寂灭轮回-情殇
《兰亭序》原帖的单个字的字径(直径)平均在2厘米左右，即1.5-3.0厘米之间。而且唐代留存下来有多个摹写版本，现存北京故宫博物馆。我们想想…为什么摹写本不是真迹
也藏在故宫博物馆呢？正因为当时都是那个年代最顶尖的书法大家按真迹临摹的，如虞世南呀，褚遂良呀，以他们的眼力功底，面对着《兰亭序》的真迹，差不多以照相机们水准临摹出来直到唐太宗满意为止，如果还不满意，则让冯承素双钩法把其珠丝马迹都钩得清清楚楚！
连王羲之本人涂改过的地方也不放过！哈哈！所以临摹本的尺寸大小，字体大小就基本上与原贴一样的了。
但要把《兰亭序》这么小的字写到四到五厘米来说，问题还不大，还能尽显其飘逸优雅之风！但是如果再放大写的话，比如一个字写到十多厘米以上，从美学角度来说就不美了！十多厘米以上的字已近榜书，而榜书的审美是讲究气势磅礴、雄强壮丽。
你看这个“未"字，只放大三倍就已经站不稳了，无飘逸之感却是摇摇欲坠，既不合榜书之审美规，又失去原有的风格和神采。榜书重在气象气势，审美以远观为主。
看看颜真卿的《中兴颂》字势磅礴雄浑，明朝王世贞在《弇州山人四部稿》云《中兴颂》:“字画方正平稳，不露筋骨，当是鲁公法书第一。”
可见，大字与小字不论用笔、结体、章法均不尽相同。
在用笔方面…写榜书宜让笔杆垂直中锋行笔，少用侧锋，侧锋一到则易成米芾说的“墨猪”或使线条臃肿，若侧锋轻提，又使线条飘滑软弱无力。所以榜书书写宜站着，腰臂肘腕全身使力运笔。
榜书结体方便宜紧不宜松，苏轼云:“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”意思是写大字的笔划一定要尽量紧凑，中间的空隙不可太多。而《兰亭序》的字放大写显然不符合此审美标准。
如此类推，章法上字的大小章法也有所不同，大字的谋篇布局也参考结字规律，也应行紧凑或列紧凑，又或行列都紧凑象杂乱无章却各俱形态各俱精神，这就需要深厚的功底了。
许悦爱书法
兰亭适合放大写，原大难度太大，对于笔墨纸的要求太高，容易让人失去信心。 原大大概在2厘米左右，详细尺寸参照二玄社等比较严谨的字帖。这个尺寸可能和大部分人的认知有所出入。 来张放大的看看，双钩基本上可以理解为复印，不难看出笔墨纸是极好的，而且差一些的字帖连细节都印不出来。这种大小的字，用狼毫都顶不住，得用紫毫，对于书法爱好者来说没必要。 所以建议放大了写。
杨J大公子
我1977年买的上海书画出版社印的《唐人摹兰亭序墨迹三种》，这个字帖，基本上是原大的字帖。字径约3厘米，这已经比唐人临摹的墨迹本的原件上的字要大一些的。
- 1977年上海书画出版社出版的《唐人摹兰亭序墨迹三种》单色影印本之一，褚遂良临摹的《兰亭序》影印
现在各个出版社出版的《兰亭序》字帖，基本上都是大楷字帖了，字径都在10公分以上，我们已经非常习惯了，好像《兰亭序》就是一个大楷字帖似的。
我不清楚题主的提问是什么意思，是临摹字帖，能不能比自己的字帖上的字大？还是因为《兰亭序》本来就是属于小楷而提出能不能把“小楷”当“大楷”写的意思？
因为，我们学习书法有一个不成文的意见，就是临摹字帖，最好跟字帖上的字迹大小基本一致。
这个说法，基本上没有什么问题。我的看法是，一般我们临摹字帖，是由于视觉判断的制约，视觉直接告诉我们是大字，我们就写大字，视觉告诉我们是小字，我们就写小字。我们基本上会保持与字帖字迹大小一致的。
- 西泠印社出版的新版大字重排本《兰亭序》字帖，字径约20公分
这是什么道理？没有多少深刻的道理，就是视觉直观的道理。
比如说，我们看到的是小楷字，绝对不会写成大楷字的。
我还做过一个实验：我学习的一个字帖叫《敬史君碑》，字帖基本上是中楷吧，我就想临摹成大楷，但是，往往感觉临摹成大楷还真不容易。
那么，临摹成小楷呢？也不容易。
到底我们自己能不能“放大”或者“缩小”字帖？当然能。
只是在放大或者缩小的时候，确实有点吃力，也就是如果临摹与字帖大小不太一样，就不是那么“顺”手了。这就是受视觉直觉制约的原理。
- 《兰亭序》大字临摹练习
所以，临摹字帖，一般我们基本上会保持与字帖大小一致，这也符合视觉判断的直观性。
那么，我们如果刻意想写大字《兰亭序》行不行？当然行！
而且也不需要受到字帖大小的影响，我们完全可以做到。
具体的办法就是用大号毛笔，比如说，你原来是用中楷毛笔写《兰亭序》，现在用大楷毛笔临摹字帖，自然就把字写大了。
