文史醒言
朗朗上口是寫詩詞用韻及有平仄格律的目的。由於許多古詩詞中的字到現在讀法都和以前不同了，因此一些古詩詞今天念起來不僅不順口，有的還覺得很彆扭。誠如一位叫“九龍隱之”的網友所言“押古韻的詩，還不得用現代漢語普通話去唸？古代沒有錄音機，誰又知道古漢語怎麼讀，依其韻而不知其聲，所謂的‘聲韻’又何從談起，念今聲依古韻是自欺欺人！！！”。的確，嚴格地說，許多古字當時究竟是怎麼唸的，現在只是一種臆想。即使是那些頑固守舊對新韻抱有成見的人，也未必真能按古音讀得出來。所以現在再按古韻寫詩詞已經沒有意義了，你不可能在公開的場合、大庭廣眾之前全按古音講話！社會在發展，時代在前進，在大力推廣普通話、中小學上課學習都用普通話的當今，想象不出這些人能夠用臆想的古音在課堂上去帶著孩子們念課文而否定普通話。所以，如果不是做古詩詞研究，沒有必要下那麼大的功夫去背那些古韻。在別處我也看許多人在解釋“一東”、“二冬”等古韻時也是在用漢語拼音，很滑稽吧！也就是說你只能用當代的漢語拼音去同當代人講“韻”，否則你也根本講不出甚至自己也念不出什麼“古韻”！這更說明用新韻寫詩是必然的趨勢，時代的潮流！
南園逸士NKU
問題:針對格律詩，清以前以《平水韻》為基礎作詩，而今提倡《中華新韻》，對此有什麼看法？
前言
其實並不僅僅清朝以前用平水韻，注意看看建國以前這些文人的詩，會發現作舊體詩人的幾乎都是用古韻，作詩平水韻，填詞用詞林正韻。作詩的時候，即使放寬一些，也是用平水韻的鄰韻。
今天提倡用的新韻，是《中華通韻》，《中華新韻》已經換代了。我們挑幾首有代表性的作品看看
一、七律長征 也是用古韻
這首詩太有名了，作者不用介紹。
常常有人說這首是用新韻，非也，還是平水韻，只不過用了鄰韻通押。
紅軍不怕遠征難【難：十四寒】
萬水千山只等閒(閒：十五刪)
五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅
礴走泥丸【丸：十四寒】金沙水拍雲崖暖，大渡橋橫鐵索寒【寒：十四寒】
更喜岷山千里雪，三軍過後盡開顏(顏：十五刪)
作為七律，鄰韻只可以用在第一句，類似於這種2、8押韻的方式，是出律了。
不過並不能說這首詩用新韻，因為很明顯，第四句的【礴bó】在這裡用作仄聲：
烏蒙磅【礴】走泥丸，平平平【仄】仄平平。礴【入聲十藥】
第五句的【拍pāi】也是仄聲。
金沙水【拍】雲崖暖，平平仄【仄】平平仄，拍【入聲十一陌】
先、寒、刪、元、這些古韻的韻部區分比較難，因此用了鄰韻通押，但是這些入聲字的使用，還是嚴格按照平水韻來的。
也就是押韻放寬，平仄依舊嚴格。當然，古人科舉時，這樣是不行的。
▲長征
二、民國時期標準的七律
郁達夫（1896年12月7日-1945年9月17日）的散文《故都的秋》家喻戶曉，但他還是一位優秀的舊體詩人，例如《釣臺題壁》：
不是樽前愛惜身【身：十一真】
佯狂難免假成真【真：十一真】
曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人【人：十一真】
劫數東南天作孽，雞鳴風雨海揚塵【塵：十一真】
悲歌痛哭終何補，義士紛紛說帝秦【秦：十一真】
