冀栎若羽
教你一个搞懂平仄的窍门!
这方法真是高度概括,逻辑严密,说理清楚,废话最少😄😄😄😄
五律与五绝,只需记住一句“平平平仄仄”(或仄仄平平仄)就行,后面各句全从它变化而来。
变化的方式很简单,凡偶数句,与上句平仄相反,凡奇数句与上句平仄相同。
但是有一个例外情况:偶数句尾字若为仄声或者奇数句尾字是平声,那么尾字与倒数第3字平仄一定要互换。
写到这儿忽然想到一个问题,对了,第1句也是可以押韵的,如果你愿意押韵的话,也可像上面这么整,就是尾字和倒数第3字平仄换一下。
七律或七绝也一样,就是每句多了俩字,所以只需要记住“平平仄仄平平仄”(或仄仄平平平仄仄)即可,后面的变化与五律相同。
完了吗?就这么简单?!好象完了😃😃😃
不过古人的格律更宽松一些,他们有一个口诀:135不论,246分明(五言为13不论,24分明),也就是说对于七言而言,每句的第1个字、第3个字、第5个字平仄可以乱来,可平可仄。对于五言来说,就是第1个字和第3个字可以乱来😄
是不是觉得,一下子让你轻松了好多?
那么下面再说两个规则,最后两个😄😄
一定要记住哦,最后5个字一定不能出现“仄平仄仄平”!这就是所谓的孤平!每句后三字不要全平或全仄。
这回真是讲完了,大家马上就可以做试验了!
神驰
说实话,背格律表是最笨的办法!我刚学写诗时嫌平仄两字写起来麻烦,不好标记,自创了一种简单有效的方法。两三个小时就可以练熟,不只是写诗,练词牌时也可以用。现在拿来分享一下。
其实很简单,把平仄改成加减号。平为减号,仄为加号,可平可仄的就在加减号外面画个圈。这样很好标记。
1、先把第一句的平仄写出来,就那么几种格式,百度就有。平尾的必须押韵,仄尾的不能押韵。
2、第二句2.4.6字平仄和第一句相反,为“替”,尾字为平。(如果上句平尾,这句尾字和第一句要押韵。)
3、第三句2.4.6字平仄和第二句相同,为“粘”,尾字为仄,不能押韵。
4、第四句2.4.6字平仄和第三句相反,尾字平,押韵。
5、每一句的2.4.6字平仄要交替。
6、写诗要注意起承转合,这个百度有详细说明。
没事拿加减号多试几次,练熟了格律,再写诗就简单了。
格律熟悉后,一定要甩掉加减号,在心里默想,再练几天就可以了。
先练新韵,练的很熟练了,再学旧韵,否则会顾此失彼,做成夹生饭。
希望越来越多的朋友爱上诗词,学会写诗词,诗词会带给我们无穷的乐趣!
喜欢我的观点或是喜欢诗词对联的朋友,可以关注 ,让我们相互交流,共同进步!
雕月堂有佳点
这个其实没有必要刻意去记。以七言为例。
我们知道无论律诗还是绝句,第一句可以押韵,也可以不押韵,但偶数位置的句一定要押平声韵的。
有四个基本的律句
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
前两个律句,在保证句中有两个平声字相连的情况下,可以一、三、五位置上平仄不论。
后两个律句,一、三位置上可以平仄不论。第五个字位置上要论。
所谓的格律表,就是把这四个基本律句,按一定的规律排列起来
例如七绝,以每个句子的第二个字为标准,只有两种排列方法
平仄仄平,或者仄平平仄
如
秦时明月汉时关,
万里长征人未还。
但使龙城飞将在,
不教胡马度阴山。
每句的第二个字分别是:时、里、使、教,平仄仄平
誓扫匈奴不顾身,
五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨,
犹是春闺梦里人!
