引言
《被光抓走的人》是一部很难得的国产电影。因为它愿意直面现实的难题，并给出了自己的思考。而对于此部电影来说，它本身就具备了这样的意义，
它是某种人类生存的“样本”，是那些“危机”还没有真正到来前，一次善意的提醒。而这善意的提醒，就如同一道道光，不断映照在了每个人的脸上。
电影《被光抓走的人》海报
电影《被光抓走的人》是由董润年编剧并执导，黄渤、王珞丹、谭卓、白客等出演的现实主义爱情电影。影片讲述了一道奇特的光降临地球笼罩城市，一部分人被光抓走，传言这些消失的人都是相爱的人，而留下来的人们既要探寻真相，又要直面自我的故事。该片于2019年12月13日在国内上映。
作为新锐编剧董润年以导演身份推出的第一部院线作品，《被光抓走的人》借以软科幻的外壳，对“被光抓走”这个概念的处理着实令人惊叹。
电影《被光抓走的人》海报
影片并没有借科幻的外衣制造出新奇、异想的氛围，反而是扎根于现实层面聚焦生活中的普通任务，用细致入微的观察与思考，呈现出多种人性面貌。
光带走了谁？
用黑色幽默和荒诞色彩的意象，包裹了一系列对人性进行深刻拷问，同时也打造出一个巨大的“空洞”，令人不得不直视，但又无从应对。
软科幻包裹的题材：“高趣味”的起点，最终落进现实的“窠臼”里
影片的情节并不复杂，在一座名叫宜江的城市，一道神秘的白光突然出现，部分人出现了眩晕，而白光消失后一些人也随之消失。
可以说，该影片是一部强设定的影片，遵循着某一特定的公式：如果某一天怎样，那么将会怎样。而这种强设定的影片一般包含着两个重要的元素：一个是脑洞，另一个是现实。
电影《被光抓走的人》剧照
- 脑洞
强设定影片中，“如果”后面的条件，一般都有一个脑洞。比如日本影片《生存家族》讲的是如果地球大停电，人该怎么生存下去；再比如，国产片《超时空同居》讲的是如果两个来自不同时空的人相遇并被迫同居，会发生什么故事。
这类强设定的电影深受观众喜爱的原因是他们往往有个“高趣味”的起点，而《被光抓走的人》就是用一个脑洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社会的平静与法则被打破，我们该怎么办？”基于这个脑洞，演绎了一出现实爱情剧，并将“真爱应不应该被证明存在”这一命题抛给观众。
电影《被光抓走的人》剧照
- 现实
显然，强设定影片的“脑洞”不是为了不着边际地瞎想，而是为了最终落进现实里。
在影片观看过程中，观众不必去在意设定因何而来，不用追问影片“脑洞”所抛出的问题，而是要把它当成既定事实，同步思考该事件发生之后，人会遭遇何等处境。
这便是强设定电影的有趣之处，像极了一道奇葩说辩题，问题看似简单，但背后的思考很丰富。
《被光抓走的人》导演所设定的脑洞后映射的现实就是：如果一道神秘的光把一些人抓走了，世界会怎么样？完全无法用科学来解释，它留下了一个巨大的空洞，令人不得不直视，但又无从应对。
电影《被光抓走的人》影片画面
这就为“阴谋论”提供了天然的土壤。最终，剩下的人们凭借着简单的因果关系做出了推定：似乎光带走的，都是那些拥有爱情的人，而留下的都是些可怜的无爱之人。
这道光变成了一场不可置疑的审判，给了所有人关于“爱”的扫描与判定。
更可怕的，它还是一根刺，刺在人的心里，刺在家庭中间，成了无法回避的在喉之鲠。
“怎样才算爱”的追问：数条叙事线构织成“爱情”话题的完整群像
影片在“白光”降临之后就抛出了这一难题：留下的人，真的是没有爱的吗？那怎样才算相爱？但影片随后并没有给出答案，而是借着四条叙事线来呈现“白光”之后的世界。
影片中的五条叙事线加起来，几乎构成“爱情”话题的完整群像。而其中的三条叙事线，更是遍布了恋爱到婚姻的三个重要节点。
电影《被光抓走的人》剧照
- 第一对
普通中年夫妻武文学（黄渤 饰）与张燕（谭卓 饰）。由于光照之后两人都没有消失，所以他们不得不面对两个人可能已经失去激情的现实，也逐渐撕开了两人苟延残喘、无以为继的乏味婚姻的真相。
电影《被光抓走的人》剧照
- 第二对
外号“筷子”的混混（白客 饰）和他在整部影片中连面都没露的“好兄弟”秦山。光照之后，秦山失踪，筷子还在。因为秦山曾与他人有过争执，筷子怀疑秦山被他人谋害了。
电影《被光抓走的人》剧照
- 第三对
女白领李楠（王珞丹 饰）和她未曾谋面的丈夫胡建平。两人正准备到民政局办离婚手续，结果光照后胡建平失踪。然而胡建平的小三却找上门来，质问胡建平在哪。小三接受不了胡建平不爱自己，李楠也好奇胡建平的真爱什么样子，两人于是踏上“寻夫”之旅。
电影《被光抓走的人》剧照
- 第四对
年轻人刘佳一(李嘉琪饰)想与深爱的男友结婚却被父母在结婚登记处制止，而刘佳一正要以死殉情时，白光带走了平日里恶语相向的父母，因两人都没消失，痴爱化为怨恨。
