今年情人節，大部分小夥伴應該都選擇了在家過節吧？不過在家也不能虧待自己，還是得有一點甜蜜的氛圍，比如看一部專門為情人節定製的電影——《小婦人》
《小婦人》這個IP，相信不用瑪妮再多介紹，它是由美國女作家露易莎·梅·奧爾科特創作的半自傳長篇小說，講述了美國南北戰爭時期，馬奇一家四個姐妹的成長故事。
馬奇家的大姐梅格 ，漂亮優雅、溫柔賢淑，是那個時代培養出的標準淑女，美麗的梅格本是馬奇家最有可能嫁入豪門的女兒，但她最終卻忠於內心所愛，選擇了貧窮的家庭教師約翰。
二姐喬，是家中最與眾不同的女兒，她熱愛讀書、思想獨立，夢想著成為一名作家，靠寫作養活家人。
與那個時代傳統的淑女不同，喬的性格大大咧咧，思想上從不拘俗自守，尤其是對婚姻不屑一顧，即使身邊有個青梅竹馬的富家少爺
勞裡，但在勞裡向她告白並求婚時，喬依然殘忍地拒絕了他。
三姐貝絲，是馬奇家性格最溫和的姐妹，她生性靦腆，總是安靜地呆在母親身邊，為每個姐妹排憂解困，唯一的愛好，是彈得一手好鋼琴。
小妹艾米，是個漂亮活潑的姑娘，她從小爭強好勝，內心堅定，因為喜歡繪畫，便跟著馬奇嬸嬸遠走巴黎學習藝術，希望有朝一日成為世界知名的畫家。
就是這樣四個性格迥異的姐妹，在成長路上各自經歷了愛情與悲傷，有爭吵、有誤會、甚至還有死別，但也正是因為她們的選擇，也收穫了精彩不凡的一生。
作為美國最受歡迎的小說之一，這不是《小婦人》首次被改編成電影，自1868年出版以來，《小婦人》被多次改編成影視劇，其中比較出名的有1933年的首版《小婦人》，由著名女演員凱瑟琳·赫本主演。
這個版本在當年取得了巨大成功，不僅入圍了奧斯卡最佳電影、最佳導演和最佳改編劇本三項大獎，更助凱瑟琳·赫本在威尼斯電影節上拿下最佳女演員的殊榮。
第二個比較知名的，是1949年由伊麗莎白·泰勒主演的版本，這個版本在劇情設置上與33版如出一轍，所以在當時並沒有取得太高的口碑。
第三個比較知名的版本，也就是如今最為大眾所熟知的1994年版，由薇諾娜·賴德和克里斯蒂安·貝爾 主演，當年的賴德和貝爾可謂美顏盛世，這也導致兩人的錯過至今讓無數觀眾耿耿於懷。
但現在過頭再看這個版本，不得不說它對於喬、勞裡和艾米三個重要人物的塑造是比較單薄的，尤其是對艾米的刻畫，也趨向於刻板的“醜化”。
在94年的版本中，勞裡和艾米的情感發展非常倉促，導致在不少人看來，兩人的結合更像是勞裡向喬求婚未遂的退而求其次。
然而在本片中，艾米不再是這段三角戀中的配角，她的形象更加立體、性格更加突出，她從以往愛慕虛榮的拜金女，變成了一位穩重、堅定、對未來有清晰認知的成熟女性。
尤其是在和勞裡的這段感情中，艾米在巴黎重遇了被喬拒絕的勞裡，勞裡的頹廢和墮落她看在眼裡，面對從小暗戀的男神，艾米沒有盲目地追求他、討好他，反而是用詞刻薄地狠狠罵醒了他，把勞里拉出了日漸消沉的漩渦。
在本片中，喬和艾米其實同時代表著女性勇敢、主動的一面，喬的獨立灑脫固然值得敬佩，而艾米的堅定勇敢，也同樣值得讚頌。
並且相比喬和勞裡的甜蜜打鬧，艾米和勞裡的相處更像是成年男女的交心，她不避諱在勞裡面前暴露自己現實俗氣的一面，當勞裡指責她為了錢出賣婚姻時，艾米可以挺直腰背地反駁勞裡：“我們姐妹中必須有人嫁得好，梅格沒有，喬不會，貝絲不能，所以我必須嫁得好。”
相比曾經的喬和勞裡，艾米和勞裡才是互相坦誠、互相理解的。我想，這也是勞裡再次愛上馬奇家另一個姑娘的原因。
除了喬、勞裡和艾米的三角戀，這一版《小婦人》還加重了對女性婚姻和金錢觀的討論，尤其是金錢與愛情的較量，更是貫穿始終。
為了突出這一主題，導演特別採用了非線性敘事 的方式，一邊是四姐妹無憂無慮的青少年時光，一邊是七年後各自的掙扎與困境——
美麗的梅格不再優雅，終日為了貧困的家庭發愁；遠走紐約的喬為了養家，不得不違心修改自己的小說；艾米更是年紀輕輕混跡名利場，妄圖嫁個有錢人養活全家。
總的來說，長大後的三姐妹都活得不夠光彩，而導致這一切的原因很簡單：
錢。“婚姻實際上就是個經濟問題”，這句話反覆出現在艾米和喬的口中，實際上馬奇家三個姑娘的選擇，也是對這句話的探討。
嚮往成為演員的梅洛最終嫁給了貧窮的約翰，過上了拮据的婚姻生活。然而在真愛面前，梅洛也會虛榮、也會痛苦，她會因為虛榮心作祟買下價格高昂的布料，事後又痛苦自責；她會在不經意間抱怨窮困的生活，卻忘了丈夫約翰一直在辛苦奮鬥。
而喬，這個追求女性自由、精神獨立，甚至為此甘願一生不嫁的女孩，也在出版商面前丟掉了高傲的自尊，為筆下的女主人公寫下了嫁人生子的圓滿大結局。
至於艾米，更是在大姐追求真愛、二姐終生不嫁後，一度決定出賣婚姻解決生計。
或許在很多人看來，梅洛虛榮、艾米拜金，但本片並沒有為了褒喬而貶低梅洛和艾米，反而是借這三人的選擇讓我們看到，女性對自我價值、愛情、婚姻和金錢的看法，不應該僅僅停止於歌頌喬的“經濟精神雙獨立”。
靠自身能力和才華賺錢固然值得誇獎，但像梅洛那樣放棄夢想嫁給真愛、像艾米那樣用婚姻換得一家人的安穩，也不丟人。
如果說新版《小婦人》最大的進步，也正是在這裡。
解放女性，並非要求她們每個人都變成喬，這其實是另一種禁錮。真正的女性獨立，是讓她們能選擇自己的追求、袒露自己的慾望、展現自己的軟弱，才是真的獨立自由。
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