每句的第二个字分别是:扫、千、怜、是,仄平平仄
如果七律,只要把上面的排列重复一次就可以了:
“平仄仄平平仄仄平”或者“仄平平仄仄平平仄”
一般三四句、五六句要对对仗。
初学者只要知道这种排列就可以了,没有必要去理解什么叫“粘”,什么叫“对”及其它专业的术语,随着兴趣的不断深厚,自然就慢慢地熟悉了。
湍水钓叟
格律诗主要包括七律、七绝、五律、五绝这几种基本形式,以及依此发展出的排律。
格律诗的格律不需要死记硬背,只要记往律句的四句基本句式,通过粘和对的组合,便可得出律、绝的各种格式。
一、两对基本句式
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。
1、中是指该字可平可仄。
2、五言去掉开头两字即可。
3、平声尾必定为押韵句。
二、平仄的对与粘
对,就是平仄相对。平对仄;仄对平。
粘,就是平仄相粘。平粘平;仄粘仄。
三、组合方式
1、任何一句基本句式均可作为起句。平声尾的称为首句入韵式,仄声尾的称为首句不入韵式。
由于第一个字基本上都是可平可仄,因此要看第二个字,是平声的称为平起,仄声的称为仄起。
例如:以“中平中仄仄平平”作为起句的,称为平起入韵式。以“中平中仄平平仄”作为起句的,称为平起不入韵式。
2、习惯上我们将诗中每两句称为一联,如律诗分为首联(一、二句)颔联(三、四句)颈联(五、六句)和尾联(七、八句)。绝句在格律上也可看成两联。每联的对句一定是平尾,(押韵)。
3、除首句入韵式的首联外,每一联的平仄都要相对(因部分字可平可仄。主要看二、四、六字)相对的意思是起句是平的,对句必须为庂,实质上,如基本句式所列,只有两种形式。
4、联与联之间(如二、三句)平仄要相粘,相粘的意思与上句的平仄相同。上句是平的,粘句必须也是平,(还是看二、四、六字)。例如:
第二句:中平中仄仄平平。
第三句:中平中仄平平仄
5、首句入韵的(平收),第二句必定是另一句平收的基本句式,实际上也只有两种可能:
第一种:中平中仄仄平平。中仄平平仄仄平。
第二种:中仄平平仄仄平。中平中仄仄平平。
基于以上要点,只要记住两对基本句式,通过粘和对进行组合,便可得出格律诗的各种格律表,还有一点要注意的,律诗的颌联和颈联要求对仗。
诗词书院
好多人都在教读者学习平仄表,一看就头疼,根本没必要这么学、这么记。我一直担任这方面的讲座,有一个简便的方法。
请记住三个秘密,基本格律就全明白了。第一个秘密是平仄。大致普通话一二声为平三四声为仄,入门了再学习平水韵。第二个秘密是押韵。一般情况下,第一二四句最后一个字要押韵,一般押平声韵,第一句可以不押,第三句必须押仄声韵。现代汉语韵与古典韵有很大差异,入门后再学习。第三个秘密是句中平仄,以七言绝句为例,记住中国的语言是双音节为主的语言,第二四六字为音节关键,为读出抑扬顿挫、气息连贯,古人规定任何一句中双数字平仄相反,自己验证一下。也就是所谓的一三五不论,二四六分明。如朝辞白帝彩云间,辞帝云分别是平仄平。刚才是一句中,接下来要明白句与句之间有规定:一二句对应的双数字平仄是相反的,如千里江陵一日还,里陵日分别是仄平仄。不同点是二三句又是相同的,如两岸猿声啼不住,岸声不分别是仄平仄。三四又相反的。如轻舟已过万重山,舟过重分别是平仄平。
每句中双数字平仄、句与句双数字平仄,再加上押韵的字平仄,格律基本解决。深入一点再解决孤平三连同等问题。
可平可仄的单数字直接标书,那么该绝句的格律为:
朝平白仄彩平平,
千仄江平一仄平。
两仄猿平啼仄仄,
轻平已仄万平平。
看明白了吗?
