徐墨然《疑是銀河落九天》
徐墨然的畫作是先從古人學起，在他的眼裡全是范寬郭熙趙孟頫黃公望石濤徐渭等等名流，摹古了大量宋元明名家真跡，確立了他在繪畫創作時的寬實道路。這幅《疑是銀河落九天》就是徐墨然畫的一幅頗有古人資質的作品，研究其畫面不難發現郭熙的水法、趙孟頫的樹法、石濤的皴法、徐渭的狂野，併合溶於自己的心法，將三疊泉的真實面貌現表得淋漓盡致，雄闊奔放，轟隆之瀑聲不絕於耳。
徐墨然巜疑是銀河落九天》局部
徐墨然自己的品評很謙虛，其實這幅《疑是銀河落九天》畫得十分認真，值得仔細欣賞。畫中有座豪筆皴染的大山側面，兩顆主松蛟龍環抱，之間挾雲藏霧，現得蒼茫渾厚，並密佈林木用濃墨幹筆，山間點苔增加自然天真之美。與背後的瀑布飛流直下形成動與靜，飄逸上厚實的強烈對比，使兩座山峰之間看上去更加潤澤，更加傳脈，避免中遠景之間的孤立，也衝破濃墨帶來的壓迫，運用對比手段增加了更多的靈秀。
徐墨然《疑是銀河落九天》局部
在這座山的左下側，加入地勢平緩的丘陵和通向遠方的道路，增加了構圖變化。既是強調山水空間的氣魄，也強調畫家心中自然景象。內心的廣闊和才能在山水之間感悟到自然的生命力，並捕捉住天地山水和他融為一體的暢爽，這才是《疑是銀河落九天》最美的地方。也是徐墨然在畫近景的時候就強調了江南山水的潤隱之美，先勾再染，反覆皴擦，反覆渲染，當一層又一層淡墨積累成濃墨後，就有了那種黑中透亮的光彩。近景處的道路其實可有可無，但徐墨然添加這樣的細節很能體現出道家思想。因為有了道路在疏密對比之間就產生了過渡，並有通向外界生靈之門。
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