翠青釉三系蓋罐
翠青釉三系蓋罐
翠青釉三系蓋罐
高10.4cm，口徑9.9cm, 足徑14.1cm。罐直口，扁腹，圈足。肩部有3個環形小系，系下凸起海棠託飾，花瓣上有橫線紋。罐裡及足內施青白釉，外施翠青釉。直口蓋合於罐口。此罐製作規整，胎體細膩，釉色青翠。翠青釉瓷器為永樂時所創，傳世品極少。
青花玉壺春瓶
青花玉壺春瓶
青花玉壺春瓶
明永樂，口徑7cm，足徑10cm，高27cm。瓶撇口，細長頸，圓腹下垂，圈足。瓶身自上至下分別繪青花如意頭紋、回紋、卷草紋、纏枝蓮紋和蓮瓣紋。此杯造型莊重，紋飾素雅，構圖飽滿，層次分明。青花采用進口蘇泥勃青料，色澤濃麗沉穩，具有明代早期青花瓷器的藝術特色。
鮮紅釉高足碗
鮮紅釉高足碗
鮮紅釉高足碗
高9.9cm，口徑15.8cm，足徑4.2cm。碗撇口，弧腹，高圈足微外撇。碗外壁及足滿施鮮豔的寶石紅釉，內壁為白釉，有暗雲龍紋裝飾。碗心暗刻篆書“永樂年制”四字款。此碗造型秀美，鮮紅釉純淨無瑕，亮麗勻淨，為故宮博物院收藏的唯一帶有永樂官窯年款的紅釉器。
高足碗盛於元代，又稱靶杯，在明代初年亦十分流行。永樂紅釉高足碗彌足珍貴，最負盛名。
翠青釉罐
翠青釉罐
翠青釉罐
明永樂，高8.5cm，口徑8.8cm，足徑12.3cm。罐廣口，短頸，溜肩，鼓腹，淺圈足。裡外及圈足內均施翠青釉，釉面瑩亮潤澤，色調清新淡雅，口邊和足邊積釉處呈青綠色。無款識。
翠青釉是明代永樂時景德鎮官窯創燒的一種色澤溫潤、釉色青翠如嫩竹的青釉，為永樂朝所獨有。均造型規整秀美，胎體緻密，厚薄適中，通體青釉素裹，不另加裝飾，釉面玻璃質感強，釉中隱含密集的小氣泡。常見的器物有蓋罐、高足碗等。
青花壓手杯（花心）
青花壓手杯（花心）
青花壓手杯（花心）
明永樂，高4.9cm，口徑9.2cm，足徑3.9cm。杯體如小碗狀，口微撇，折腰，豐底，圈足。內外均繪青花紋飾。杯心有葵花一朵，花心署青花篆體 “永樂年制”四字款。外壁口沿下繪朵梅，腹部繪纏枝蓮紋。
壓手杯是明代永樂時期景德鎮御窯廠創制的新型瓷杯。此杯製作精細，形體古樸敦厚，青花色調深翠。它的特點為胎體厚重，重心在杯的下部，口沿微微外撇，手握杯時，正壓合於手的虎口處，給人以沉重壓手之感，故有“壓手杯”之稱。
明代永樂青花壓手杯是明代瓷器中能與文獻記載相互印證的一種實物，具有重要的研究價值。明人谷應泰撰《博物要覽》一書中特別提到了這種杯：“若我永樂年造壓手杯，坦口，折腰，砂足滑底。中心畫有雙獅滾球，球內”大明永樂年制“六字或四字篆書，細若米粒，此為上品；鴛鴦心者次之；花心者又其次也。杯外青花深翠，式樣精妙，傳世可久，價亦甚高。”
在故宮博物院的藏品中，有雙獅繡球內書年款和花心內書年款的永樂青花壓手杯。另有杯心為鴛鴦臥蓮圖案者，系明萬曆時期仿製。此種品質精良且帶有永樂年款的壓手杯，據目前掌握的資料看，僅故宮博物院收藏有4件。
青花阿拉伯文盤座
