但作為社會精英人士的男主並不信任律師，不斷申明自己的無辜、對女主的感情。觀眾一開始被帶到的懸念是：男主到底能不能被脫罪？律師有沒有能力、會如何幫男主勝訴？

這是本片的核心？錯，這只是一個引子。

繼而律師通過自己掌握的信息、細緻而合理的推理逐步征服了男主，男主相信律師的專業性，真相一點一點往外洩露。

電影通過精緻的畫面、演員精準的表演、對事件剝繭抽絲般的重現，讓觀眾相信了男主口裡的“真相”。

為了說服法庭為什麼密室殺人案另有其人，男主不得不說出男主因與女主勞拉幽會，回來的路上撞死了青年丹尼爾。男主在勞拉的逼迫下不得已把死者與車子都沉入了湖底。後來收到了“知情人”的威脅短信，要求拿十萬封口費去那個三百公里外的酒店碰面。因此，嫌疑人應該是這個“知情人”。

但律師不信。律師通過現場事實與專業的分析，揭示出男主在撒謊。若按照男主的交代，無法說服法庭。

這是影片帶給觀眾的第二重懸念：原來還有案中案！這裡面還有多少什麼不為人知的隱情？

如此一來，就深化了第一重懸念，從“是什麼”轉到“為什麼”，豐富了對第一重懸念的期待與緊張感。

但這也只是開始。律師為了幫助男主脫罪，拿出一張男主被捕時的現場圖（後來知道是偽造的），酒店服務員、受害青年的母親也在照片上，這樣一來，受害青年父母的嫌疑就大了。因為他們有做案的動機、條件與場合。母親有酒店房間的鑰匙，可以配合父親進行天衣無縫的“密室做案”。丹尼爾的父母因一直懷疑男主與情人，通過車牌號幾次找過他們，但都沒能直接獲取真相，必定懷恨在心，伺機報復。

至此，脫罪有望了。影片也遞進到了第三重懸念：嫌疑人的父母真的是兇手嗎？

萬事俱備，只欠證據。律師提出，可以放一件勞拉身上的東西到丹尼爾的車裡，坐實證據。男主終於在律師拿出來的地圖上標註出了沉湖地點。

這是第四重懸念，丹尼爾的父母最終能獲知他們的兒子與車子被藏在何處嗎？他們得到了自己想要的真相。第四重懸念解開了。

接下來會如何進行呢？這個方式可以幫男主脫罪嗎？

這裡，導演送了觀眾一個懸念外的意外：在被推下水之前，丹尼爾還活著！

這個案件的性質就變了，從“肇事逃逸”成為了“故意謀殺”。觀眾被帶進了第五重懸念：案件會因此有什麼變化？勞拉竟然是這樣的人？男主會因此更容易脫罪嗎？

但是情節的反轉出乎意料，律師在得到想要的真相（沉湖地點）之後，終於讓觀眾瞭解了實情：

勞拉為了贖罪，將真相都告知了男孩的父母。隱匿撞車事故、沉湖丹尼爾都是因為男主怕出軌之事被暴露而使自己身敗名裂、一無所有所為，而勞拉麵對丹尼爾的父母，良心不安，將男主叫到酒店勸他自首（那十萬元作為男孩父母的補償），男主將勞拉殺害。

然後，第五重懸念（核心）揭開了。

這個律師是丹尼爾的母親假扮的，她不是來幫丹尼爾脫罪的，她的目的是為了獲取他兒子的藏匿地，同時男主自己承認的證詞也將把自己推入萬劫不復。

前面的所有懸念都只是給最後的懸念做鋪墊，本片不是陳述律師如何幫客戶從一樁殺人案中脫罪，而是一個隱忍的母親一步一步誘導、迫使兇手自己和盤招供的為兒子復仇的故事。

所有的一切都不是觀眾最開始以及隨著事件的進展所以為的那樣，成功地被導演的懸念設置給帶著跑。

二、人性與反差的懸念：那個你不是我認識的你

好的影片都是對人性徹底、通透的挖掘。英國詩人、劇作家羅·勃朗寧說過：“愛情、希望、恐懼和信仰構成了人性，它們是人性的標誌和特徵。”

《看不見的客人》為我們揭秘了背後的“客人”，也讓我們看到了複雜、隱秘的人性。電影藉助人物在情節中的表現來設置懸念，使觀眾對人物的認識從虛到實、從假到真的過程。片中主要人物都經歷著在愛情、希望、恐懼與信仰中的堅持或掙扎，每個人都做出了不同的選擇，也反映了人性，引發觀眾的不同深思。

男主艾德里安年輕有為、功成名就、生活幸福。若無意外，他在世人面前可以一直維持彬彬有禮、友善誠懇、兢兢業業、愛家護妻的形象。影片一開始也容易被他帥氣的外表、堅毅的眼神、幹練的思維與對於勞拉被害的眼淚所矇蔽，內心卻深藏著無比暗黑的心機、撒謊成性、為了目的不擇手段、栽贓陷害、毀屍滅跡、用金錢掩蓋真相，不由得讓人覺得恐怖乃至髮指。

