規模僅次於《三國》第二大套書50冊《東周列國》，17冊給了國美人文化頭條網

“國美人”，是對於在中國最頂尖的美術高等學府～中國美院中深造、執教過的師生的統稱。

上世紀八十年代初，由上美社楊兆林（林林）領銜的文編組，根據明代馮夢龍《東周列國志》原著改編成50冊大型連環畫套書，敘述了自周幽王“烽火戲諸侯”後，春秋群雄並起，逐鹿中原的精彩故事。隨著前秦禮樂文明逐漸向著戰國實用文化過渡，儒家、道家、法家以及春秋五霸等等，“你方唱罷我登場”，最終由西陲崛起的秦國一統天下。

《東周》題材其實早在上世紀五十年代初就被上海人美社改編成系列連環畫，俗稱“白東周”；（1954年 - 1958年）。官方的“目錄”記載一共出版了30冊，未出完；

這30冊中，有些並非改編自馮夢龍原著，還有些真正根據原著改編的同一時期“東周”故事，卻被該目錄所遺漏。細節不在本篇中討論。

上美社在六十年代初重新編排內容、統一封面設計後再推出“紅東周”，（1961年 - 1963年），共15冊（其中再版了一冊白東周的《宋襄公》）。

第16本《伐子都》只流出部分樣書）。1963年停止出版，也是沒有序號的“爛尾”工程。

改革開放後，上美社在連創室領導楊兆林，責任編輯盧敦良，編輯盧汶、任伯宏、黃大華等的統籌策劃下，歷經3年左右時間，一部50冊完整的春秋戰國題材連環畫“綠東周”終於順利出版。

綠東周套書第1-25冊。

綠東周套書第26-50冊。

《東周列國》畫家的挑選思路，參考了《李自成》、《成語故事》的模式，摒棄了五六十年代老三國、老東周、老西漢等套書的古典繪畫組的一貫套路，確定了老中青三線結合、社內社外擇優挑選、繪畫風格自由展現的原則，老畫家中以年齡最大的上海畫家李天心（時年57歲）、朱光玉（時年53歲）張景祥、瞿谷寒、趙仁年、黃全昌等領銜；年輕畫家主要是盧汶培養的嶄露頭角的一批上海學生軍，如馬方路、陸華、劉斌昆、張新國、盧天蘇（封面畫家）以及桑麟康、於駿治等，其中年齡最小的當屬陸華（1961年出生，當年創作時20歲出頭）；中年畫家有社內的施大畏、陳谷長等，山東有竇世魁、項維仁、周申等，南京的胡博綜，四川的葉毓中等等。

另外，為了進一步豐富繪畫風格，他們決定邀請一批國內頂尖美術學院的“科班生”共同參與這套連環畫的創作。於是，創作任務共47冊“綠東周”（有3冊是再版再“紅東周”）中的17冊是由在

浙江美術學院深造（含研究生、本科生、附中生）的15位“國美人”（對於在中國美院深造、執教過的師生的統稱）創作的。

有3本再版自“紅東周”。

上述圖中17冊是由15位“國美人”創作的。

以下是國美人和他們的東周作品介紹：

1. 《趙盾背秦》 – 導越跡（馮遠）。

本冊特色：畫面線條嫻熟，筆力舒潤，裝飾感加上略顯誇張的古意，給人風捲殘雲一般的動感。

馮遠 -- 1952年1月生於上海，祖籍江蘇無錫，少年時得華三川親授，1980年畢業於浙江美術學院中國畫研究生班，師從方增先老師。是著名中國畫家、藝術教育家。歷任文化部藝術司司長；中國美術館館長、中國文聯副主席、書記處書記。

2. 《逐欒盈》 – 永遠（吳永良、馮遠）

作者署名“永遠”。從畫風上看，與馮遠的《趙盾背秦》很接近，同時通過另外一本浙江版的《李秀成大戰杭州》（內頁署名永遠，封面署名吳永良）得到啟示，遂向吳老師求證後得到肯定答案。

上：《逐欒盈》；。下：《趙盾背秦》

創作特色：吳永良的意筆線描、沒骨寫意特點，融和馮遠紮實的造型能力，一張一弛，配合得當。

吳永良 -- 1937年11月生於浙江鄞縣。1957年入浙江美院中國畫系，得潘天壽、周昌谷、李震堅、方增先等親授。擅長水墨寫意人物畫和指頭畫，被認為是繼周、李、方之後的“浙派人物畫”領軍人物之一（還有兩位分別是吳山明和尉曉榕）。

3. 《李牧之死》- 錢貴蓀。

本冊特色：基本功紮實，善於營造場面效果，彰顯老一輩連環畫家的功力。

錢貴蓀 --- 一九三六年生。浙江吳興人。家學淵源。1958年畢業於浙江美院（現中國美術學院）附中。15歲開始以筆名“錢小凡”發表連環畫作品，獲獎作品有《漁島之子》、《鑑湖女俠》。

4. 《擒三帥》- 錢貴蓀、陸光正。

上：《擒三帥》；。下：《李牧之死》

本冊特色：由於是合作作品，缺少了黑白明暗處理的崤山之戰場面烘托，以線描為主略顯單薄。

陸光正 – 1945年出生於浙江東陽。1960年師從東陽老藝人樓水明先生。1965年赴浙江美術學院深造。系中國工藝美術大師，中國工藝美術學會雕塑專業委員會副會長。

5. 《宋襄公》- 徐谷安。

本冊特色：對於畫面表達輕車熟路。徐谷安的這部個人作品，畫如其人，筆觸隨性而率真，疏密中見雋逸。

徐谷安 --- 1943年出生於上海，浙江美術學院本科畢業。原少年兒童出版社資深美術編輯，中國藝術家交流協會常務副主席兼秘書長，中國書畫研究會副會長，中國藝術學院教授。