莫林经略
死记格律诗格律表是一种非常幼稚的行为。如果不掌握格律基本规律和基本规则,就算你将所有格律表背得滚瓜烂熟,也毫无用处。因为写诗是一种思维创造,而不是简单填空。
基本规律和规则:
一、替
所有律句都遵循平平仄仄两两交替而行规则,即所谓“马蹄韵”。
二、对
两句为联,上下句或上下联,平仄相对:
仄仄平平仄
平平仄仄平
三、粘
两联构成一首绝句,联与联之间平仄相近但不完全相同,即一三(五言)或一三五(七言)可以有差异,但二四六必须完全相同。
仄仄平平仄(五言)平平仄仄平平仄
平平仄仄平(平韵)仄仄平平仄仄平
平平平仄仄(粘,)仄仄平平平仄仄
仄仄仄平平(平韵)平平仄仄仄平平
这样便能组成四句有不同韵味的基本单元,通过“粘”的基本原理,可将绝句无限延长,成为八句的律诗,或十韵二十韵以上的长律或排律。
以上是首联无韵式的第一式。再将以上三四句和一二句调换一下位置,便得首联无韵式的第二式:
平平平仄仄(五言)仄仄平平平仄仄
仄仄仄平平(平韵)平平仄仄仄平平
仄仄平平仄(粘,)平平仄仄平平仄
平平仄仄平(平韵)仄仄平平仄仄平
如果想首联入韵,只需将五言的第三与第五,七言的第七和第五字调换一下位置,便得到首联入韵的两式,不再列表。
明白了上面几条,只要记住五绝第一式,所有格律表都能非常轻松推出。
以上列表也不是一成不变的,古人不古板,有“一三五不论,二四六分明”之说。其中二四六分明是无条件的,必须严格执行;一三五不论却是有条件的,必须保证不出现孤平、三仄尾、三平尾(三平调)的情况下,才能进行。
为避免孤平,在保证二四六不乱打情况下,可将平仄稍作调整,仍是基本律句。如:
一、句内调整
仄平仄仄平,是个孤平句,可在第三位补个平声字:仄平平仄平,仍是基本律句。
仄仄仄平仄仄平,可在第五位补一平声字,即:仄仄仄平平仄平。
二、下句调整。
仄仄仄平仄、平平仄仄仄平仄,那就只好下句在第三位多补一个平声,也叫拗救:
仄仄仄平仄
平平平仄平
平平仄仄仄平仄
仄仄平平平仄平
值得注意的是,句内调整是无害的,下句调整补好了也是个疤,不是万不得已,尽量少用。
三仄尾相对于三平尾(三平调),为害较轻,律诗中也常见,三平尾一般难让古人容忍,一经发现,即打入古体诗范畴。
云卷飞山
格律诗的格律表其实不需要死记硬背。
格律诗有四种平仄基本格式,即“仄起不押韵、仄起押韵、平起不押韵、平起押韵”,也就是我们平时说的“仄起仄收、仄起平收、平起仄收、平起平收”。
这四种格式是针对格律诗首句分析得来,而整首诗的平仄关系是根据“对”、“黏”的规则进行推导即可。
我们用五绝举例,具体讲解一下如何进行推导,大家学会这一套推导方法(一二句相对,二三句相黏,三四句相对),应用熟练,根本就不需要去背平仄格律表。
仄起不押韵
我找个例子结合着讲第一种格式啊,王之涣《登鹳雀楼》:
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
我们看首句平仄“仄仄平平仄”,这个是属于仄起不押韵的写法。我们说到的首句平起,仄起都是指首句的第二个字,首联首字是可平可仄的,这里“白”字为入声字,以仄音入韵。
格律诗的韵脚采用平声字。五绝,七绝,五律,七律都一样。
我们来看第一种格式下整首五绝的具体平仄推导。
“仄仄平平仄”,第二句平仄要跟第一句完全相反,“平平仄仄平“,再根据“黏”的原则,第三句要和第二句发音相似,但是不要押韵,一般最后一字就会选择仄声,对应的就可以推出第三句的平仄“平平平仄仄”,再根据“对”的原则,第四句就是“仄仄仄平平”。
这就是仄起不押韵的格式,按“对”,“黏”的原则推导出四句的平仄。
仄仄平平仄 ,平平仄仄平。
平平平仄仄 ,仄仄仄平平。
仄起押韵
第二种格式仍然是仄起,但是首句要押韵,也就是说第一句结尾要改成平声。但这样一改呢,首句五个字的平仄间的关系就被打破,第一种是“仄仄平平仄”,那么因为尾字用平音押韵,又不能孤平,又不能三平尾,就只能把第三个字改了。那么第二种格式首句平仄就是“仄仄仄平平”。看例子,李峤的《中秋月》:
圆魄上寒空,皆言四海同。
安知千里外,不有雨兼风。
起句“仄仄仄平平”,那么我们按照对黏的推导原则,可以推出整首诗的平仄关系:
仄仄仄平平,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
大家对照着诗检验下,有没有问题。第二句因为要入韵,所以跟第一句不能对那么死,只要在“二、四”的重要位置上平仄相对就行。
我们再回头看看刚刚第一种格式的平仄关系,
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
然后再看刚推出的第二种平仄关系,发现联系没有?其实只有首句的三五字平仄关系调换了一下,其他的根本就没变。所以“仄起押韵式”也是不用背的,两种格式只是稍微变化了一点。
平起不押韵
举例子看第三种格式,孟浩然的《宿建德江》:
移舟泊烟渚,日暮客愁新。
野旷天低树,江清月近人。
我们直接把平仄标出来:
平平仄平仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
这里要注意第一句的平仄“平平仄平仄”实际上是“平平平仄仄”的变格,又称“鲤鱼翻波”,是合律的,我们按照“平平平仄仄”进行格式推导就可以。
关键来了,我们不要孤立看问题,我们再把这种格式和第一种对比一下。第一种格式:
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
发现了什么没有?这就是把后两句先说,把头两句后讲嘛!