一開始影片借男主的口，表明他的情人勞拉是一個果敢、大膽、自私、心狠手辣的不道德的第三者，但從她後來的實際表現來看，她雖然痴情於男主，但不能否認她的本性善良。出事後被恐懼、內疚、焦慮所折磨，最後良心發現，選擇將真相告訴丹尼爾父母、賠償他們，並想說服男主自首。卻不料男主並不是她以為了解的那個人。

丹尼爾父母，更是讓人印象深刻，在兒子出事前後表現出完全不同的兩種類型的人，其潛藏的為了孩子永不放棄、為了真相願意付出任何代價與犧牲的愛是何等強烈，那不是一般的酒店服務員、文學教授在面對社會精英挑戰、面對司法不公所能迸發出來的能量。

特別是母親，從服務員到以假亂真的律師，在喪子之痛中要經受多少付出與刻苦的練習才能騙得過精明的男主，她所要承受的痛苦、委屈、不公卻不得不堅韌、理性面對，與我們想像中的服務員、家庭婦女形象相去甚遠。

三、觀眾代入感的道德焦慮懸念：這個我是否是真的我

影片代入感指觀眾在觀賞影片時，把自己代替了電影中的人物，想像自己身臨其境在那個場景中，來面對片中人物的境遇。

成年人在觀看蜘蛛俠、變形金剛、美國隊長、超人這類影片時，是很難有代入感的，頂多圖個爽、暢快。

但《看不見的客人》卻通過每個人都可能遇見的困境下的懸念設置，活生生把觀眾不斷拉進主人公所處的困境中，觀眾除了對影片人物的命運進程期待與緊張外，還容易陷入導演不斷拋出的一層又一層的面對自我的道德感焦慮：

• 當男主在車禍後面對報警還是藏匿的難題，如果是我，會怎麼選擇？我願意用家庭破裂、身陷囹圄、事業盡毀來承擔責任、換取內心的平安嗎？如果覺得不可能面對這種選擇，可以設想一下不小心在停車場剮蹭了別人的車子，但沒人看見，也沒有攝像頭，我會怎麼做？
• 當勞拉在處理事故時對男友言聽計從，事後焦慮不安甚至抑鬱，為了自己所愛的人，我會怎麼選擇？
• 丹尼爾的母親為了尋求真相，付出巨大的隱忍與犧牲，我在那種面對社會精神人士構建的銅牆鐵壁、司法被金錢收買面前，會以怎樣的心態面對？會為了孩子付出到哪個程度？

……

影片中每一個主人公的困境、轉折、選擇，都會喚起觀眾的同理心、道德感批判與選擇，不斷折磨著觀眾的內心。

當我們是當事人，還能以旁觀者的期望要求去做嗎？不要過於相信自己。著有《紅字》《胎記》的美國作家納撒尼爾·霍桑曾說過：“人的本性中決無行善或作惡的所謂堅定不移的決心，除非在斷頭臺上。”在大失大得面前，我們的人性能經受得住考驗嗎？

只有時刻警醒、反省自己，承認自己人性中軟弱的一面，才能在人性與公義的選擇面前，做出合理的行為。否則，那些暫時得到的，終會失去。甚至會像片中的主人公一樣，一步錯，步步錯，終將萬劫不復。

四、結語

什麼是一部好的懸疑片？

懸疑片的核心要素是利用電影的敘述語言進行懸念設置。懸念即讀者、觀眾、聽眾對作品中事件（情節）發展變化與人物命運進程的一種急切期待的心情。

懸疑片大師希區·柯克卻著力於洩露一些情節的線索提前告訴觀眾（他舉例說，觀眾知道桌底有個炸彈，但片中人不知道），如此一來，觀眾的心甚至比當事人還要緊張不安，於是不自覺中參與了劇情，帶動了觀眾的激情以及足夠強的期待和緊張感。

而《看不見的客人》不但熟稔運用希區·柯克的懸念觀，還將這種懸念的設置拓展到一個新的高度。

導演奧利奧爾·保羅在影片中將情節與節奏、凸顯人性與反差以及觀眾代入感的道德焦慮三個方面設置多重懸念，通過多次倒敘、插敘、閃回的電影手法，虛實交錯，不斷製造智商碰撞和邏輯推理的高潮，帶給觀眾一個視聽、感受與思考盛宴。

近年來，優秀的推理懸疑片不斷湧現，諸如《黑暗面》《調音師》《消失的愛人》《彗星來的那一夜》《前目的地》等，國產的也不少。但是在懸念手法的運用上，《看不見的客人》實屬懸疑片的經典之作。

最後，若您喜歡這類片子，順便推薦一下同為奧利奧爾·保羅導演的《海市蜃樓》（2019）。

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