所謂“上尾”，所謂上尾是指單句相鄰句腳聲調相同的現象。是指在詩歌聲律上犯雙聲之病。
凡上句尾字與下句尾字，或第一句尾字與第三句尾字為雙聲，皆稱“上尾”。
請讀懂!漢字共有平上去入四個聲調。律詩的出句句腳最好四聲遞用，首句入韻的，四個出句的句腳平上去入俱全，首句不入韻的，上去入俱全。
要避開相鄰兩聯的出句句腳聲調相同。據王力教授考據，“老節漸於律詩細”的杜老，多數律詩的出句句腳上去入俱全。近體詩的格律在盛唐時期已經完備。
近體詩的格律是非常嚴謹的，詩人在作律詩時都要嚴格地遵守其格律，當然，如果不遵守律詩的格律，那麼你作出來詩，就不能稱其為律詩。
近體詩的格律雖然嚴謹，但同時也具有很大的靈活性，可以進行拗救。此外，近體詩還有許多禁忌，比如，落韻、犯孤平、三平調，以及對仗的雷同和合掌等等。
上尾不是嚴格意義上的詩病。在科舉時代，也並不認為不合式，一般人也不注意。然而上尾卻是為一些詩論家所排斥的。律詩雖然在原則上不必考慮句中各仄聲字的上去入三聲，但是有些人覺得“一句之中，四聲遞用”乃是藝術的最高峰。
是啊,要使詩詞作品完美,就得注意一些禁忌.所謂四聲遞用，就是儘可能在一句的五個或七個字之內，具備平上去入四個聲調，而且相間地遞用。譬如杜審言的詩：和晉陵陸丞《早春遊望》獨有宦遊人，偏驚物候新。雲霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
若依照這首詩做成一個譜，就是：入上去平平，平平入去平。平平入上去，平上去平平。入去平平上，平平上入平。入平平上去，平去入平平。第一、第三、第五和第七句都是四聲俱全（第二和第六句不能四聲俱全，因為第一字如果用第二、仄聲就犯了孤平。）八句之中，沒有一句的形式是完全相同的，可說是盡了錯綜變化第三、之妙。如果七言詩也依照這個辦法，更可以做到四聲俱全，因為七言比五言多了兩個第四、字。
然而,朋友們，為了聲調的極端和諧，卻給予詩人一種不可忍受的束縛。這種詩偶然做一、兩首則可，首首如此則勢所不能。我們只能儘可能地避免同調的仄聲在一起，如“上上”“去去”“入入”等。一句之中四聲俱全，幾乎可說是可遇而不可求的。但是親們,另有一種四聲遞用的說法是比較地合乎事實的。
敬請注意.臨近的兩個出句句腳聲調相同，是小病（權且稱作小上尾）；三個相同是大病（大上尾）；如果四個相同，或首句入韻而其餘三個出句句腳聲調都相同，就是最嚴重的上尾。
這種最嚴重的上尾，唐詩裡並不多見。下面我們來分別看一看最理想的情況和最嚴重的上尾。
一、 最理想的單句句腳上去入聲調俱全的情況
五律 春望 [唐·杜甫]
國破山河在（上），城春草木深。
感時花濺淚（去），恨別鳥驚心。
烽火連三月（入），家書抵萬金。
白頭搔更短（上），渾欲不勝簪。
（注意：首句若不入韻，勢必有兩個出句句腳聲調相同，但聲調相同的句腳必須隔離，像該詩頷聯出句句腳用去聲，頸聯出句句腳用入聲至尾聯方得用去聲或上聲。）
請讀懂!房兵曹胡馬詩 [唐·杜甫]胡馬大宛名（平），鋒稜瘦骨成。竹批雙耳峻（去），風入四蹄輕。所向無空闊（入），真堪託死生。驍騰有如此（上），萬里可橫行。
這也是避免上尾的詩例.再看一首七律,也是避免上尾的詩例.曲江 [唐·杜甫]
一片飛花減卻春（平），風飄萬點正愁人。
且看欲盡花經眼（上），莫厭傷多酒入唇。
江上小堂巢翡翠（去），苑邊高冢臥麒麟。
細推物理須行樂（入），何用浮名絆此身。
再欣賞一首七律蜀相 [唐·杜甫]
丞相祠堂何處尋（平），錦官城外柏森森。
映階碧草自春色（入），隔葉黃鸝空好音。
三顧頻繁天下計（去），兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死（上），長使英雄淚滿巾。
二、 最嚴重的上尾情況五律：
對酒寄嚴雄 [唐·劉長卿]陋巷喜陽和（平），衰顏對酒歌。懶從華髮亂（去），閒任白雲多。郡簡容垂釣（去），家貧學弄梭。門前七里瀨（去），早晚子陵過。
四個出句只用到平上去入中的兩個啊.遊鶴山院 [宋·陳師道]積石橫成嶺（上），行楊密映門。人聲隱林杪（上），僧舍繞雲根。頓攝塵緣盡（上），方知象教尊。只應羊叔子（上），名字與山存。這個更醜.出句末字皆上聲也。
再看上尾之七律：懷嵩樓新開南軒與郡僚小飲 [宋·歐陽修]
繞郭雲煙匝幾重（平），昔人曾此感“懷嵩”。
霜林落後山爭出（入），野菊開時酒正濃。
解帶西風飄畫角（入），倚欄斜日照青松。
會須乘醉攜佳客（入），踏雪來看群玉峰。
再看一首上尾之七律:錢唐上元夜祥符寺陪諮臣郎中丈燕席 [宋·曾鞏]
明月如晝露花濃（平），錦帳名郎笑語同。
金地夜寒消美酒（上），玉人春困倚東風。
紅雲燈火浮江海（上），碧水樓臺浸遠空。
白髮蹉跎歡喜少（上），強顏猶入少年從。
到了宋代，四聲遞用的形式大約已經不為一般人所知，於是上尾的毛病甚多，臨近兩個出句句腳聲調相同的已經不勝枚舉，以四個相同或首句入韻而三個相同者而論，也時常見到。
當然，四聲遞用和上尾的避忌，應該不能專算為一種詩律。但是，如果作詩的時候，注意單句句腳的四聲遞用，避免單句句腳聲調的雷同，對提升詩的聲調和諧美還是非常有益的。
毛澤東的近體詩很講究聲律，他的多數律詩的出句韻腳，四聲交遞，請看《長征》：
紅軍不怕遠征難（平），萬水千山只等閒。
五嶺逶迤騰細浪（去），烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍雲巖暖（上），大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪（入），三軍過後盡開顏。
出句句腳依次為平、去、上、入。在他發表的十首七律中，有4首具備四聲俱全：七律·長征（平去上入）、七律·人民解放軍佔領南京（平入去上）、七律二首·送瘟神（平入上去）、（平去入上）；僅有兩首出現了小上尾，即：七律·到韶山（平入去去）、七律·答友人（平去入入）。
律詩出句句腳平上去入俱全，這是理想的句式。最低限度也應該避免鄰近兩聯出句句腳聲調相同，否則就是“上尾”。請記住這段話.鄰近的兩個出句句腳聲調相同，是小病；三個相同，是大病；如果四個相同，或首句入韻，其餘三個出句句腳聲調都相同，就是最嚴重的“上尾”。
唐人有這個講究，但後來一般人也不大注意這個問題，乃至科考場中也並不認為“上尾”不合適，但某些詩論家卻將“上尾”視為詩病。
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