6. 《殺婿逐主》- 徐谷安、於駿治；

7. 《荊軻刺秦王》- 徐谷安、於駿治

本冊特色：這2冊作品均由於駿治起稿、徐谷安勾線，構圖頗顯功力，尤其在《荊軻》中，黑、白、灰的處理相得益彰。

8. 《唇亡齒寒》- 施大畏、韓碩；

9. 《摘纓會》- 韓碩、施大畏。

本冊特色：這2冊作品均是韓碩與施大畏的合作作品。在繪畫上，施大畏作品的陽剛粗獷、氣勢磅礴，輔以韓碩的雋秀纖柔、意隨筆到，溫火互映，恰到好處。他們於40年前已經高出了同時代中青年畫家一個層次，而今更是海派人物畫的標誌性領軍人物。

韓碩 –1945年出生，浙江杭州人。六十年代考入浙江美院附中，後畢業於上海大學美術學院中國畫系。中國美術家協會中國畫藝委會委員，上海市美術家協會常務理事、中國畫藝委會主任，上海大學美術學院教授。

10. 《魏文侯》- 盧輔聖。

本冊特色：畫風自成一格，不流於形。造型生動中含意韻、畫面裝飾中有實境，一筆一墨間浸潤著畫家奔流的心緒。

盧輔聖 -- 1949年生，浙江東陽人。1982年畢業於浙江美術學院中國畫系。《朵雲》、《書法研究》主編，中國美術家協會會員。擅長中國畫、連環畫及美術理論。連環畫《釵頭鳳》獲第六屆全國美展銀質獎章，藏於中國美術館。

11. 《贈綈袍》- 杜滋齡。

本冊特色：畢竟是融合南北的國畫家，在這本連環畫中，畫家恢弘豪放的用筆，似乎在追尋一種黑白相襯、虛實結合的古畫意境。

杜滋齡 -- 1941年生，天津人。1981年畢業於浙江美院國畫系研究生班。師從葉淺予、李震堅、吳國亭先生。曾任天津人民美術出版社總編輯。現任中國畫學會副會長，中國藝術研究院博士生導師，南開大學教授，天津美術家協會副主席。

12. 《蕭魚會》- 高志嶽。

本冊特色：線條流暢，中規中矩，構圖、造型處理得駕輕就熟。

高志嶽 --- 1945年10月出生於上海浦東。早年就讀浙江美院附中，1967年畢業於浙江美術學院國畫系。

13. 《重耳復國》- 倪紹勇等。

此書系倪紹勇領銜，帶領上海美術製片廠幾位同事一起完成。

本冊特色：人物輕巧靈動，運筆流轉自如，畫面偶帶裝飾。

倪紹勇 --- 1941年7月生於浙江省三門縣，1964年7月畢業於浙江美術學院中國畫系。曾任少年兒童出版社編審。長期從事連環畫、書籍插圖和中國畫創作。與吳山明、張桂銘、朱維明等為同一屆同學。

14. 《智退秦師》- 黃鎮中。

本冊特色：線條具有書法功底，深得“草書入畫”要領，筆觸厚重而不失靈氣。

黃鎮中 -- 1949年9月生於浙江溫州，原籍浙江瑞安市。1974-1976年於浙江美術學院（現中國美術學院）進修，師從周昌谷、李震堅等教授。擅長書法、浙派人物畫，常年擔任西泠印社的社團組織領導職務，任浙江省中國人物畫研究會副秘書長。

15. 《華元衛宋》- 韓黎坤。

本冊特色：善於對線條及明暗的捕捉，對畫面結構穿透的理解。畫家紮實的速寫功底被合理運用到連環畫作品中。

韓黎坤 -- 1938年10月生，江蘇蘇州人。早年就讀於浙江美院附中，1963年畢業於浙江美術學院版畫系，1980年畢業於浙江美術學院版畫系研究生班，留校任教，師從趙宗藻、趙延年等名家。曾任中國美術學院版畫系主任、博士生導師。現任中國版畫家協會常務理事，浙江版畫協會副會長。

16. 《蜜蜂計》- 朱惟明。

本冊特色：嚴格意義上講，作者主要是版畫家，連環畫作品並不多。筆鋒拙樸，造型規整，熟練運用遠、中、近景來詮釋一段晉廷內鬥的故事。

朱惟明 --1940年出生，浙江慈溪人。擅長版畫。1964年畢業於浙江美院版系。

17. 《長平之戰》- 羅希賢。

本冊特色：秉承“羅氏”風格，佈局設計巧妙，善於捕捉細節，畫面背景疏密有序。總體缺乏其精品代表作《智取張家寨》中的厚重感。

羅希賢-- 1946年出生，廣東東莞人，早年就讀於浙江美院附中。羅希賢先生是中國上海著名民俗畫、連環畫家，共有連環畫作品150多部。其中經典作品《智取張家寨》《難忘的戰鬥》、《火種》、《北行記》等印象深刻。

這部大型的古典歷史題材連環畫，當年曾為無數讀者留下了美好而深刻的記憶。正是由於上述頂尖美術學府出身的才子們的參與，一定程度上提升了連環畫的藝術層次和審美境界，“國美人”功不可沒。我們計劃於今年10月左右在上海舉辦一場“七八十年代連環畫精選展”，集中展示與這套“綠東周”相關的各類藏品，以及她的前身老版本“白東周”、“紅東周”系列的稀有品種，屆時還將邀請當年參與創作“綠東周”的十多位畫家到現場與大家座談。