇就教訓人說：你們賭博為啥就不能像我一樣精通呢？其實賭博沒什麼竅門，找到搶先的辦法就行了，所以只有專心致志地賭，才能立於不敗之地。所謂“博者無他，爭先術耳，故專者能之”也。
李清照在她的文章中列了20多種賭博遊戲方式，不過在這二十幾種五花八門的賭博中，有的她嫌太鄙俗；有的嫌只憑運氣，顯示不出智慧；有的嫌太難，會玩的人太少，她根本就找不到對手——整個一賭博界的“東方不敗”。
李清照千古第一才女是名至實歸
近千年來李清照雖然有所爭議，但是對於她的才情是沒有人能否認的。以至於有些對於她的攻擊恰恰證明了她的絕代才華。
一首聲聲慢道盡了千年愁。
《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
這就是李清照其人，看似文弱，實則狂野，賢惠中又帶著點霸氣的千古第一才女。
聿遠
李清照在中國詞史上是一面紅旗，她引領了宋詞的半壁江山。在《詞論》中明確提出了詩和詞是不一樣的，認為詩言志，詞言情，主張“詞別一家”的觀點。她開創了“易安體”先河，是婉約詞派的傑出代表。中國文學史上也是一位熠熠發光的著名女詞人，是宋代孕育出來的曠世才女。李清照出生於書香門第，她父親李格非是北宋著名的大散文家，母親王氏史載她“善屬文”。能文善書，是大家閨秀。她家往來無白丁，席間皆豪儒，吟詩作賦，談經論典，受家庭的薰陶，從小就工詩善畫，通曉音律，就像我們現在有的知識分子家庭小孩一樣，唐詩宋詞，口若懸河。琴棋書畫樣樣精通，她博聞強記，天資聰明，活潑可愛，有極高的文學稟賦，是人見人愛的小公主。少女時代的李清照，清純開朗，嬌嗔調皮，無憂無慮。無拘無束的少年生活奠定了她後來傑出詞人的地位。
成年後的李清照人生並不順利。
十八歲時候嫁給了21歲的趙明誠，趙明誠是太學生丞相趙挺之之子，結婚以後，兩個人志趣相投，互相切磋詩詞文章，探討鐘鼎碑石。當時夫妻倆家境比較寬裕，生活過的比較小資，可謂甜情蜜意。此前的詞風輕靈灑脫，充滿青春活力，從她這是的作品不能看出她，無憂無慮，輕鬆活潑，嬌羞清純的少女時代。
我們來看一首她的《點絳唇》
蹴罷秋幹，起來慷整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪劃金釵溜。和羞走，依門回首，卻
把青梅嗅。此詞意雖淺，卻可見李清照少年才力，以及她未出嫁卓約輕倩，天真活潑的少女生活。
再來看一首《如夢令.常記溪亭日暮》常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
意思是常常想起一次郊遊，一玩就到日暮時分，沉醉在其中不想回家。一直玩到沒了興致才乘舟返回，卻迷途進入藕花池的深處。怎麼出去呢?怎麼出去呢?嘰喳聲，驚叫聲，划船聲驚起了一灘鳴鷺。
一個無拘無束，活潑可愛少女呈現在我們的眼前。
宋徽宗大觀元年，李清照的公公趙挺之政治失意，鬱郁而死，蔡京黨徒於是下令拘捕趙挺之親屬，趙明誠當時在京師任鴻臚少卿才剛剛二年，自然逃不過這場劫難，禍從天降，靖康之難被迫南渡後，趙明誠病故李清照的心靈受到了重大打擊，“惟有樓前流水，應念我，終日凝眸”就是她當時心情低落的內心獨白。
從此由前期的清純少女和清麗少婦，變成一個飽經憂患、愁寂哀婉的中年婦。國破家散夫亡，是何等的悲慘。
《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘威戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急!雁過也，正傷心，卻是舊
時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
《永遇樂:落日熔金》
落日熔金，暮雲合璧建，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩倡。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