通篇一韻到底用平水韻的【 十一真】，沒有一處與【十二侵】混用。詩中平仄也用平水韻，例如【惜xī】用作仄聲：
不是樽前愛【惜】身，仄仄平平仄【仄】平， ◆惜【入聲十一陌】
▲郁達夫
三、民國時期的詞
朱自清也是傑出的散文家、學者、詩人，但是他的舊體詩也完全遵循古韻，例如這首1926年所作的《虞美人》:
月華如水籠輕霧【霧：第四部】 (第1組韻)
人靜聞砧杵【杵：第四部】 (第1組韻)
瓊樓玉宇說當年【年：第七部】 (第2組韻)
剩有頹垣廢井草芊芊【芊：第七部】 (第2組韻)
天邊野火明還滅【滅：第十八部】 (第3組韻)
惹起愁千結【結：第十八部】(第3組韻)
行行高柳寂無聲【聲：第十一部】 (第4組韻)
又是清秋院落夜三更【更：第十一部】 (第4組韻)
這首詞的押韻是按照詞林正韻。句中的平仄一看就是用古韻而不是新韻。例如：
瓊樓玉宇【說】當年，平平仄仄【仄】平平。
說，shuō，用的仄聲：【入聲九屑】
惹起愁千【結】，仄仄平平【仄】 。
結，jié ，也是用仄聲：【入聲九屑】
▲朱自清與散文《背影》
四、有點爭議的詞韻
主席當時有一首《蝶戀花·贈李淑一》曾經引起爭議：
我失驕楊君失柳【柳：第十二部】
楊柳輕颺直上重霄九【九：第十二部】
問訊吳剛何所有【有：第十二部】
吳剛捧出桂花酒【酒：第十二部】
寂寞嫦娥舒廣袖【袖：第十二部】
萬里長空且為忠魂舞【舞：第四部】
忽報人間曾伏虎【虎：第四部】
淚飛頓作傾盆雨【雨：第四部】
《蝶戀花》是不像《虞美人》，蝶戀花是不換韻的。所以舞、虎、雨與前面的韻腳是不通押的。
這首詞還引起胡適的質疑：
“看見……刻印的‘蝶戀花’詞，……我請趙元任看此詞押韻舞、虎、雨，如何能與‘有’韻字相押。他也說，湖南韻也無如此通韻法。”
估計是作者當時有點疏忽了，發佈前沒有仔細檢查，這件事作者事後也發現了，1958年12月，他在“作者自注”中說：
“上下兩韻，不可改，只得仍之。”
這種例外，並不是後人效法的理由，還是要注意避免。
▲胡適
五、中華新韻與中華通韻
最早的中華新韻在民國時期頒佈，當時民國成立30年 ，也就是1941年。但編撰《中華新韻》的初衷並不是為了作詩填詞：
查 審音正韻，代有官書，成文聲歌，取資統一。民元以來，未遑制定........
這部書是因為新時代的語音已經有了變化，但是國家卻沒有同一語音的標準，因此委託“國語推行委員會”的黎錦熙、盧前、魏建功三委員負責主編。有點類似於後來我們推廣普通話。
▲民國時期《中華新韻》
建國以後，關於詩詞的押韻，影響比較大的是2005年中華詩詞學會編撰的《中華新韻》，分十四個韻部，
2018年時，為了在中小學生中推廣古詩詞的寫作，中華詩詞學會受教育部的委託，又制定了《中華通韻》 ，確定了16韻的方案：
一啊：a ia ua；二喔：o，uo；三鵝：e，ie，üe；
四衣：i，-i；五烏：u；六迂：ü；
七哀：ai，uai；八欸：ei，ui (uei)；九熬：ao，iao；
十歐：ou，iu；十一安：an，ian，uan，üan；十二恩：en，in，un，ün；
十三昂：ang，iang，uang；十四英：eng，ing，ueng；十五雍：ong，iong；
十六兒（零韻母）er；
