寂滅輪迴-情殤
《蘭亭序》原帖的單個字的字徑(直徑)平均在2釐米左右，即1.5-3.0釐米之間。而且唐代留存下來有多個摹寫版本，現存北京故宮博物館。我們想想…為什麼摹寫本不是真跡
也藏在故宮博物館呢？正因為當時都是那個年代最頂尖的書法大家按真跡臨摹的，如虞世南呀，褚遂良呀，以他們的眼力功底，面對著《蘭亭序》的真跡，差不多以照相機們水準臨摹出來直到唐太宗滿意為止，如果還不滿意，則讓馮承素雙鉤法把其珠絲馬跡都鉤得清清楚楚！
連王羲之本人塗改過的地方也不放過！哈哈！所以臨摹本的尺寸大小，字體大小就基本上與原貼一樣的了。
但要把《蘭亭序》這麼小的字寫到四到五釐米來說，問題還不大，還能盡顯其飄逸優雅之風！但是如果再放大寫的話，比如一個字寫到十多釐米以上，從美學角度來說就不美了！十多釐米以上的字已近榜書，而榜書的審美是講究氣勢磅礴、雄強壯麗。
你看這個“未"字，只放大三倍就已經站不穩了，無飄逸之感卻是搖搖欲墜，既不合榜書之審美規，又失去原有的風格和神采。榜書重在氣象氣勢，審美以遠觀為主。
看看顏真卿的《中興頌》字勢磅礴雄渾，明朝王世貞在《弇州山人四部稿》雲《中興頌》:“字畫方正平穩，不露筋骨，當是魯公法書第一。”
可見，大字與小字不論用筆、結體、章法均不盡相同。
在用筆方面…寫榜書宜讓筆桿垂直中鋒行筆，少用側鋒，側鋒一到則易成米芾說的“墨豬”或使線條臃腫，若側鋒輕提，又使線條飄滑軟弱無力。所以榜書書寫宜站著，腰臂肘腕全身使力運筆。
榜書結體方便宜緊不宜松，蘇軾雲:“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。”意思是寫大字的筆劃一定要儘量緊湊，中間的空隙不可太多。而《蘭亭序》的字放大寫顯然不符合此審美標準。
如此類推，章法上字的大小章法也有所不同，大字的謀篇佈局也參考結字規律，也應行緊湊或列緊湊，又或行列都緊湊象雜亂無章卻各俱形態各俱精神，這就需要深厚的功底了。
許悅愛書法
蘭亭適合放大寫，原大難度太大，對於筆墨紙的要求太高，容易讓人失去信心。 原大大概在2釐米左右，詳細尺寸參照二玄社等比較嚴謹的字帖。這個尺寸可能和大部分人的認知有所出入。 來張放大的看看，雙鉤基本上可以理解為複印，不難看出筆墨紙是極好的，而且差一些的字帖連細節都印不出來。這種大小的字，用狼毫都頂不住，得用紫毫，對於書法愛好者來說沒必要。 所以建議放大了寫。
楊J大公子
我1977年買的上海書畫出版社印的《唐人摹蘭亭序墨跡三種》，這個字帖，基本上是原大的字帖。字徑約3釐米，這已經比唐人臨摹的墨跡本的原件上的字要大一些的。
- 1977年上海書畫出版社出版的《唐人摹蘭亭序墨跡三種》單色影印本之一，褚遂良臨摹的《蘭亭序》影印
現在各個出版社出版的《蘭亭序》字帖，基本上都是大楷字帖了，字徑都在10公分以上，我們已經非常習慣了，好像《蘭亭序》就是一個大楷字帖似的。
我不清楚題主的提問是什麼意思，是臨摹字帖，能不能比自己的字帖上的字大？還是因為《蘭亭序》本來就是屬於小楷而提出能不能把“小楷”當“大楷”寫的意思？
因為，我們學習書法有一個不成文的意見，就是臨摹字帖，最好跟字帖上的字跡大小基本一致。
這個說法，基本上沒有什麼問題。我的看法是，一般我們臨摹字帖，是由於視覺判斷的制約，視覺直接告訴我們是大字，我們就寫大字，視覺告訴我們是小字，我們就寫小字。我們基本上會保持與字帖字跡大小一致的。
- 西泠印社出版的新版大字重排本《蘭亭序》字帖，字徑約20公分
這是什麼道理？沒有多少深刻的道理，就是視覺直觀的道理。
比如說，我們看到的是小楷字，絕對不會寫成大楷字的。
我還做過一個實驗：我學習的一個字帖叫《敬史君碑》，字帖基本上是中楷吧，我就想臨摹成大楷，但是，往往感覺臨摹成大楷還真不容易。
那麼，臨摹成小楷呢？也不容易。
到底我們自己能不能“放大”或者“縮小”字帖？當然能。
只是在放大或者縮小的時候，確實有點吃力，也就是如果臨摹與字帖大小不太一樣，就不是那麼“順”手了。這就是受視覺直覺制約的原理。
- 《蘭亭序》大字臨摹練習
所以，臨摹字帖，一般我們基本上會保持與字帖大小一致，這也符合視覺判斷的直觀性。
那麼，我們如果刻意想寫大字《蘭亭序》行不行？當然行！
而且也不需要受到字帖大小的影響，我們完全可以做到。
具體的辦法就是用大號毛筆，比如說，你原來是用中楷毛筆寫《蘭亭序》，現在用大楷毛筆臨摹字帖，自然就把字寫大了。