如果还是原来的中楷毛笔写大字，这就不算是写大字。
- 这是我30岁对唐人临摹《兰亭序》的评论：“虞氏最似，余则得其风骨而已”。
毛笔大一个规格，用笔用墨都不一样了，所以，大字就用大楷写，甚至更大一些的毛笔。
问题是到底要写多大的字？这是要有一个限度的。
《兰亭序》毕竟是一个行书，而且笔法细腻精致。我们初学《兰亭序》，主要的任务，就是要学会《兰亭序》中很多行书的书法的细节，如果字径太大，有些牵丝映带的细节，就无法表现出来了，这就需要技术处理，改造一下个别用笔，恐怕初学者无法达到这个技术能力。
所以，我的建议是，一般大楷5----10公分就可以了，最大不要超过20公分。也就是写四尺对联的字径。
那么，一般临摹《兰亭序》都写多大的字？根据我看到的，大多数人都是用中楷写《兰亭序》的。
其实写中楷可以了，已经与大楷差别不是很大。
所以，我不理解的是，题主提出要“放大”写是什么目的？
如果是为了研究《兰亭序》的笔法，我认为，这与你放大写还是不放大写是没有关系的。
重点是“字帖”要放大。放大以后的字帖，我们可以看到更多的细节，有利于我们领会王羲之的用笔之道和他的深邃之处。
以前，我们没有这个条件，《兰亭序》的字帖，绝大多数是单色珂罗版，现在电子技术发达，数据处理超人，对印刷出版字帖非常有利。
我们可以很容易看到放十几倍的《兰亭序》字帖了。
例如，去年我就买了一本西泠印社出版的放大重排本的《兰亭序》，认真看了一下，临摹了几次，感觉很多问题以前从来也没有发现过。
例如，在放大以后的《兰亭序》中，我发现“暮春之初”的“春”字的一撇，怎么感觉不像是王羲之的笔法。 因为这一笔的起笔到行笔这一段，感觉太僵直，这完全不符合王羲之的笔意，连失误的笔意都不符合。
于是，我又从《唐人摹兰亭序墨迹三种》对比了一些虞世南和褚遂良临摹的“春”字，为发现这两个版本的“春”字的一撇，都不是僵直的感觉。
王羲之的每一个笔画精彩神妙，绝对不可能出现僵硬的笔画。所以，我就认为，这个字的临摹是有问题的。
除此之外，大字本我也发现了王羲之在《兰亭序》里的笔法和很多接笔都是要摁下的。
这是以前没有注意到的。因为是放大的字帖，所以，才有机会把王羲之的笔法了解的更多一些。
例如，“游目骋怀”的“目”字，写横折的时候，接笔直接“戳穿”了竖画，露出一点点小尖尖，虽然这不是什么大事，但是，王羲之用笔的情感因素，我们可以看到非常清楚。
所以，只有字帖放大了，我们才能写出大字的《兰亭序》，也才能发现更多的用笔信息。
此外，就是《兰亭序》放大写字适合不是个的问题，我认为这是完全可以的。只要我们换成大号毛笔，这是技术上没有任何问题的。
问题却是不要以为放大写字，就可以忽略《兰亭序》笔法的细节。而要更多发现笔法信息，丰富我们对行书的用笔眼界。
原来的字帖如果细节不清楚，最好选一本放大的《兰亭序》字帖。
最后，我们简单说说字帖的大小问题。
我们写字使用的字帖都是照相影印本字帖。除非原碑刻或者墨迹的字本来就与现在的字帖大小差不多，否则，都是放大或者缩小过的字帖。
例如，《瘗鹤铭》、《泰山经石峪金刚经》都是大字，一个字就是一本字帖大小了，见过那个字帖上一页就一个字的字帖？所以，就要在出版字帖的时候，缩小这些大字书法的尺寸，而字径小的像《兰亭序》一类的，就可以放大一些。
我们学习书法的时候，也要了解一些书法知识。通过了解书法文化知识，我们的眼界会更加开放。
千千千里马
不适合放大。誉为天下第一行书，潇洒飘逸，行云流水，秀气精致，可谓独一无二也！
Andy周1977
一幅字或画或照片先不论它的尺寸，我们首先要考虑它的是：
这幅字画照片我们要放在哪里？所处什么样的环境？背景、空间又是如何？
其次我们要考虑的是：我们自己手里所拥有的适合的工具。
第三要考虑的是：我们自己的能力如何？对作品的把控能力有多少把握？
就拿摄影照片来说，一张照片平常看可能构图显局促，但当放大到一定程度，放在一个宽敞的空间却又是非常合适的，看起来反而让人觉得空间感、美感都合适，主题突出，主体明确。
同理，一幅书法用多大的幅宽尺寸等那都要看你放在哪些环境，只有各方因素都匹配那才是好！
现在临的字帖都是放大版，原稿只有24.5cmX69.9cm
凤羽郡
不适合放大，兰亭序文而不华，质而不野，不激不厉，温文尔雅，符合传统书法最基本的审美观，放大后不适合临摹。
岁月留伤
这是书法家的事。
江南诗丐
应该不适合
汝州王国成
可以放大学写每个字，可以清楚研究每个字写法的结构。
