——————《囧媽》

從“囧系”的開端《泰囧》到“囧系”的完結篇《囧媽》，已然相隔8年之久，

縱觀“囧系三部曲”其實不難看出，它們“味道”在悄無聲息發生改變的同時，導演徐崢也在慢慢地“長大”。

從《泰囧》一段一段的戲劇衝突，產生一組組的笑梗，到《囧媽》揭露現實矛盾，慢慢開始走心。作品的“內核”也由曾經的“簡單圖一樂，轉變為了在“歡聲笑語中，引人深思”。

這就是所謂的電影“內核部分”，讓觀眾在談笑間，可以設身處地的走進主角的內心世界，與主人公產生共鳴，或是來一次久違的情緒釋放。

都說“喜劇的核心是悲劇”，換句話說，如果觀者的同理心，能與作品當中的主人公共情，尤其是當我們在歡笑鬧騰之後，那種歡笑、憂傷的情緒得以釋放，亦或是因作品當中的一件事、一句話引發了深思，從而產生了共鳴，那麼這就是這部作品的意義所在。

晃眼一看，《囧媽》彷彿是在向我們訴說“同一個世界，同一個媽”；

亦或是“人到中年，事業有成，你認為你長大了，但在父母的眼裡，我們永遠是個孩子。”

實則當你在細品過後，你會發現原來這部作品，是在向我們講述著三個不同的“故事”：

1.夫妻關係；

2.長輩關係；

3.如何“成長”。

“故事”一：「夫妻關係」

<strong>1.

《囧媽》的“核心”其實就是對“成年人困境”的一次全面解析，它對“人生困境”這個話題的思考，已經上升到了問題本質的層面。

什麼是成年人的“困境”?，無非就是對生活現狀全面失控的一種狀態，你彷彿是在某一個瞬間，發現了身邊的一切都是那麼的陌生：

你已不再年輕、父母整日在耳邊嘮叨、孩子，車子，房子，壓得你喘不過氣，年輕時的夢想如今遙不可及，夫妻之間也從曾經的“甜蜜如初”，變為了如今的“平淡似水”。

現實生活中的種種跡象都在表明：你沒有成為自己想象中的你，別人也沒有成為你想象中的別人。

作品的一開始，張璐（袁泉飾）就告訴了伊萬（徐崢飾）他的問題所在：

“伊萬總是將自己心中所幻想出的妻子，套在張璐的身上，他自以為自己洞悉一切，但終究沒有明白，張璐喜歡的“檯燈”，長什麼“模樣”。

<strong>2.

張璐對伊萬所說的那一番話，就是想讓他明白，他想要的只是一個“幻想的妻子”，然後他就按照他幻想出的這個標準，來“改造”張璐，伊萬卻沒有意識到，妻子張璐並不是一臺機器，而是一個有血有肉，活生生站在他面前的一個人。

這點意在提醒伊萬,“太陽並不是只圍繞著你一個人在轉”，伊萬迷失在了“自我為中心”當中，換來的卻是旁人的疏遠和逃避，這種疏遠和逃避，又恰恰加深了伊萬的“控制慾”。

這就是一個惡性循環，所以伊萬會套用張璐的這番話，對徐媽媽說道：為什麼要把我改造成你心中“理想的兒子”。

控制與被控制，改造與被改造，越親密的人，越容易如此。

<strong>3.

張璐在本部作品當中的戲份雖然不多，但卻發揮著至關重要的作用。

“張徐”兩夫妻客廳當中的一番對話，將婚姻當中存在的問題暴露得一覽無餘：

一：無法溝通，彼此都做不到對方想要的樣子；

二：父母在兩人的婚姻中，佔據了“主要位置”；

三：上一輩的夫妻問題，不知不覺“複製”在了自己婚姻當中。

問題暴露得多了，爭吵也會隨之而來，“千里之堤，潰於蟻穴”，就算彼此之間還存有愛意，但真到了“決堤”的那一刻說什麼也為時以晚，所以張璐最終選擇了“逃避”。

其實婚姻當中有很多需要學習之處，當曾經愛情中的風花雪月，變為了現實中的柴米油鹽時，如果兩人沒有合理的溝通、共同的經營，那兩人就難以再繼續走下去。

盧小花（徐崢媽媽）夫妻是，“張徐”兩夫妻亦是，他們都因愛結合，卻都在圍城中失去了彼此。

所以每段婚姻中，都會有著不同的人設，不同的問題，他人婚姻的相處之法也只能作為參考，只有自己用心去“聆聽”，才能找到屬於自己的答案。

“故事”二：「長輩關係」

<strong>1.

在開往俄羅斯的火車上，徐媽媽遞給伊萬一碗紅燒肉，當伊萬風捲殘雲狼吞虎嚥地吃完一碗，就剩最後一塊時，徐媽媽搶過飯盒，不再讓他吃最後一塊，

伊萬瞬間“驚呆了”，你讓我吃一盒，都不怕脂肪肝，快吃完了卻告訴我會得脂肪肝，難道就差這一塊嗎？”

其實這不僅僅是徐媽媽和伊萬之間的矛盾，更是現實生活中眾多子女與老一輩的矛盾所在。

老一輩們吃著隔夜的剩菜、剩飯，告訴你要多吃粗糧，少吃肉食；夜晚看電視捨不得開一盞燈，卻告訴你少玩手機、電子產品，這樣對眼睛不好......

他們似乎也深信，時間與幸福是有著必然關聯的，什麼時候該要處對象、什麼必須結婚、什麼時候就必須要生孩子，老一輩們在對待某些問題上，似乎有一種不謀而合的執著，這種執著就像是遠古的“圖騰”一般，

所以伊萬不理解徐媽媽為什麼會對一盆小番茄那麼在意，而徐媽媽同樣也不理解為什麼小兩口這個年紀了，還不打算要孩子。

子女不理解長輩們為什麼這麼熱衷於操心自己的生活，父母同樣不理解子女為何都這個年紀了，還不談戀愛。

但誰曾想過，這種不理解背後，是因為什麼？

<strong>2.

