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很多能力不足的國產導演。
片子搞砸了，常常會有這麼個說辭 ——
片子拍不好，是因為我沒錢。
搞得好像好電影，只要大製作，劇本爛成鬼樣都沒關係，動不動就投資幾個億。
想當年，《三國演義》（94年）。
外景花費實在太耗錢，導致劇組經營困難。
“劉備”的扮演者有次餓到不行，喊上兩個弟弟“關羽”，“張飛”，偷摸到附近農田偷玉米。
哪想到，事情敗露，兩個“弟弟”狂奔而去，留下劉皇叔一人被農戶扣押。
最後還是劇組花錢才把人贖回去......
即使窮成這樣，也不妨礙它成為戲說三國裡的經典。
也不妨礙每一個角色成為不可超越的“原型”。
這樣的經典，還有《西遊記》。
整個劇組就一臺攝像機。
沒錢就停拍，有錢接著來。導致25集的故事，最後花了6年的時間拍。
可它依然，成為了幾代人不可磨滅的童年記憶。
窮就不能拍好片？
說到底，還是夠不夠看用不用心 ——
不思異：錄像
12集，每話一個8分鐘的獨立小故事。
作為“不思異”系列之一，它也延續了其“低成本+短時長+腦洞離奇＋末尾反轉” 的特點，並做出了新的拍攝嘗試。
網友紛紛評論，“一部比一部精彩”。
主創沒有飄，還不斷在進步。
第一部，《不思異：辭典》。
玩的是詞彙概念，用一個物件代表一種異象，記錄人間的詛咒怪談。
幽閉廁所，鬼魅娃娃，尾隨黑影，電梯怪人...
我們關乎恐懼最原始的想象，被悉數喚醒。
第二部，《不思異：電臺》。
以寓言體的形式，引出社會熱點話題，有驚有笑有感動。
低頭族，減肥狂，扭曲的母愛，交換身份...
恐怖畫面的背後，開始了更深層的思考。
第三部《不思異：錄像》，則在此基礎上又別出新意。
導演設置了雙重空間，一個場景是錄像室，當事人面對鏡頭開始緩緩講述；一個是事發現場，錄像帶記錄下的真實故事畫面。
偽紀錄片式的影像風格，鏡頭粗糙晃動，身臨其境的真實感讓人透不過氣。
下面，先挑三個故事，小夥伴們先行體驗。
《耳蝸》
女主角秦姐，是一位獨居的盲人。
一天夜裡，三個年輕學生組團去拜訪秦姐。
秦姐聽到敲門，起初很謹慎。在聽到熟悉的聲音後，她打開了門。
三人美其名曰“送溫暖”，其實是來搗亂。
一進門，便開始隨意亂翻秦姐的東西，從飯桌，到冰箱，再到衣櫃。
其中一個手賤的男生還拿起秦姐的內衣模仿鹹蛋超人。
秦姐聽到動靜，焦急又無助的呵斥三人，想要他們離開。
但三人卻賴著不走，看著秦姐是盲人，變本加厲欺負她。
先是藉著假裝離開，突然從背後跳出來，嚇哭秦姐；
接著一個女生又用倒上飲料的紙巾強行給秦姐擦眼淚；
最後，可恥的來了。
男孩尿了一瓶尿，要誘騙秦姐喝下。
攝影女孩終於意識到不對，試圖把姐妹拉到角落講和。
兩個人的頭湊到一起，窸窸窣窣互相爭執著。
啪。
燈滅了。
“跳閘嗎？”
她們摸黑走向電閘，重啟開關。
燈亮了。
眼前，是男孩倒地的屍體。
秦姐早已不見蹤影。
兩個女孩嚇得魂飛魄散。
啪。
燈又滅了。
等亮起時，地上多了一具屍體。
女孩拿相機的手，變得哆哆嗦嗦，秦姐滿身血的怨影一閃而過。
她哭著求饒，祈求，躲進廁所並反鎖上門...
