憶有狐綏綏
王羲之的高明之處是我們說也說不完的。
書聖王羲之的高明之處就是善於造勢，這一點在他手札作品裡我們能強烈的感受到，並且他的手札很多都是用側鋒造勢，中側鋒結合，變化豐富多端。
題主問怎樣分析這個“隨”字，我在手機上搜了幾個圖片，發現都不一樣，而且有的出入也很大，看來有時候電腦圖片未必可信，即使清晰度比較高的圖片，你也會發現它比字帖上差很多。
字帖上的字又比真跡差不少，這樣一來二去，到我們眼裡，就發生了很大變化，所以學習書法選擇一本印刷質量好的字帖非常重要。
相對於王羲之的尺牘，他的《蘭亭序》的處理方式更加的高明，他的尺牘在動中取勢，而蘭亭序則在靜中取勢。
比如他這個“隨”字，你第一眼看上去它是一個很平正的字，但仔細觀察，你會發現它是一個正三角結構型的字，由於正三角是一個穩定結構，加上向右拉長的長捺，我們視覺上感覺這個字是正的。
這種仔細分析的方法，在學習書法的過程中非常重要，分析的多了你的眼力也就提高了，下次觀察其它的字，一眼就能看出關鍵來。
你覺得呢？
不二齋
蘭亭序中的“隨”，全文中一共有兩個：“情隨事遷”，“修短隨化”。看了你的提問，我終於明白，為什麼有人認為學習蘭亭序會讓人走入死衚衕。原因就是：不去實際的臨帖，而是去畫各種幾何比例分析圖，
當然，我不是指你所提的這個問題。只是你的這個問題讓我看到了一些所謂專家，他們的教殺，才是引導人們走入死衚衕的真實原因 。謝謝你的此問！讓我們現在就這個問題來說說蘭亭序中的“隨”吧。
你問的這個“隨”字，應該是“情隨事遷”句中的“隨”。臨帖學習，有一個重要的環節就是讀帖。讀帖的原因，就是對每個字進行詳細的筆法分析，對結構的向背揖讓做研究。把研究結果應用於臨帖中加以實踐證明。證明對了，就把這個結果鞏固下來，應用到其他的書寫中去。這就是“得法”。得法不是在字的外形上去死搬硬套。是得到王羲之的“筆法”。
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字的外形是會變的，就拿蘭亭序中的這兩個隨”字來說，他的寫法都存在差異。如果借用專家們的幾何分析法，就是一個為正三角，一個為正方體。我們在寫的時候該以哪一個為標準？都可以。你甚至還能處理成其他形態。你看，花了半天的功夫研究出來的幾何結構，結果是在應用的時候，一點用都沒有。為什麼沒有？字的形質有它的固定化，只要按著這個字的筆畫寫出來，就會得到一個“幾何圖形”。這種幾何分析做的越詳細，越是讓人裝入死衚衕底。所以，大家在學習書法中，學習的東西是“不會改變的筆法”。而結構，它是“活的”，活的東西是不能把它固定住的。
子衿的乾貨店
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子衿tjk
對於天下第一行書《蘭亭集序》，它裡邊的每一個字都是經典。所以我們在臨摹之前，必須對它進行精準的分析。
我們先看它的整體的外形，它是屬於一個長方形的字，這是我們在臨寫中第一個要抓住的特點。
我們第二個要抓住的特點是：左右兩部分上下齊平。
第三個要抓住的特點是：左邊窄一些，右邊寬一些。
第四個要抓住的特點是：右邊的“有”
字是向左傾斜的。
第五個要抓住的特點是：右半部“走之”用筆輕盈，筆畫相對細一些。而其他的部分的筆畫是粗的。
王羲之的《蘭亭集序》成為天下第一行書，絕不是偶然的。在臨摹之前，必須意在筆先。這樣才能事半功倍。
京東千里行書法
分析？蘭亭序不是王羲之寫的，為啥，你看晉人殘紙。看不懂？蘭亭序的筆法是隋以後才有的。明白了嗎。毛主席拿電話可以。拿手機蘋果的你信嗎！不過一千年後可能有爭論了。各位老師還是看我日課吧😄