如果還是原來的中楷毛筆寫大字，這就不算是寫大字。
- 這是我30歲對唐人臨摹《蘭亭序》的評論：“虞氏最似，餘則得其風骨而已”。
毛筆大一個規格，用筆用墨都不一樣了，所以，大字就用大楷寫，甚至更大一些的毛筆。
問題是到底要寫多大的字？這是要有一個限度的。
《蘭亭序》畢竟是一個行書，而且筆法細膩精緻。我們初學《蘭亭序》，主要的任務，就是要學會《蘭亭序》中很多行書的書法的細節，如果字徑太大，有些牽絲映帶的細節，就無法表現出來了，這就需要技術處理，改造一下個別用筆，恐怕初學者無法達到這個技術能力。
所以，我的建議是，一般大楷5----10公分就可以了，最大不要超過20公分。也就是寫四尺對聯的字徑。
那麼，一般臨摹《蘭亭序》都寫多大的字？根據我看到的，大多數人都是用中楷寫《蘭亭序》的。
其實寫中楷可以了，已經與大楷差別不是很大。
所以，我不理解的是，題主提出要“放大”寫是什麼目的？
如果是為了研究《蘭亭序》的筆法，我認為，這與你放大寫還是不放大寫是沒有關係的。
重點是“字帖”要放大。放大以後的字帖，我們可以看到更多的細節，有利於我們領會王羲之的用筆之道和他的深邃之處。
以前，我們沒有這個條件，《蘭亭序》的字帖，絕大多數是單色珂羅版，現在電子技術發達，數據處理超人，對印刷出版字帖非常有利。
我們可以很容易看到放十幾倍的《蘭亭序》字帖了。
例如，去年我就買了一本西泠印社出版的放大重排本的《蘭亭序》，認真看了一下，臨摹了幾次，感覺很多問題以前從來也沒有發現過。
例如，在放大以後的《蘭亭序》中，我發現“暮春之初”的“春”字的一撇，怎麼感覺不像是王羲之的筆法。 因為這一筆的起筆到行筆這一段，感覺太僵直，這完全不符合王羲之的筆意，連失誤的筆意都不符合。
於是，我又從《唐人摹蘭亭序墨跡三種》對比了一些虞世南和褚遂良臨摹的“春”字，為發現這兩個版本的“春”字的一撇，都不是僵直的感覺。
王羲之的每一個筆畫精彩神妙，絕對不可能出現僵硬的筆畫。所以，我就認為，這個字的臨摹是有問題的。
除此之外，大字本我也發現了王羲之在《蘭亭序》裡的筆法和很多接筆都是要摁下的。
這是以前沒有注意到的。因為是放大的字帖，所以，才有機會把王羲之的筆法瞭解的更多一些。
例如，“遊目騁懷”的“目”字，寫橫折的時候，接筆直接“戳穿”了豎畫，露出一點點小尖尖，雖然這不是什麼大事，但是，王羲之用筆的情感因素，我們可以看到非常清楚。
所以，只有字帖放大了，我們才能寫出大字的《蘭亭序》，也才能發現更多的用筆信息。
此外，就是《蘭亭序》放大寫字適合不是個的問題，我認為這是完全可以的。只要我們換成大號毛筆，這是技術上沒有任何問題的。
問題卻是不要以為放大寫字，就可以忽略《蘭亭序》筆法的細節。而要更多發現筆法信息，豐富我們對行書的用筆眼界。
原來的字帖如果細節不清楚，最好選一本放大的《蘭亭序》字帖。
最後，我們簡單說說字帖的大小問題。
我們寫字使用的字帖都是照相影印本字帖。除非原碑刻或者墨跡的字本來就與現在的字帖大小差不多，否則，都是放大或者縮小過的字帖。
例如，《瘞鶴銘》、《泰山經石峪金剛經》都是大字，一個字就是一本字帖大小了，見過那個字帖上一頁就一個字的字帖？所以，就要在出版字帖的時候，縮小這些大字書法的尺寸，而字徑小的像《蘭亭序》一類的，就可以放大一些。
我們學習書法的時候，也要了解一些書法知識。通過了解書法文化知識，我們的眼界會更加開放。
千千千里馬
不適合放大。譽為天下第一行書，瀟灑飄逸，行雲流水，秀氣精緻，可謂獨一無二也！
Andy周1977
一幅字或畫或照片先不論它的尺寸，我們首先要考慮它的是：
這幅字畫照片我們要放在哪裡？所處什麼樣的環境？背景、空間又是如何？
其次我們要考慮的是：我們自己手裡所擁有的適合的工具。
第三要考慮的是：我們自己的能力如何？對作品的把控能力有多少把握？
就拿攝影照片來說，一張照片平常看可能構圖顯侷促，但當放大到一定程度，放在一個寬敞的空間卻又是非常合適的，看起來反而讓人覺得空間感、美感都合適，主題突出，主體明確。
同理，一幅書法用多大的幅寬尺寸等那都要看你放在哪些環境，只有各方因素都匹配那才是好！
現在臨的字帖都是放大版，原稿只有24.5cmX69.9cm
鳳羽郡
不適合放大，蘭亭序文而不華，質而不野，不激不厲，溫文爾雅，符合傳統書法最基本的審美觀，放大後不適合臨摹。
歲月留傷
這是書法家的事。
江南詩丐
應該不適合
汝州王國成
可以放大學寫每個字，可以清楚研究每個字寫法的結構。