你写诗的时候前后句调整都可以的。
平起押韵
既然要押韵,那么首句的最后一字必须是平声啊,直接把第三种格式的首句最后一个“仄”改为“平”,同时,前面第三个字的平仄也改掉。
平平仄仄平,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
这种格式就不举例了,大家自己可以去发现。四种格式到这里就全齐了。
总结
所以,大家只需要记住“仄仄平平仄”,第一种基本格式的首句平仄,那么五绝的四种格式全都能推导出来。律诗也是一样的。
五言是这样,七言就是往前加字,加字的时候注意平仄关系就行。
所以,近体诗的格律是不用死记硬背的,只有这四种基本格式。四四(五绝、七绝、五律、七律)一十六,一共就十六种格式,而且完全是可以推演出来,不用劳心费力的去记。
一家之言,欢迎指正评论。
梧桐树边羽
★★★★四个基本句式
A)(仄仄)平平仄仄平
B)(平平)仄仄平平仄
C)(仄仄)平平平仄仄
D)(平平)仄仄仄平平
没有括号就是五言的,加上括号就是七言的。
★★★★三条组合规则
1) 单句之内,平仄相间。
2) 一联之中,平仄相对。
3) 两联之间,平仄相粘。
那下面我们分别来看一下绝句和律诗的要求
绝句的概念和要求:
1). 一共四个句子。
2). 每句五个字(五绝)或七个字(七绝)。
3). 押韵。第二句和第四句的最后一个字要求属于同一个‘韵部’。第一句可押韵,也可不押韵。
通常五言正格首句不入韵,七言正格首句入韵,且一般押平声韵,举个例子,比如说七言绝句,你要首句入韵,就选A,D句式,如果首句是A句式。第二句由于也需要押韵,且一联之中平仄相对,那第二句你只能选D句式,第三句由于两联之间,平仄相粘,只能选B句式,再按一联之间平仄相对,最后一联只能选A句式了。
A)(仄仄)平平仄仄平
D)(平平)仄仄仄平平
B)(平平)仄仄平平仄
A)(仄仄)平平仄仄平
照此办理,如果首句D句式,第二句由于需要押韵只能A句式,第三句由于要与第二句平仄相粘,只能选C句式,最后一句由于平仄相对,就只能回到D句式。
D)(平平)仄仄仄平平
A)(仄仄)平平仄仄平
C)(仄仄)平平平仄仄
D)(平平)仄仄仄平平
如果首句不入韵,那可以选B和C,按照一联之中,平仄相对,两联之间,平仄相粘的规则我们可以排一下。
B)(平平)仄仄平平仄
A)(仄仄)平平仄仄平
C)(仄仄)平平平仄仄
D)(平平)仄仄仄平平
C)(仄仄)平平平仄仄
D)(平平)仄仄仄平平
B)(平平)仄仄平平仄
A)(仄仄)平平仄仄平
五言的也一样,所以其实完全不用记,把括号里的两个去掉就是了,律诗其实也一样,所谓‘律诗’,是由八个五言或七言‘律句’(合符平仄规律的句子)组成。这八个句子两个一对,又称为‘联’。那么一首律诗就有四联。这四联有特定的名称:第一联叫‘首联’,第二联叫‘颔联’,第三联叫‘颈联’,第四联叫‘尾联’,按照规定‘颔联’和‘颈联’必须
‘对仗’,‘首联’和‘尾联’则可对可不对。而对于绝句来说,两联是可对可不对的。当然格律诗虽然严格,但严中有宽。古人留下了宽的口诀:一三五不论,二四六分明。这样一来,就宽大的多了。
一三五不论?