詞的意思是落日金光燦燦，像熔化的金水一般，暮雲色彩波藍，彷彿碧玉一樣晶瑩鮮豔。景緻如此美好，可我如今又置身於何地哪邊?新生的柳葉如綠煙點染，《梅花落》 的笛曲中傳出聲聲幽怨。春天的氣息已露倪端。但在這元宵佳節融和的天氣，又怎能知道不會有風雨出現?那些酒朋詩友駕著華麗的車馬前來相召，我只能報以婉言，因為我心中愁悶焦煩。
記得汴京繁盛的歲月，閨中有許多閒暇，特別看重這正月十五。帽子鑲嵌著翡翠寶珠，身上帶著金捻成的雪柳，個個打扮得俊麗翹楚。如今容顏憔悴，頭髮蓬鬆也無心梳理，更怕在夜間出去。不如從簾兒的.底下，聽一聽別人的歡聲笑語。
這時候的詞風悽苦哀婉，深沉憂憤。南渡以後她的詞風和前期相比迥然不同。
李清照的詞在我國古代文學史上獨一無二的、集中展現高智商高情商而又高潔哀婉的知識女性的畫廊。這是李詞藝術上一個最顯著的特色，也是李詞對中國文學的一個獨特。
洎水藍
百度百科上有一句對李清照的定義：千古第一才女。個人認為非常貼切。
01
才女，在古代來說並不容易出頭，更別說名垂千古了。除去以風流豔史（魚玄機、董小宛、柳如是之流）或者出色的政治才能（武則天、慈禧）在歷史留名的女子，單純憑才華讓人記住的女子真沒幾個。西漢卓文君、東漢班婕妤、三國蔡文姬、晉代謝道韞，唐代徐才人，她們的特長作品是什麼？如果不是專門研究這塊的，怕是大部分都回答不出來。
來看看李清照的：
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應是綠肥紅瘦。
隨便拎出來一句，上過初中的人應該都聽過，因為初中課本里選入了她的詞作為課文。能夠經久不衰霸佔教材選錄榜的人，除了魯迅、朱自清、李白、杜甫、蘇東坡、，就剩一個女性——李清照。能選入教材的課文，必定都是人類智慧的結晶，思想性與藝術性及傳承價值都不容置疑。
李清照本身的才華已經經過了時間的洗禮，歷史的驗證。
02
如果因為單純留了幾篇膾炙人口的作品，那李清照這個“千古第一才女”的稱號未免有些水份，至多可以稱得上“才女”。她為什麼能稱得上“千古第一”呢？
因為她撐起了宋詞的半壁江山，她是婉約派的集大成者。唐詩宋詞這兩顆璀璨的明珠在中國文學史上的地位不言而喻，宋詞作為幾千年人類文明的藝術結晶之一，最有成就的派別除了豪放派，就是婉約派。豪放派以蘇軾和辛棄疾為代表，氣勢磅礴，豪放不羈。婉約派柳永、晏殊、秦觀，他們的詞都婉約清麗，大多傷春悲秋，感時傷事。李清照詞，形式上善用白描手法，自闢途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。
她的特別不僅在於她是一個女性能在辭作上有如此成就，更在與她作為一個女子，卻有不輸於男子的氣魄。
“生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東”。她的這首詩劃入豪放派作品毫不為過，情辭慷慨，氣節逼人。與她自己的身世聯繫起來更是有一種英雄之間的惺惺相惜與看透世事的積極與達觀。
“千古風流八詠樓，江山留與後人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州”。好一句“江山留與後人愁”，正因為她有憂國憂民的情懷，才有無盡的愁緒無法排遣，只好留與後人了。
一個女子，還是一個生在古代男權社會的女子，更是一個有家國情懷與絕世無雙才華的女子，難道還配不上“千古第一”？
03
被歷史銘記的除了她的才華，還有她堪稱傳奇的身世。
李清照出生於書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎。出嫁後與丈夫趙明誠共同致力於金石書畫的蒐集整理，夫妻恩愛，生活幸福。所以她前期的詞多閨閣之趣。出生於兩宋之交的她，趕上了金兵入主中原，“靖康之難”她流寓南方，境遇孤苦。山河破碎風飄絮，丈夫也在逃難的過程中身亡，她只能靠變賣以前收藏的金石書畫度日。