平水韻分了106個韻部，這裡已經變成16個韻部，其實也不用背過，加入喜歡用新韻的話，按照普通話拼音押韻即可，這也是制定它的初衷，就是簡單。
結束語
目前作詩大家公認雙軌通用，但是不可以雙軌混用。
大家有沒有想過，為什麼民國人作舊體詩不肯用新韻呢？
除了繼承傳統文化以外，至少習慣用古韻的人，更有利於學習古詩詞的句法與字法。因為古韻與新韻中，平仄不同的字太多了。 因為閱讀和理解古詩詞的時候，習慣了用新韻的人，還要切換到古韻，比較麻煩。
結束語，錄入一首魯迅的七言律《亥年殘秋偶作》
曾驚秋肅臨天下，敢遣春溫上筆端。塵海茫茫濃百感，金風蕭瑟走千官。
老歸大澤菰蒲盡，夢墜空雲齒髮寒。竦聽荒雞偏闃寂，起看星斗正闌干。
這首詩當然也是平水韻，押寒韻。
@老街味道
老街味道
《平水韻》是宋代人編寫的一本韻書。它並不是最早的韻書，卻是後來流傳最廣的。元、明、清代甚至在普通話形成的早期，舊體詩的作者也大多是按《平水韻》來寫詩押韻的。
另外還有一部《詞林正韻》，也是一部韻書，是用於填寫舊體詞牌的。
以上這兩者下文簡稱舊韻。
《中華新韻》是以現代漢語為基礎的一本韻書，填寫律詩和詞牌都適用。它比起《平水韻》的韻部劃分，大大簡化了，並且不再區分入聲字，學起來也很容易。
另外，近年來還出了一部《中華通韻》，也都屬於新韻的範疇。
關於舊韻與新韻之爭，已是由來已久的了，直到現在，爭論得還比較激烈。兩派互不相讓，各說各的理，誰也不讓誰，還都能講出一大套依據來。甚至有些詩詞比賽，還特別說明，只收舊韻的作品。
我認識的寫舊體詩的朋友中，這兩派的人都有，而且都比較死硬，要麼堅持只寫新韻，要麼堅持只寫舊韻。
我是屬於中間派的，算和稀泥那夥的吧，我覺得這樣的爭論真的沒什麼意義。
新韻是隨著現代漢語發展而來的，是大勢所趨。
而舊韻在研究古代詩詞的時候，也有著不可替代的作用。至於用舊韻寫詩填詞，也是無可厚非的。
兩種韻書都有人用，存在就是合理。
我在寫舊體詩詞的時候，一般都是用某詩詞網站的在線檢測功能。
我又懶又笨，什麼律詩的格式和詞譜都背不下來，更沒記過什麼韻書，我的詩詞草稿寫出來之後，首先會用舊韻檢測一遍，看看韻腳都在哪裡？要是符合的話，就按舊韻寫，要是差一兩個韻腳，就去舊韻的韻表裡找一找，看看有沒有合適的，如果有的話，就還按舊韻來寫，如果實在沒有合適的，或者差的太多了，就按新韻寫。
現在有的人去拿平水韻檢查唐詩，看看人家名家的作品有沒有出律的。這樣的做法是很荒唐的，平水韻是宋代才出現的，唐詩怎麼可能會完全符合平水韻呢？即使有完全符合的，那也是巧合。但總的來說，中、晚唐的詩作，應該和平水韻差距不大。
甚至還有一些現代的詩詞名家，他們的成名詩詞，你要是拿舊韻或者新韻來較真，也會發現一些出律的字。
這樣吹毛求疵是要不得的。對於舊體詩詞作者來說，就要嚴格按照格律和韻表創作，否則的話，還不如去寫新詩。
最後再說三點值得注意的：
1、在同一首詩詞裡，新韻和舊韻二者絕對不能混用。
2、如果用的是新韻，一定要用括號標註上（新韻），否則的話，默認就是舊韻。這樣做主要是便於作品的交流和欣賞。當然了，沒有人會閒的沒事幹，去給你檢查這個，都要自己檢查好了，沒有問題了再發布，否則就鬧笑話了。
3、《平水韻》中有很多讀音，現在已經很少用了，甚至字典上都沒有那個讀音。所以在一般朗誦的時候，還是按照現代漢語的讀音來讀。除非是那種專業的古裝吟誦表演，在能確定古代讀音的時候，才按古音來讀。