明永樂，高17.2cm，口徑17.2cm，足徑16.6cm。尊身為直筒狀，上下口處均為寬折沿。通體青花紋飾，口及底沿飾菊瓣紋，器身紋飾分三層，上、下兩層仿寫阿拉伯文並繪團形圖案，中間一層飾仰覆變形花瓣紋。
此器造型奇特，系仿西亞阿拉伯銅器製作，系圓缽狀器物的底座。因其中空無底，故清乾隆皇帝在詩中稱之為“無擋尊”。
青花折枝花果紋梅瓶
青花折枝花果紋梅瓶
青花折枝花果紋梅瓶
高28.5cm，口徑4.8cm，足徑11.3cm。瓶小口圓唇，短頸，豐肩，寬圈足。通體青花裝飾。肩部繪變形蓮瓣紋，紋內繪朵花。瓶身繪折枝花果，大小各3枝，分別為石榴、枇杷、櫻桃、葡萄、荔枝，近足處繪上仰蕉葉紋一週，素底無釉。
此瓶是明永樂時期景德鎮御窯廠燒製的宮廷用器，這種梅瓶的傳世完整器物不多，十分名貴。此梅瓶胎質潔白，做工精細，青花畫工嫻熟。永樂時期使用的青花鈷料是一種稱為“蘇麻離青”的進口料，含鐵量較高，呈色濃重青翠，往往出現鐵鏽斑疵。此瓶的青花鈷料即典型的進口料，在白胎的映襯下，罩於釉下的青花青翠濃豔，花果上佈滿褐色的鐵結晶斑點，有如一幅傳統的水墨畫，暈散自然。
清雍正、乾隆時官窯曾仿造此梅瓶，造型、釉色較接近原物，唯青花的鐵結晶斑點過於均勻、細潔，與永樂青花自然暈散的風格有別。
青花海水紋香爐
青花海水紋香爐
明永樂，高55.5cm，口徑37.3cm，足距38cm。爐闊口，短頸，鼓腹，下承以三象腿形足，肩部置兩朝天耳。內施白釉。外壁通體繪海水江崖紋。
此器與青海省博物館藏“大明永樂年制”款銅爐器形相似。其形體碩大，青花色澤濃豔，暈散明顯，凝結的黑斑密佈於紋飾中。紋飾寓意江山永固。能夠燒造如此有氣魄、紋飾精美的瓷器，反映出當時景德鎮窯工高超的制瓷技藝。
明永樂、宣德時期瓷器上的海水紋通常有起伏相疊的波浪及湧起的浪花，其裝飾性比元代大大加強。
青花纏枝蓮紋花澆
青花纏枝蓮紋花澆
青花纏枝蓮紋花澆
高14.7cm，口徑8cm，足徑4cm。花澆直口，直頸，溜肩，碩腹，足內凹，一側以螭龍為柄，柄兩端各有一頭，一銜於外口，一作柄尾。通體繪青花紋飾，口部邊沿繪纏枝蓮紋，頸部繪海水江崖及花瓣紋各一週，腹部主題紋飾為纏枝蓮紋，近足處繪變形如意頭紋一週。此花澆青花色澤濃豔，有黑色結晶斑。其造型風格系仿西亞黃銅壺器物。
青花加金彩纏枝苜蓿花紋碗
青花加金彩纏枝苜蓿花紋碗
青花加金彩纏枝苜蓿花紋碗
明永樂，高6.4cm，口徑14.9cm，足徑5.4cm。碗撇口，深弧腹，圈足。內口沿下繪青花菱形錦紋，內壁用金彩描繪纏枝花紋，內底繪青花荷蓮紋。碗外壁青花裝飾，近口沿處繪曲線紋，腹部繪纏枝苜蓿花紋。圈足內施白釉。無款識。
此碗無論造型還是紋飾均系永樂官窯首創，金彩與青花搭配裝飾相得益彰。此件不署款，但在相似的傳世或出土物中見有在外底以青花料畫雪花片狀花押款者。
青花竹石芭蕉紋梅瓶
青花竹石芭蕉紋梅瓶
青花竹石芭蕉紋梅瓶