為了維持生計，她嫁給了一個叫張汝舟的人。才女的文筆雖好，看男人的眼光卻不怎麼樣。張汝舟早就覬覦李清照的珍貴收藏，婚後他發現李清照的財物所剩無幾，便露出了本來面目，對李清照惡語相向，拳打腳踢。李清照發現張乳舟有營私舞弊的罪行，遂告發張汝舟並要求離婚。經查實，張汝舟被所在州制除名，李清照也成功離婚。
即使放在現代，也有很多女人不一定有離婚的勇氣。有接受自己運氣不好的坦然，也有離開渣男改變命運的勇氣，李清照的一生註定不平凡。
所以，李清照還不配“千古第一才女”的稱號嗎？
村口文小姐
如果沒有李清照，可以說宋詞都是不完整的。
李清照最偉大的地方並不只是她本身的才華，而是她從一個女性的角度用詞真實地刻畫出了女性的特徵，將女性的柔軟、委婉、情思直接表現在了我們面前。這一點與那些男性詞人站在女性角度來寫出的內容是大不相同的，試問哪位男性詞人寫得出那種“一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭”的感覺呢？
並且，與以社會、歷史為背景的陽剛派有所不同，李清照是宋詞中抒情、婉約派的代表，並且幾乎是唯一的女性代表。要知道，在當時的“男權”背景下，女性的創造力是被嚴重剝奪了的，但李清照能在詞的造詣上達到與蘇軾、辛棄疾、柳永等男性詞人比肩的地步，縱觀漫長的文學史，能達到如此高度的女性能有幾人？
李清照的詞是與蘇軾等人不同風格的詞，也展現了她特有的美，讓我們知道在男性詞人以社會、歷史、人生為宏觀背景時，還有那麼一個女性在個性化地表達自己的哀怒情怨，讓我們感受到女性個人的真實感受，讓我們看到在男性詞人群星雲集時，還有那麼一位女性閃爍著她獨特的光芒。李清照幾乎以一己之力向社會證明了女性詞人的重要性。
如果宋詞少了李清照，那麼宋詞也就不再有女性詞人的光彩，甚至都不再完整，那將是多大的遺憾啊？
陌上花Kai
李清照，她在散文和詩歌方靣的成就：《金石錄後序》敘事和抒情真切動人；《打馬賦》的亂辭、《送胡松年使金》等詩中表現了強烈的愛國思想。李清照早年在《詞論》中認為“詞別是一家”，侷限了她在題材和風格上的多方面探索。南渡後的流離生活和創作實踐，使她在一定程度上突破了這種傳統的觀念。
李清照的詞可以南渡為界，分為前後兩期。
前期詞反映了她在少女少婦時期的生活，如（如夢令）“長記溪亭日暮”、（醉花陰）《九日》等。這些作品除表達她對自然景物的喜愛和對愛情生話的憧憬，雖然題材是比較狹窄的。
後期詞主要是描寫她在離亂中的孤獨生活和痛苦心情，如（武陵春）、（聲聲慢）等。有些詞還在對故鄉故國的深沉懷念中流露了一定的愛國思想，如（菩薩蠻）“風柔日薄春猶早”、（永遇樂）等。這些詞雖然主要是抒寫她個人的不幸遭遇，而且情調比較低沉，但是在她和廣大人民共同遭到國破家亡的慘禍中產生的，因此也在一定程度上表達了他們的共同心情。她的（漁家傲）“天接雲濤連曉霧”，表現對自由美好生活的渴望，並通過豐富的想象寄託了故鄉故國之思，充滿浪漫主義精神。
李清照是我國文學史上傑出的作家。在理學家們大力提倡封建禮教、扼殺婦女才能的時代，她敢於利用當時流行的文藝形式直率地表達自己的願望和心情，還敢於批評當時久負盛名的作家。這種敢想敢說的精神使她在詞的構思、用事、煉字琢句等方面，都表現了較多的獨創牲。李清照的語言明白如話而情味深長。同時，她很重視音律，使詞的語言富有聲調美。李清照在藝術上取得了很高的成就，使她成為婉約派的代表作家。她的詞又兼有豪放派之長，在兩宋詞壇上能夠獨樹一幟，對後世的影響也很大。
文藻巧翁
李清照，不僅是千古第一才女，還和其丈夫趙明誠之間發生了一段單身狗們都會羨慕的愛情故事，但是同時，她也是中國歷史上第一個將自己的丈夫告到監獄裡去的人。