七言诗毎行规定是七个字,第一个字,第三个字,第五个字可平可仄,自由选用,就叫做不论。
二四六分明?
第二个字,第四个字,第六个字平仄按规定不变,不能自由选用,就叫做分明。
在这个变与不变的前题下,律诗还要禁忌犯孤平。
什么是孤平?
在一句诗里除去结尾的字以外,不能只有一个平声字,如果只有一个平声字,就是犯了孤平,孤平是格律诗的第一大禁忌。
什么是三平调?
格律诗尾句三个字都是平声字,就叫三平调,这是不允许出现的,那么三平调就是格律诗的第二大禁忌。
即然有了三平调的说法,那么就有了三仄调的说法。
什么叫三仄调?
格律诗尾句三个字都是仄声字,就叫三仄调。三仄调是格律诗的第三大禁忌。
有了这样那样的不允许,便产生了格律诗的拗救之说,拗救一般用起来少之又少,尽量避免,除非你觉得你的诗不换个字就真的严重损害了你的诗意。
希望以上内容对大家有所帮助。
诗言志词传情
1、按照《钦定词谱》:平声○ ;仄声● ;中(本仄可平)◎ ;中(本平可仄) ⊙;押仄声韵▲;押平声韵△ 。
2、按照《唐宋词格律》(龙榆生词谱):平声-;仄声 | ;中(可平可仄)+。
3、按照《唐宋词格律》(龙榆生词谱):
平声○ ;仄声● ;中(可平可仄)◎ (或者⊙);押仄声韵▲;押平声韵△ 。这是将《钦定词谱》的记谱方式运用到《唐宋词格律》(龙榆生词谱)中去的表现,由于《唐宋词格律》中的“中”(可平可仄)不分“本平可仄”和“本仄可平”,所以此种记谱方式与《钦定词谱》的记谱方式有一定的区别!
4、直接用汉字进行标注,平声简称“平”;仄声简称“仄”;可平可仄称为“中”。
以词牌“生查子”的格律要求为例:
1、如果使用上述第一种记谱方式,它的词牌格律如下,上阕:◎◎◎⊙⊙,◎●○○▲。◎⊙●◎○,◎●○○▲。下阙:◎◎◎⊙○,⊙●○○▲。⊙●●○○,⊙⊙◎○▲。
2、如果使用上述第二种记谱方式,它的词牌格律如下,上阙:+||--,+|--|(韵)。 +||--,+|--|(韵)。下阙: +||--,+|--|(韵)。 +||--,+|--|(韵)。
3、如果使用上述第三种记谱方式,它的词牌格律如下,上阕:◎● ●○○,◎●○○▲。 ,◎● ●○○,◎●○○▲。下阙: ◎● ●○○,◎●○○▲。 ,◎● ●○○,◎●○○▲。(“ ◎” 也可换成 “⊙”)
4、如果使用上述第四种记谱方式,它的词牌格律如下,
上阙:中仄仄平平,中仄平平仄(韵)。
中仄仄平平,中仄平平仄(韵)。
下阙:中仄仄平平,中仄平平仄(韵)。
中仄仄平平,中仄平平仄(韵)。
锡城小初高百晓生小E
记住格律诗格律表不要死记硬背,只要记住最基本一个五绝就可以了。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
由此可以推出以下五绝格律
1、平平仄仄平,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
2、平平平仄仄,仄仄仄平平。
仄仄平平仄,平平仄仄平。
3、仄仄仄平平,平平仄仄平。
平平平仄仄,仄仄仄平平。
从以上可以得出规律,每一句作为头一句,推出了这四种基本格式。五律,就是在五绝上重复一下五绝格律就行了。
七绝是在五绝格律上,前面加上两个不同平仄,例如,五绝中前面两个字是仄仄,那么七绝是在仄仄前面加上平平两个字就行了,以此类推。七律在七绝基础上重复一次七绝,也就是两个七绝合在一起就是七律。