今年情人节，大部分小伙伴应该都选择了在家过节吧？不过在家也不能亏待自己，还是得有一点甜蜜的氛围，比如看一部专门为情人节定制的电影——《小妇人》
《小妇人》这个IP，相信不用玛妮再多介绍，它是由美国女作家露易莎·梅·奥尔科特创作的半自传长篇小说，讲述了美国南北战争时期，马奇一家四个姐妹的成长故事。
马奇家的大姐梅格 ，漂亮优雅、温柔贤淑，是那个时代培养出的标准淑女，美丽的梅格本是马奇家最有可能嫁入豪门的女儿，但她最终却忠于内心所爱，选择了贫穷的家庭教师约翰。
二姐乔，是家中最与众不同的女儿，她热爱读书、思想独立，梦想着成为一名作家，靠写作养活家人。
与那个时代传统的淑女不同，乔的性格大大咧咧，思想上从不拘俗自守，尤其是对婚姻不屑一顾，即使身边有个青梅竹马的富家少爷
劳里，但在劳里向她告白并求婚时，乔依然残忍地拒绝了他。
三姐贝丝，是马奇家性格最温和的姐妹，她生性腼腆，总是安静地呆在母亲身边，为每个姐妹排忧解困，唯一的爱好，是弹得一手好钢琴。
小妹艾米，是个漂亮活泼的姑娘，她从小争强好胜，内心坚定，因为喜欢绘画，便跟着马奇婶婶远走巴黎学习艺术，希望有朝一日成为世界知名的画家。
就是这样四个性格迥异的姐妹，在成长路上各自经历了爱情与悲伤，有争吵、有误会、甚至还有死别，但也正是因为她们的选择，也收获了精彩不凡的一生。
作为美国最受欢迎的小说之一，这不是《小妇人》首次被改编成电影，自1868年出版以来，《小妇人》被多次改编成影视剧，其中比较出名的有1933年的首版《小妇人》，由著名女演员凯瑟琳·赫本主演。
这个版本在当年取得了巨大成功，不仅入围了奥斯卡最佳电影、最佳导演和最佳改编剧本三项大奖，更助凯瑟琳·赫本在威尼斯电影节上拿下最佳女演员的殊荣。
第二个比较知名的，是1949年由伊丽莎白·泰勒主演的版本，这个版本在剧情设置上与33版如出一辙，所以在当时并没有取得太高的口碑。
第三个比较知名的版本，也就是如今最为大众所熟知的1994年版，由薇诺娜·赖德和克里斯蒂安·贝尔 主演，当年的赖德和贝尔可谓美颜盛世，这也导致两人的错过至今让无数观众耿耿于怀。
但现在过头再看这个版本，不得不说它对于乔、劳里和艾米三个重要人物的塑造是比较单薄的，尤其是对艾米的刻画，也趋向于刻板的“丑化”。
在94年的版本中，劳里和艾米的情感发展非常仓促，导致在不少人看来，两人的结合更像是劳里向乔求婚未遂的退而求其次。
然而在本片中，艾米不再是这段三角恋中的配角，她的形象更加立体、性格更加突出，她从以往爱慕虚荣的拜金女，变成了一位稳重、坚定、对未来有清晰认知的成熟女性。
尤其是在和劳里的这段感情中，艾米在巴黎重遇了被乔拒绝的劳里，劳里的颓废和堕落她看在眼里，面对从小暗恋的男神，艾米没有盲目地追求他、讨好他，反而是用词刻薄地狠狠骂醒了他，把劳里拉出了日渐消沉的漩涡。
在本片中，乔和艾米其实同时代表着女性勇敢、主动的一面，乔的独立洒脱固然值得敬佩，而艾米的坚定勇敢，也同样值得赞颂。
并且相比乔和劳里的甜蜜打闹，艾米和劳里的相处更像是成年男女的交心，她不避讳在劳里面前暴露自己现实俗气的一面，当劳里指责她为了钱出卖婚姻时，艾米可以挺直腰背地反驳劳里：“我们姐妹中必须有人嫁得好，梅格没有，乔不会，贝丝不能，所以我必须嫁得好。”
相比曾经的乔和劳里，艾米和劳里才是互相坦诚、互相理解的。我想，这也是劳里再次爱上马奇家另一个姑娘的原因。
除了乔、劳里和艾米的三角恋，这一版《小妇人》还加重了对女性婚姻和金钱观的讨论，尤其是金钱与爱情的较量，更是贯穿始终。
为了突出这一主题，导演特别采用了非线性叙事 的方式，一边是四姐妹无忧无虑的青少年时光，一边是七年后各自的挣扎与困境——
美丽的梅格不再优雅，终日为了贫困的家庭发愁；远走纽约的乔为了养家，不得不违心修改自己的小说；艾米更是年纪轻轻混迹名利场，妄图嫁个有钱人养活全家。
总的来说，长大后的三姐妹都活得不够光彩，而导致这一切的原因很简单：
钱。“婚姻实际上就是个经济问题”，这句话反复出现在艾米和乔的口中，实际上马奇家三个姑娘的选择，也是对这句话的探讨。
向往成为演员的梅洛最终嫁给了贫穷的约翰，过上了拮据的婚姻生活。然而在真爱面前，梅洛也会虚荣、也会痛苦，她会因为虚荣心作祟买下价格高昂的布料，事后又痛苦自责；她会在不经意间抱怨穷困的生活，却忘了丈夫约翰一直在辛苦奋斗。
而乔，这个追求女性自由、精神独立，甚至为此甘愿一生不嫁的女孩，也在出版商面前丢掉了高傲的自尊，为笔下的女主人公写下了嫁人生子的圆满大结局。
至于艾米，更是在大姐追求真爱、二姐终生不嫁后，一度决定出卖婚姻解决生计。
或许在很多人看来，梅洛虚荣、艾米拜金，但本片并没有为了褒乔而贬低梅洛和艾米，反而是借这三人的选择让我们看到，女性对自我价值、爱情、婚姻和金钱的看法，不应该仅仅停止于歌颂乔的“经济精神双独立”。
靠自身能力和才华赚钱固然值得夸奖，但像梅洛那样放弃梦想嫁给真爱、像艾米那样用婚姻换得一家人的安稳，也不丢人。
如果说新版《小妇人》最大的进步，也正是在这里。
解放女性，并非要求她们每个人都变成乔，这其实是另一种禁锢。真正的女性独立，是让她们能选择自己的追求、袒露自己的欲望、展现自己的软弱，才是真的独立自由。
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