眾所周知，李清照的詞從內容、風格上可以分為前後兩期，時間上的分界線就是以南渡為界，她的前後兩個時期的作品構成了一部女性情感歷程的鉅著。南渡之前的前期詞內容屬於閨怨離愁，詞風清麗柔媚；之後的詞內容懷舊悼亡，詞風悽婉哀怨。這兩個時期的作品都文學價值極高，《中國大文學史》作者謝無量在著作中稱李清照才華出眾，在當時名聲很大，著名近代作家胡適在《國語文學史》直接描述李清照為女文豪；《中國文學史》的作者鄭振鐸則認為李清照不僅是宋代的最偉大的女詞人也是中國文學史上的最偉大的女詞人；知名作家劉大傑則稱李清照在中國古典文學史上是少見的天才女作家。 由於李清照的巨大成就和名聲，關於其詞作品的研究從古至今就沒有停止過，很多的研究者從不同的方面視野給出了觀點，給本論文的寫作提供了極大的文獻資料幫助；例如，周桂峰從修辭學的角度對李清照詞的研究，宋效芳從李清照不同詞作時期的研究，錢鴻瑛從宋詞的整體狀況對李清照文學地位的相關論述等等。
《如夢令、常記溪亭日暮》：在這首小詞中，作者運用淺淡自然、樸實無華的語言，創造了一個耐人尋味的優美意境，勾出一幅生機盎然的荷湖日暮圖。同時，我們又可看到一位活潑開朗、豪爽瀟灑的少女飄然而來。把這兩首詞中的少女形象一比較，不難看出許多共性，試問這還不何疑問？她──就是少女時代的李清照，充溢著青春活力與生活熱情，無憂無慮的李清照。 心緒激盪，任性豪逸的少女時代過去了，李清照於18歲時適趙明誠。趙明誠也生於官宦也家，其父趙挺之曾官至徽宋朝宰相之位。而他卻自幼愛好金石書畫，同是一個才華橫溢、詩文俱佳的青年。夫妻二人在藝術志趣與文學修養方面頗多一致，經常一起唱和詩詞，一起整理古籍，共同蒐集和研賞金石珍品，陶醉於藝術世界裡，生活得十分幸福，真可謂“金石姻緣”。明趙傑稱其“佳人才子，千古絕唱”（《古今女史》）。這既是夫妻，又是詩友、學友、知音的甜蜜生活，更增進了二人的文學涵養與夫婦情感，也使得每一次夫妻別離卻給李清照的感情帶來強烈的衝擊。她把這種感情上的體驗，融進了詞篇，寫出了一首首膾炙人口的佳作。在《減字木蘭花、賣花擔上》一詞中，作者以活潑、清淅、淺俗的話言表現了一個少婦嬌羞動人的姿容。
竹林女孩Icey
李清照是我國文學史上最偉大的女詞人，在女作家中可謂“空前絕後”。她的一生跌宕起伏，其父李格非出蘇軾門下，是當時著名的散文家。李清照一生最幸福的生活就是和丈夫趙明成一起生活的日子，他們感情融洽，生活幸福。靖康之難後，丈夫趙明成病死，李清照的十餘屋古籍古物皆被毀，長期過著流落江南的動盪生活。
如清代詩人趙翼所說“國家不幸詩家幸”，以靖康之難為界，李清照的生活形成了鮮明的對比，同時她的詞風也發生了重大的變化。前期思想感情比較單純澄淨，後期國破家亡，飽嘗人世心酸，因而詞風開始變得越來越誠摯、悲涼以至悲切。
李清照在詞史上起著不可替代的作用。蘇軾曾經提出詞“自是一家”，將詞提高到了與詩同等的地位。而李清照則在《詞論》中提出詞“別是一家”，使詞與詩徹底分開，擁有了自己的領域。她強調詩詞分畛，應當界限分明，認為詞應是高雅、流暢、清靈，嚴守聲律而富於情致的。她後來的創作多少突破了這些限制，但恪守詞“別是一家”的理論始終未變。
李清照的詞在藝術上也是自成一家，被後人譽為“易安體”、“婉約正宗”。首先，她善於將個性化的抒情和完美的意境結合起來。其次，她還善於將清新樸素與精美雅潔的風格完美結合。
正因為李清照的詞有如此之大的影響，所以在後世產生了深遠的影響。她被後人與李後主、柳永、秦觀、周邦彥等一起推為“當行本色”的婉約正宗。直到如今，我們讀起她的作品無不為她作品真摯的情感和運用語言的能力而折服。
所以，被稱為詞史上最傑出的女詞人，絕對是名副其實的。
書海之漫步的小鳥