也許是因為，大家從未坐下來好好的談過，也沒有真正的瞭解過彼此究竟想的是什麼，只是一味的產生抗拒心理，加深彼此的距離感。

長輩也許不知道小輩抽菸、玩遊戲也許是為了放鬆平時工作的一種壓力感，不知道晚輩們並不是不尊敬“傳統”而是更相信實打實的科學，也不知道，她們並不是不想結婚，而是不想為了結婚而結婚，她們也許只想嫁給“愛情”......

晚輩同樣不知道，長輩們的那些“陳觀舊念”之下，也許埋藏著他們對年齡、衰老的反抗，不知道他們那代人是如何結婚生子的，更不能體會他們當年的生存條件之艱苦......

所有的理解與不理解總會有個過程，就像“春節回家定律”一般，前期“互視珍寶”，中期“反目成仇”，後期“依依不捨”，只是長輩與晚輩之間的“理解之路”，時間較長罷了。

<strong>3.

曾幾何時，我一直認為青春期到了18歲就基本結束了，其實不然。

生理上的青春期到此截止，但精神上的青春期會存在很久，直至我們意識到，父母們不再年輕，他們開始需要我們的陪伴、需要我們的安慰，一直到我們結婚生子、為人父母，我們才會真正結束“青春期”，才會意識到他們曾經的難處。

曾經我們天真地以為輕而易舉的事情，好像並沒有我們想象中的那麼簡單，這時，當我們回首關於父母最“討厭”最“嘮叨”的形象時，我突然間明白了，是什麼讓他們變成了“那般模樣”！

“故事”三：「如何“成長”」

作品的最後，徐媽媽對伊萬講出了埋藏心裡多年的“故事”：

“你只看到你的父親是一位父親，卻看不到他做為我的丈夫有多混蛋，傷我多深。

終於，伊萬明白了母親曾經經歷了怎樣的艱苦與委屈，才會被歲月打磨成了這般“神經”模樣，最終母子二人冰釋前嫌，徹底和解，彼此也會學了“成長”。

<strong>1.

伊萬的“成長”，來自於“身邊人的離開”，他從未想過枕邊人，甚至是親人也會離他而去，他終究為他的控制慾和不理解付出了代價，而他視而不見的東西，早晚也會有不再為他，無條件付出的那麼一天。

徐媽媽的“成長”亦是如此，母子兩人在“促膝長談”後，她最終才明白原來兒媳婦有她自己的想法，她不該“操控”別人的選擇，兒子也有著自己的想法和主見，自己曾經的那些“為了你好”的控制慾，終將會反噬自己，因為有些東西，攥得越緊丟失得越快，老話說“距離產生美”不無道理。

我們究竟要“互相傷害”多少次，彼此之間才能學會真正的理解與尊重？這個我不清楚，我只曉得親人也好，愛人也罷、如果將沒有平等尊重基礎的“愛”，給予對方，那這並不是愛，而是變相的壓迫。

就像作品裡，張璐說的那句話：

“年輕的時候，總覺得相愛就是全力付出，後來發現，就算付出，也難免互相傷害。”

為什麼會這樣？因為我們都用錯了方法，而《囧媽》這部作品就是告訴我們，如何去找尋正確的方法。

<strong>2.

伊萬與徐媽媽火車上的相處，由之前的困惑、窒息，慢慢轉變為了理解，最後上升到了“尊重”。

當伊萬不留餘地的幫助徐媽媽，站上舞臺唱起當年那首夢中的老歌時，伊萬潸然淚下，徐媽媽圓了自己的夢想，伊萬也明白了親情與愛情的真諦，最終選擇讓張璐去找尋屬於她自己的人生。

至此，這趟旅行圓滿結束。

作品的最後，回到家中的徐媽媽緩緩地摘下了自己的假髮，她仔細地端詳了一遍鏡子中的自己，露出了微笑，她又變回了那個蒼老的普通媽媽，一切似乎都沒有發生改變，但又的的確確的改變了一些什麼，至少我們的父母好像並沒有我們看上去的那麼年輕了。

寫在結尾

<strong>1.

突然間想起了《請回答1988》中，德善爸爸對德善說得一段話：

“爸爸也不是生下來就是爸爸，爸爸也是第一次當爸爸，所以請女兒稍微體諒一下。”

是啊！我們的父母何嘗不是，他們也從未做過任何“上崗培訓”，教育、陪伴、溝通...也未必是他們所擅長的，如今的我們早已具備了判斷和溝通能力，也是時候去嘗試與他們溝通，學會理解和包容他們了。

<strong>2.

本部作品給我最深切感受的就是，我看到了中年人的“困境”，那些難以開口的“困境”似乎都緊緊地揪著他們不肯“放手”，於是“紓解”成為了他們“戲劇化”地發展動力，親情、愛情，在整部作品當中不斷地衝突、計較、試探、和解……

也許我不懂電影的藝術，但就一位普通觀者來說，我能感受到作品其中的“人生百味”，以及作品背後的那顆“心”——一顆中年人的心。

2020年的春節，應該是我體驗過最無力和最冷清的春節，在這個壓力重重、氣氛肅穆的春節中，感謝字節跳動和徐崢給予全國人民提供了這樣一份詳細的“情感指南”，或許它無法讓我們身邊的各種問題，都迎刃而解，但至少能讓我們明白其中些許的道理。

最後，向全國各地的醫護人員致敬，武漢加油！中國加油！

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