明永樂，高41cm，底徑12.2cm。瓶小口，帶蓋，蓋上有寶珠形紐，圓肩，肩下漸收，平底。蓋紐及蓋面中央飾蓮瓣紋，蓋之立壁上繪折枝花卉。梅瓶肩飾正反連貫的如意雲紋，如意雲紋內繪折枝花卉。腹部主題紋飾繪竹石芭蕉，襯以坡地、花草，宛如園中小景。足部繪蓮瓣紋及卷枝紋各一週，蓮瓣內繪各種折枝花卉。此梅瓶造型秀美，青花色澤濃豔而有變化，使畫面具有層次感，為永樂青花瓷器中的佳品。
青花花卉紋八方燭臺
明永樂，高38.5cm，口徑9.0cm，足徑23.5cm。燭臺為八方式，分為上、中、下三層，上層為燭插，下層為臺座，兩者均為束腰八方形，中層為連柱，形狀如酒盅倒扣。通體青花裝飾。燭插由上到下分別描繪蕉葉紋、回紋、變形蓮瓣紋。連柱飾有錦紋及纏枝花紋。臺座面飾海水紋和蓮瓣紋各一週，外壁八面繪八組各式纏枝花卉。足內施白釉。底心無釉。
此八角燭臺仿自阿拉伯銅器，結構複雜，裝飾華美。繪製紋樣使用的青料為進口鈷料，即所謂的“蘇泥勃青”，青花色澤濃豔，有暈散感。
燭臺出現的歷史很早，遠在三國、兩晉時期，隨著制瓷工藝的發展，瓷燭臺隨之出現，如三國時的羊形燭臺、兩晉時的騎獸人燭臺等。南北朝時盛行蓮花狀燭臺。隋、唐時的燭臺底座刻劃精美的花紋。到了明代盛行八方燭臺，燭臺上有的置蠟燭形插柱，造型美觀大方，具有很高的藝術觀賞價值。
青花雙耳葫蘆式扁瓶
青花雙耳葫蘆式扁瓶
青花雙耳葫蘆式扁瓶
明永樂，高25.2cm，口徑3.3cm，足徑6cm。瓶葫蘆式，收口，束頸，圓形扁腹，淺圈足。中部兩節葫蘆間有如意形雙耳。瓶上部飾纏枝花紋，下腹部兩面各繪輪花一朵，周圍環繞花葉紋一週。無款識。明永樂青花呈色濃豔，可見結晶斑。此瓶應是受西亞器物風格的影響而燒製的。
青花枇杷綬帶鳥紋大盤
高9.2cm，口徑51.2cm，足徑34.5cm。盤折沿，菱花口式，通體作16瓣蓮花形，盤心寬大平坦，圈足，細砂底，無款識，露胎處呈現火石紅色。青花底釉青白亮麗，厚潤透明。盤心主體圖案是一隻棲於枇杷枝上的綬帶鳥，正回首啄食飽滿的枇杷果。內壁繪石榴、桃實、荔枝、枇杷等折枝花果，沿面繪大小纏枝蓮花，外沿下繪海水江崖紋，外壁繪折枝菊花紋。
永樂、宣德兩朝是我國青花瓷器史上的黃金時代，其青花瓷之胎質、底釉、繪畫，無一不精。此盤使用永樂時由西洋進口的“蘇泥勃青”料，濃重豔麗，滲入胎骨，並有自然暈散形成的“鐵鏽斑”，手撫之有凹凸不平之感。國內外現存傳世的永樂青花瓷，大盤往往以花卉為裝飾題材，用枇杷綬帶鳥為主題圖案的較少見，就目前已掌握的資料來看，完整的只有三件：日本東京國立美術館一件，天津藝術博物館一件，而北京故宮博物院現存的這件最為精美。
青花纏枝花紋折沿盆
青花纏枝花紋折沿盆
明永樂，高13.9cm，口徑31.6cm，底徑21.5cm。盆折沿，腹垂直，平底露胎。裡外青花裝飾。盆裡沿繪纏枝花一週，內壁繪纏枝花7朵，盆底繪回紋一週，回紋內繪八瓣團花，花瓣呈變形蕉葉紋，紋內又繪暗八仙。盆外沿繪折枝花卉8朵，外壁繪纏枝花卉7朵，底邊繪變形朵花紋一週。外底素胎無釉。無款識。