在詞史上，李清照是繼柳永、秦觀、周邦彥之後，被稱為婉約之宗。她的詞清麗婉轉、幽怨悽惻，極富於抒情性。…好比她在《如夢令》中，有::“……知否，知否？應是綠肥紅瘦”。我們或可從中看到清照一生是何等惜花，曾經為花悲喜，為花醒醉，為花憎風恨雨，那麼，所以者何呢？因一切美好的事物年華，都在此一痛一惜的情懷之內。倘不如此，又何以識得古代閨秀文學家李清照？又何以識得中華民族的詩詞文學乎？…………由此，想讀析一首清照描寫自身晚年淡況的《攤破浣溪沙》之詞，這首詞，或許是她與人世間辭別的最後筆墨。………[“病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。……枕上詩書閒處好，門前風景雨來佳。終日向人多醞藉，木犀花”]………此詞平淡入妙，渾樸見深，乍看便曉、作者於詞的功力，已達爐火純青之境。“病起蕭蕭兩鬢華”，勾勒出女詞人歷盡艱辛的衰老形態。她在《永遇樂》有句:“如今憔悴，風鬟霧鬢”，以兩鬢生華描寫淒涼晚景。看她老年晚景的如何排遣:一進豆蔻熟水，原來是用來當藥食的一種制豆飲料，豆蔻性溫，能去寒溼。清照常用之，是她病體所需。“分茶”，是一種沏茶的技巧，待客用的。此指常唸叨明誠夫妻的以往嗜好，南渡以前，他們曾在青州歸來堂，校勘纂題金、石、書、畫。工餘飯罷，烹茶、賭茶，“指堆積書籍，言某事在某書、第幾頁，以中否角性負，為飲茶先後”。清照常勝出。又一次在淄州，明誠從當地一友人處得到白居易《楞嚴經》真跡，“馬疾馳歸，與清照共賞。相對狂喜不支”，酒渴隨烹茶樂。兩次提到飲茶，都相伴著幸福；而在這首詞中，不見明誠，只有病骨支離的她，飲著豆蒄熟水，“臥看殘月上窗紗”，悽楚矣矣。…………“枕上詩書閒處好”，過去看書，為的是抱負和夢想；現下看書，只為消遣、忘憂和散心。但她為了求實，聊作自慰。不言抱憾反說隨意(翻書)，這是女詞人不認輸的脾氣的表現。“門前風景雨來佳”。謂過去遊春盼晴日在外逛，現在觀景在門內。清照卻偏帶風趣地表述，既不出門，唯只在煙雨迷茫中觀景，豈不更加(嚼味)增色，更富詩意？寫出女詞人於臥病中的恬淡心情，悲愴老境。結末，又舉出終日相向的木犀花，將花喻己，突出花與人的孤芳自賞。清照曾讚許桂花，用“醞藉”二字。蘊藉有寬博含容的意思，想是贊它清芬溫雅，香遠懋愫！…………這清芬蘊藉的木犀花，不正是清照在晚年時的一種真切寫照嗎？！…[害羞]…[玫瑰]…[贊]…[幽窗冷雨一燈孤，還道有情無]…[祈禱]
桃花塢裡桃花扇
對於李清照詞的評價,建國以後有過幾次反覆。一九五八年出版的幾種文學史,把李詞說成是“哀怨頹廢”、“悲觀絕望”,劃入“形式主義”、“反現實主義的逆流”,顯然是由於受了“左”的思想的影響。這種不公正的評價,已經為人們所拋棄。大家公認,李清照是宋代一位優秀的詞人,是我國古代一位傑出的女文學家。但是以後又出現了一種偏向,就是對李詞的藝術成就,以及她在詞史上的地位評價過高。如王仲聞先生《李清照集校注·後記》說,李清照“較之柳永、周邦彥,固然遠在他們的上面,就比較南北宋其他大詞人,也不見得有多少遜色”。又說:“李清照……使婉約派發展到了最高峰,從此也沒有人能夠繼續下去。”又說:“清照詞影響所及,竟下至本世紀初。”也有同志說:“李清照所開創的‘易安體’繼往開來,集婉約派之大成。”(李玉銘《論李清照的婉約派詞風》,《文藝論叢》十二輯)或曰:“她流傳下來的詞只有四十五首,卻薈萃了詞學的全部精華。”(黃墨谷《李清照評論》,載《重輯李清照集》)這些評價,我認為不盡妥當。下面談幾點粗淺看法,就正於各位前輩。
巧巧翹翹
一個文學家於文學史上地位的確立，最根本的也是最主要的是看她的作品。文學不是思辨的，而是形象思維的“人學”，所以它最根本反映的還是人類的自身情感，心理的歷程與變遷，以及與人密切相關的道德倫理，家教信仰等。
因此，評價文學作品是否人類精神產品中的精華，還應從以下三個方面來看:
首先是作品對精神或人類情感的反映深度；
其次是作品中所表現出的個性；
再次是對技巧的開創或完善。
李清照於詞史地位的確立，主要依憑於其作品。她的詞作可以說是天才，情感理想的三位一體。在她的詞作中，表現了人類精神領域的一個重要組成部份，即女性情感世界，她發臻於完美的藝術技巧，充分展示了其個性，揭示了女性生活中婉美、多情的一面，而且以其不同時期的作品，構成了一部女性情感歷程的鉅著。
所以我認為李清照的地位是誰都替代不了的，是中國文學史上最偉大的女詞人。