电影《被光抓走的人》影片画面
- 第五对
武文学遇到的同样经历中年危机的艺术家夫妻，丈夫叫赵峰（黄觉 饰）。他们夫妻在光照前一边各自有外遇，一边还要在亲友前装出相亲相爱的样子。但是光照给了他们一个机会。
这五对关系、五条叙事线，构成了当代中国的爱情众生相，织成影片“爱情”话题的完整群像，也展示给观众关于“怎样才算爱”的模糊展示。
对于什么是爱，影片并没有给出答案，有一些地方的刻画相当细腻深刻，但同时也很偷懒地用一个相对安全的价值观回避了对问题的直接解答。
被刻意忽略的现实：“白光”成激化矛盾的契机，展现现代人的悲哀
影片采用平行蒙太奇手法，通过五条故事线，有条不紊地呈现出人们在面对白光带来的“最后的审判”时的所采取的不同路径，进而展现出现代人的焦虑和悲哀。
- 猜忌
影片中，武文学与张燕是光照后被留下来的一对夫妇，为了面子武文学找人花了2500元做了“光照”那天，张燕去邻市看舅母的伪证——一张火车票和一张站前照片。而在同学会上，这个可笑的谎言被做了同样事情的老同学戳穿，夫妻间的猜忌便由此开始。
电影《被光抓走的人》影片画面
武文学偷看了张燕的手机，发现她把心事都倾吐给了另一个男人。此时，武文学怒火中烧，找了那个男人两次，却每一次都败下阵来，当他在同事小韩老师面前痛哭时，女同事忽然亲吻了他，让武文学失神了。由此有了两人去“开房”的戏。
- 执念
影片中，另一条故事线刻画出的是白客饰演的筷子对查找秦山失踪原因的执着。筷子既不能无视白光所设定的逻辑的合理性，又不愿面对秦山(他所暗恋的发小)不爱自己的事实，最终选择了自我毁灭。他以相当暴力的手段，为“秦山在白光中消失”这一事实赋予了一种自己的、带有强权色彩的解释。
电影《被光抓走的人》影片画面
而影片中的人物李楠对“婚姻=真爱”的认知，也在丈夫的突然失踪中骤然瓦解。她通过各种方式联系到与丈夫有过婚外感情的多位女性，表面上看是要找出“究竟谁才是他的真爱”，但实际上她所期望的结果是“没有结果”，而婚姻与真爱之间的关系也才能随着丈夫“独自”消失这个未解之谜永远固定下去，而某种程度上代表了爱情中一个人的执念。
- 盲从
简介错失恐惧症(“Fear of Missing Out”,简称“FOMO”)，特指那种总在担心失去或错过什么的焦虑心情,也称“局外人困境”。绝大部分人，在考验来临时，会手足无措，然后盲目跟从。
电影《被光抓走的人》影片画面
导演看准了这点，对于刘佳一的故事，篇幅很短、略显单薄，却是直击人心，象征意义也最直白。因为刘佳一的父母不同意女儿的选择，而刘佳一选择以跳楼相威胁。而她的男朋友也决定以殉情的方式表达对于白光的抵抗，并从高楼一跃而下住进医院。在医院里，刘佳一通过一段独白和一个吻表达了自己的决心:是我们选择命运，而不是命运审判我们，没有任何力量有资格给人的情感设定标准。而这在某种意义上，也是整部影片所要传达出的精神态度。
写在最后：白光带走的是爱情，白光留下的同样也是爱情
李银河在《朋友与爱情》里有这么一段话：
如果你很想结婚，那不一定非要等到爱情，跟一个肉体或精神上的朋友结婚也无不可。如果你一定要等到爱情，那你就要做好终身独身的准备，因为爱情发生的机率真的不高。
回到影片，关于爱的审判，确实是一个很有意思的选题。而影片最后却给出了一个开放式的结局，也给出了一个开放性的答案。
爱与不爱、爱多与爱少，爱情到底是什么？究竟值不值得等待？应该如何经营维护亲密关系？或许每一个看过电影的人，都会找到自己的答案。
电影《被光抓走的人》剧照
片尾字幕之后出现的那段“结尾戏”，武文学与张燕在厨房里一起做菜的画面，那句“我爱你”，那个轻轻的依偎，那些无声忙碌的身影，平淡而朴实，却更具情感力道。 看的时候生出了感动，不禁落泪，真实往往是最有力量的。
令人出乎意料的是，轻科幻题材的电影却用一个具有现实生活气息的场景所收尾。
而故事的本身就是一个极具深刻洞见与犀利拷问的故事，引人深思，令人反观自我。
它像一只放大镜 ，将现实生活中存在的人性问题、婚姻问题、人际关系问题等放大在观众眼前，在窥见多种人物困境与人性面貌之余，也引发对相关问题的思考。
又更像一面镜子，在观照到多种现实问题的同时，也能让观众从中看到自己，看到自己在爱情中的模样。从而让观众产生代入感，不自觉去想“假如是我，该怎么办？”。
电影《被光抓走的人》影片画面
而该影片在开头和结尾的随机访问，或许也是导演想要传达给观众的问题：你是否相信爱情？对你来说，什么才是爱？
不是有人说了嘛：「都一样，都一样，是个人就饱经沧桑。」
比起爱情的轰轰烈烈，婚姻则更多的是柴米油盐酱醋茶的琐碎。
平淡，不等于不爱。
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