啪。
燈再沒亮起。
黑暗中，只剩下粗重的喘息。
回到幾分鐘前，晃動的鏡頭已佈滿線索。
說幾處較明顯的。
冰箱的冷凍櫃，有滿滿幾大袋紅肉；
整潔的衣帽間，夾帶多件男人衣物；
一秒不到的染血馬桶和倒掛壁畫，都做出了模糊的暗示。
推測只是推測。
審訊室裡，看秦姐怎麼說——
如果這些孩子能順利長大的話，也許會覺得愧疚吧？
如果，真的能長大。
《指甲》
這集開頭，女主角在錄像室說出一句悚人的話：人死後，指甲還會長呢。
接著，便開始了真實的故事現場。
女主角和女友悅兒相約一起出行。
兩人在車站碰面，經過長途旅行，到達目的地的民宿。
打開房門，兩人對裝修精緻的民宿都非常滿意，開心地在鏡子前自拍。
這時，女主發現悅兒的手機殼換了，瞬時心情低落，黯然神傷。
女友悅兒在一旁不斷道歉。等兩人平息下來開始收拾行李，悅兒突然發現客廳的地上有許多剪後的碎指甲。
悅兒認為是保潔沒打掃乾淨，氣急敗壞地想要找店主投訴。
結果店主一口咬定剛剛打掃過，不可能有髒東西。
投訴未果的悅兒坐在床上生悶氣，卻發現，床底下又有東西硌到自己。
還是指甲，不過這次，數量驚人。
正當兩人對這一發現驚訝時，突然，房間外面傳來了剪指甲的聲音。
兩人驚恐又緊張，循著聲音而去。
卻發現更驚人的一幕……
《眼瞳》
這個故事更加瘮人。
男主是個看著挺陽光、挺帥氣的小夥。
但他有個癖好——喜歡偷拍漂亮的女生。
在偷拍者方面，他還頗有心得。
首先，手機要橫過來，不能直直地盯著，得低一點。
其次，眼神不能亂瞟。
要裝作一個非常放鬆的狀態，動作和表情都不能有破綻。
最好還是頂風作案，人多了，其實反而是給你打掩護。
最近這段時間，他一直在地鐵上偷拍同一位女生。
這位女生出現在地鐵站的時間特別規律。
每天晚上九點二十，她都會出現在同一個地鐵站的第三節車廂。
每天，男主就在地鐵站裡默默等待著。
有時，女生會一邊聽歌一邊玩手機。
有時呢，她會在地鐵上看書。
一天，女生如常出現。
這次，她的穿著非常優雅，散發著誘人的魅力。
男主呢，一如往常地進行自己的偷拍大計。
可這次，他翻車了。
女生髮現了他的偷拍，立馬氣沖沖地出站了。
男主心裡很不是滋味。
第二天，他決定向她道歉。
但是，他人又比較靦腆，實在不好意思開口。
於是，他寫了一張紙條，打算塞給她獲得原諒。
不過，第二天，女生沒有來。
之後，她也一直沒有出現。
她到底去哪了呢？
男主無從得知。
那段偷拍的視頻，男主一直存在手機。
偶爾，想起她的時候，男主就會翻出來看看。
有一天，他終於明白女生為何就此消失了。
想知道她遭遇了什麼？
快！再看一遍。
十二個故事的主題，統統都是關於人的一部分。
耳蝸、肢體、指甲、影子、表裡、眼瞳、舌頭、心房、骨肉......
導演從人的身上挖掘靈感，然後分別創作成十二個驚悚短片。
這樣的創意簡直令人耳目一新又不禁拍案叫好。
更令人叫絕的是，一個完整的驚悚故事，居然被導演濃縮早短短5分鐘內。
這在當下的國產作品中簡直罕見。
另外，和前兩季相比，這部《錄像》風格更鮮明，在形式上也玩出了新意。
導演大膽的選用了“偽紀錄片”這一拍攝方式，營造一種真實感。
這種恐怖片的拍攝方式其實已有許多電影用過。
比如開先河的《女巫布萊爾》《死亡錄像》，以及之前大火的《昆池巖》。
在這些影片中，偽紀錄片的手持dv式鏡頭，還原了第一視角，讓人彷彿親歷事件現場，隨之恐怖感也倍增。
《不思異·錄像》便靈活巧用這一形式，讓影片滲透進日常場景，民宿、地鐵、酒店、家……鏡頭之下，眾生平等。
故事中的謊言在抖動的鏡頭之下被揭穿，人性的善惡也在同時被清晰呈現。
低成本的製作，能不斷收穫好評，是國產恐怖片中的一個逆襲奇蹟。
但看過後你便會發現，該劇能成功也不難理解。
小成本是制約了大場景，大畫面，但也正好給了他們足夠的空間去探索新形式，實驗新概念。
腦洞大開的劇情，不斷創新的講述方式，自然流暢的演技，成就了這一國產影視劇的小眾佳作。
也許，我們從來不缺好故事，好創意，缺的只是發現它們的心。
擺脫桎梏和枷鎖，從劇集本身出發，找到接地氣的創新點，才是國產恐怖片未來的方向。
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