此盆青花呈色濃豔，有暈散現象，為蘇泥勃青料所致。紋飾繁複生動，層次分明，是永樂時期受西亞國家金銀器的影響而創燒的一種新器型。
青花花卉錦紋雙耳扁瓶
青花花卉錦紋雙耳扁瓶
青花花卉錦紋雙耳扁瓶
明永樂，高24.3cm，口徑3.5cm，足徑7.4cm。瓶蒜頭口，束頸，圓形扁腹。口肩連以對稱的如意耳，腹兩側正中各凸飾一乳釘紋，璧形底足，無款識。瓶口邊繪如意紋，腹部紋飾以六角星開光向四周伸展構成六邊形錦式開光，開光內繪折枝花、纏枝花、朵花、團花、江崖海水等紋飾，足邊繪朵梅紋一週。此瓶造型仿自阿拉伯銅器，紋飾的題材與佈局都具有西亞風格。
明永樂青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
明永樂青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶
高32.8cm，口徑8.2cm，足徑10.8cm。瓶撇口，細頸，碩腹，圈足。底足無釉無款識。通體在瑩潤閃青的白釉上展現出色澤濃豔的青花紋飾。瓶頸部繪三層紋飾各一週，上部為上仰的蕉葉紋，中間是纏枝花紋，下部為下垂的雲頭紋，近足處繪上仰變形蕉葉紋一週與之相呼應。足外牆飾一週半朵蓮的邊飾。
腹部為主題紋飾：運用寫實的手法描繪出一幅南國的庭院景緻，圖中兩塊玲瓏的湖石挺拔俊秀，依石而立的翠竹枝頭微低，似在隨風搖曳，圍欄內外一片鬱鬱蔥蔥的萱草、蘭花競相開放，呈現出一幅生機勃勃的景象，而四季常青的芭蕉葉又為畫面平添了幾分南國色彩。山石、翠竹、蕉葉、萱草、蘭花構成了一幅寓意吉祥的“五瑞圖”。
此瓶造型線條優美流暢，胎質純淨細膩，紋飾清晰生動。畫面一改元青花繁縟的裝飾風格，構圖疏朗有致，青花色澤濃豔亮麗，深淺不一，富於層次感和立體感。畫面中的黑色斑點似水墨畫中暈散的效果，為永樂青花的顯著特徵，這種自然形成的色澤特點極難模仿，為後世仿品所不及。
清康熙、雍正、乾隆時期皆有仿永樂青花竹石芭蕉紋玉壺春瓶，但器物造型不及永樂器柔美秀麗而略顯臃腫笨重，畫面中的黑斑不是天然燒成，系人為重筆點染而成，與原物相差甚遠。
甜白釉劃花纏枝蓮紋梅瓶
高24.8cm，口徑4.5cm。瓶小口，肩下漸斂，足脛處略外撇，圈足，砂底無釉。通體施甜白釉，釉面暗劃3組紋飾，依次為卷草紋、纏枝蓮花紋、折枝花卉紋，以弦紋間隔。
此梅瓶保持了宋代梅瓶器身修長挺拔的特點，適當壓縮了瓶身的高度，放寬了肩部和足部，使各部位比例更趨諧調。瓶體所施甜白釉純正潔淨，色澤柔潤，紋飾刻劃細膩，是永樂時期甜白釉瓷器中不可多得的珍品。
永樂時期甜白釉器物是宮中主要用瓷，據1989年景德鎮明代御窯廠遺址發掘報告顯示，在永樂前期地層中98%以上的出土物為甜白釉瓷器。
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