驚龍軒
儘管當代書壇的整體書法水準不盡人意，甚至在啟功先生之後再找不出一位能夠真正服眾的領軍人物。而且在商業氣息的侵蝕下，書壇的醜書、俗書和江湖書法等現象都飽受詬病，可謂是亂象叢生。但是，現在的書壇也不乏清流，堅持傳統書風的書協副主席孫曉雲就是其中之一。
就書法藝術水準而言，孫曉雲的作品其實也一直存在著很多爭議。包括她的許多關於書法創作方面的理論也有很多人並不認可。但是，這並不影響孫曉雲成為當今書壇少有的具備相當實力和廣泛影響力的書法家。
最近剛好看到孫曉雲特意錄製的一段給武漢加油的視頻，孫曉雲在視頻中說了這樣一句話：“我們和你們在一起，共飲長江水，萬眾一心，同舟共濟。”情真意切，頗為感人。
作為南京文化藝術界的名人，孫曉雲不僅僅是中國書協副主席，同時還有全國書法展、蘭亭獎評審委員、江蘇省書法家協會主席、江蘇省美術館名譽館長、中國國家畫院書法篆刻院副院長、中央美術學院博導、蘇州大學博導、南京大學中國書法研究院院長等等一長串的頭銜，其書法實力和影響力可見一斑。
武漢疫情出現後，孫曉雲專門為此書寫過多幅作品，其中就包括這幅由蔣定之先生作詞的書法《沁園春》。多年來，孫曉雲書法已經形成其灑脫自然的書風，這幅作品也不例外。無論是章法、結體還是用筆的特點，孫曉雲書法作品的辨識度都相當高。
驚龍軒是看到孫曉雲的《書法有法》後才開始真正關注其書法的，坦白地說，一開始並不覺得其書法有多麼驚豔。少了啟功書法的嚴謹，亦不及周慧珺書法的大氣，雖秉承傳統書風，總覺得缺了些底蘊。孫曉雲自己也說過，中國書壇至少有50年以上沒出過大師級水準的書法家了。
客觀地說，與書法史上王羲之、顏真卿、米芾等書法大師相比，孫曉雲自然是很難比肩的，但是放眼當今書壇，尚能將傳統書風表現出如此韻味的書法家也是屈指可數。我們沒必要太過苛求孫曉雲書法中用筆、結體是否精到，其中的差距作為蘭亭獎評委的孫曉雲也一定有著清醒的認識。
如果僅僅停留在書寫技法的層面，那隻能稱其為寫字匠，必須在此基礎上還具備相當的傳統文化素養才有可能成為真正意義上的書法家。自明代以來，站在書法藝術巔峰的書法大師已然是鳳毛麟角，在書法實用功能基本喪失的今天，整體水平的持續下滑也是不爭的事實。
不管怎麼說，孫曉雲的書法作品尚能做到雅俗共賞，又不乏書卷氣，已然不易。而這幅《沁園春》書法作品更多體現出來的那種正能量，更是殊為難得。
當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
附《沁園春》詞：
不是硝煙，勝似硝煙，斷髮請纓。入危門世界，白衣披甲，寸心報國，熱血盈盈。守護生命，扶傷救死，無影燈前天使形。關情處，是夜以繼日，何懼犧牲。從容大義逆行，舉懸壺驅魔向死生。看重症室內，方艙間裡，隔離門下，站著忠誠。朝診東西，夜巡南北，不斬瘟神志不平。歸來日，擁杏林春暖，四海晏清。驚龍軒
榮寶齋出版社出版《孫曉雲書法繪畫》作品集、《孫曉雲書法精品選》
人民美術出版社出版《中國當代名家書法集孫曉雲》
江蘇鳳凰出版傳媒出版《孫曉雲書小楷老子道德經》（八次再版）
中華傳統德育經典——《老子道德經》、《大學》、《中庸》、《論語》、《孟子》等。
全國書法展、蘭亭獎評審委員，中國國家畫院書法篆刻院副院長，享受國務院特殊津貼。
一級美術師。中央美術學院博導、碩導，蘇州大學博導。
尚書收藏
孫曉雲出生於書法世家，三歲起便執筆習書，以女性的細膩敏銳，深入帖學傳統，孜孜不倦，刻苦鑽研達半世紀之久，其書筆法嫻熟，結構雅正，章法渾融，平淡天成，堅實的傳統帖學功底與鮮明的個人書法面貌，形成了完整的傳統書法審美體系與創作方法，成為當今書壇的領軍人物之一 下面的楷書線條靈活多變，楷書寫到這樣地步真是活了，厲害，行書筆意寫楷書，才是楷書最高境界。
前段時間，我國書壇著名的女書家孫曉雲女士舉辦了“與古為新”書法展，也正是因為這場書法展覽，讓我們對孫曉雲女士有了一個更為清晰明確的認識，同時這場書法展，也引得很多的書家對孫曉雲女士頗有非議，說她的書法算不得名副其實，實屬“招搖過市”，想借此展覽的機會博得書壇的名氣與美譽。
記得當時孫曉雲女士舉辦書法展覽期間，筆者也適當的寫了兩篇文章來介紹孫曉雲女士的學書經歷，所幸筆者先前買過孫曉雲女士傾注心血編著的那本《書法有法》，而那本《書法有法》，也是一年出版高達25次，累積總銷量高達10萬餘冊，所以書本的名氣自然是不用說的，也正是因為這本書，才讓筆者對孫女士幼年的學書經歷有了一個大致的簡單瞭解，可當時筆者卻在文末看到有網友留言，說孫女士三歲習書，完全是無稽之談，根本就不會有這麼回事。
