2020的春節假期，是我近10年來在老家呆的時間最長的日子。一個多月以來，聽家人講曾經熟悉的那些人那些事，以及發生的諸多變遷，讓我產生一種讀
魯迅先生《故鄉》的既視感。
《故鄉》裡的情節和人物不禁浮現在我的眼前：
一個在外地當差的“我”回鄉賣房。闊別20多年，故鄉已是“蕭索的荒村”；兒時親密的玩伴閏土怯生生地叫著自己“老爺”；曾經的“豆腐西施”成了刻薄且愛貪便宜的婦人；侄兒和水生延續著“我”和閏土的故事。
《故鄉》是1921年魯迅先生寫下的，迄今已經快100年了，但他筆下的閏土和楊二嫂仍不時被我們提及。只是到了今天，他們已帶有複雜的意味，意思也發生了變化。
人會變、人與人之間會產生隔閡，真情值得懷念，但生活的腳步從不會停下等你。
01我們不得不背井離鄉，故鄉成了他鄉
“我們終於談到搬家的事。我說外間的寓所已經租定了。”
“然而我又不願意他們因為要一氣，都如我的辛苦展轉的生活……”
這是魯迅先生所寫到的離開故鄉、漂泊異地的生活。100多年後，我們的生活也並無二致。
莉莉分生活在一個不大的二線城市，但每到年關，公司80%的同事陸陸續續請假回家了，留守值班的是為數不多的“土著”。
為了生活，為了更好的發展機會，很多人選擇在異鄉打拼。如《奇葩說》，就多次論及“大城床和小城房”“大城市找到了好工作”這類關於人才流動、人口遷徙的話題。
人類遷徙變得越來越頻繁。據統計，每年我國春運的旅客發送量都高達數十億。2020年的數據減半，也累計有14.76億人次之高。
大部分人的一年，有300多天奉獻給了工作、給了客戶，留給了外面的世界；而在家的時間，長不過一月。
我記得有一季《歌手》的節目中，李健唱了一曲《異鄉人》。他說有一段時間，北京的風特別大，他看見下班的時候，所有人都在跑，大家都在尋找讓自己舒服的地方，這個地方是異鄉的家，人們不知不覺把異鄉當成了故鄉。
而李健早年在“水木年華”組合時，也曾創作了一首經典的《在他鄉》。“我多想回到家鄉”，這是所有在外遊子的心聲。
故鄉在我們的心中，是一個解不開的千千結，我們一次又一次遠離故鄉，卻又把故鄉掛在心尖常常思念。
02曾經的親密無間，已不知不覺披上奉承的外衣
小說中，當閏土對“我”的稱呼從“迅哥兒”變為“老爺”時，“我”就知道“我竟與閏土隔絕到這地步了”。
少年閏土，給“我”打開了一片未知又其樂無窮的世界：月下西瓜地裡叉猹、雪地裡捕鳥、海邊拾貝。我們還交換過貝殼和羽毛之類的禮物，那是關於童年親密無間的美好回憶。
久別重逢，時間改變了你我，即使回憶還在，但已經不知道從何說起，只能用成年人的方式，彼此寒暄。
這是不是像極了某次你過年回家，在菜市場買菜時碰到的小學同學。他拿起一把菜給你說：“XX總，你在外面發了大財，別嫌棄我們鄉下的菜啊！”
又或者是，某個酒店大廳裡，你碰上多年不見的故知，才知道他做了家鄉的父母官，這次來省裡出差，你們還沒來得及交換新的聯繫方式，他就被秘書催促，臨走留下一句：“對不起，我還有個會，咱們常聯繫。”而你也不得不笑著回應說：“X長，日理萬機，辛苦了！”
這些家鄉遇發小或他鄉遇故知，不比與陌生人的萍水相逢來得親近，反而是把人們之間的距離顯露出來，有種淡淡的哀傷。
所有人都在生活的旋渦裡摸爬滾打，不似以前的單純。身份、地位、財富等等的差距，讓我們不能淡定地揮揮手說“好久不見”，而是披上了世俗的外衣，看似熨貼又無比打臉地安慰著你和我。
“母親和我都嘆息他的景況：多子，饑荒，苛稅，兵，匪，官，紳，都苦得他像一個木偶人了。”
多年後，我們也成了木偶似的閏土，被生活牢牢操縱。
03別說中年人可怕，可怕的是改造他們的現實
如果說閏土是時代的悲哀，那麼楊二嫂則代表了個人的發展曲線。
曾經的打扮精緻、舉止端莊的“豆腐西施”，已經成了個尖酸刻薄的小婦人，“凸顴骨，薄嘴唇”，圓規似的姿態。
看到回鄉的年輕人，故裝親近：
“不認識了麼？我還抱過你咧！”
“忘了？這真是貴人眼高……”
但是，她眼中，更重要的是利益。
她主動向“我”討要傢俱，本不富裕的我還沒說完拒絕的話，她就擺出道德綁架似的評價“真是愈有錢，便愈是一毫不肯放鬆”，憤憤離去。
但這決絕的背影並沒有那麼幹脆，因為她“順便將我母親的一副手套塞在褲腰裡”了。
這是很多中年人的姿態。
記得有一年核桃上市的旺季，我在一個市場上買核桃，旁邊一個婦人正在打電話叫她的閨蜜過來買。她邊打電話，邊掰開核桃吃，一會兒地上就留下了一大堆果殼的殘骸。
我悄悄給她使了個眼色，低聲說“人家果農也不容易，拿一兩顆試試味道就好了”。她怒視了我一眼，好像在說：我買了這麼多，還給他介紹買家，吃幾個核桃算什麼？
還記得宜家或者連鎖超市開業時搶購的情景嗎？
這些人不是沒錢，他們具有很強的購買力，只是在小便宜面前，表現出人的劣根性罷了。中年，似乎在一夜之間，陷入了一個錙銖必較、人人厭惡的魔咒。
細想下，中年人為什麼變成這樣？
他們也是從一個被人呵護的孩子成為一個家庭經濟支柱，他們時刻面臨著年輕人把拍死在沙灘上的危機，他們顧不了太多高尚的偽裝，變得赤裸裸的勢利。
是家庭責任和職場壓力等各種現實的夾擊下，讓中年人走進一個厚臉皮的世界。
結束語
小說末尾，“我”帶著母親和侄兒坐在回城的船上，侄兒提到閏土的孩子水生，還沒離開就開始想念了。這是“我”與閏土之間故事的重現，不免又在愁緒中帶上美好的祝願：“希望是本無所謂有，無所謂無的。這正如地上的路；其實地上本沒有路，走的人多了，也便成了路。”這是魯迅先生對當時世界善意的猜測。而今，現代通信和交通那麼發達，無論在故鄉還是他鄉，都該讓自己無愧於這個鮮活的世界，找回初心，更好地生活。
這是我復讀《故鄉》後的一點啟示，魯迅先生作品的魅力是永恆的，每一次研讀都有新的收穫，如想趁這個假期，好好研讀一番，點擊<strong>下方橫幅瞭解《魯迅文學全集》，近期還有滿200減100優惠，我是 ，邀您一起共讀經典好書！
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