黃銅騎士
回答此問題很簡單。古人學的都是古漢語，
而古韻來自於古漢語，清以前人自然用“平
水韻、詞林正韻”創作詩詞。而今人學的是
現代漢語普通話，自然要推廣“中華新韻”。
至於你喜歡用新韻還是古韻創作詩詞，隨
你自己的喜好和掌握程度而定，沒人強求。
但在此要聲明一下，用新韻還是古韻根本
不影響詩詞作品的優劣。（本人自小愛好
詩詞，到今天是自己總結的經驗。現在看
到當今其他人也持此種觀點，基本沒有什
麼異議。）
既然用哪種韻與詩詞創作得好壞無關。那
麼對於今人是推廣古韻還是新韻，孰優孰
劣就很明顯了。
答案是:“當代人押新韻更便利更科學而更有
前景”！
那為什麼說押古韻不利於當代人創作詩詞，
也有礙“前景”呢？
首先押古韻，得用古漢語聲調平仄，所用
字的含義當然得是古漢字字義。至於掌握
古韻和平仄容易，可以根據“平水韻、詞林
正韻”兩部書來參考創作。但要掌握古漢語
漢字字義就沒那麼容易了。僅為了創作古
典詩詞而教人們去學習掌握古漢語，那是
不現實也是沒有前景的！
而當代人學普通話，用新韻押韻水到渠成，
最自然不過的事。有時基本都不用去參考
新韻書籍就能很容易的押上韻。而且根本
不用擔心平仄和字義，因為都是依照普通
話而來。基於當前情況和未來發展，不可
能回過頭去再學古漢語。所以用新韻符合
當代絕大多數人的現實情況和未來形勢。
至於有人說民國人喜歡用古韻，就作為用
古韻好處的一個措辭，這沒有根據。那是
因為離清朝近，當時創作者多數都有古漢
語功底。白話推廣還不是很普遍，民國的
白話文也往往都有“文言白話交雜”。這都
是一種過渡時期的現狀表象，沒有根本性
的依據，基本沒有參考價值。
還有說什麼新韻沒有入聲，就不好填某些
需要是入韻的宋詞詞譜。押不押入韻和填
不填這些詞譜，對整體創作古典詩詞根本
沒多大影響。況且押什麼韻是不影響詩詞
本質的。那麼那些用入韻的詞譜，你完全
可以用現代仄韻代替創作。何況詞譜跟押
什麼韻同理，跟創作的詩詞好壞是沒有必
然聯繫的。所以此說一樣無多大意義。另
外你儘可以自制新詞譜去創作古詞，沒必
要都照老詞譜創作宋詞。
還有說什麼，用古韻能更好的理解和學習
古典詩詞。這只是一個很小的有點意義的
理由。其實用古韻能讓當代人更好的理解
和學習古典詩詞作用是很有限的。因為一
首詩詞中韻腳在字數中只佔很小的一部分。
全面掌握古漢語才是理解和學習古典詩詞
的根本，光知道用古韻幾乎沒多大意義。
僅為了創作古典詩詞而要當代人去掌握古
漢語顯然不現實，也沒意義不科學。
還有說什麼新韻寬泛，如是這樣不更有利
於當代人們創作？何況寬泛也是一個有一
定模糊度的說法。因為古韻當中同一韻部
在具體每一個字，依古音朗讀時也不見得
都是很“純近”。又何況新韻之寬泛根據個
人能力是可以自覺調整運用的。你不一定
要用鄰韻或通押韻部。你可以只本部相押，
今天都是用拼音通一教學的普通話，這樣
朗讀起來只會比古韻更純。譬如“u跟ou”，
你可以不相押，只用“u跟u”押，“ou跟ou”；
“ei、ui、uei、i、u等”可以不通押，可以“ei
跟ui、uei”押，“i跟i-”押，“u跟u”（v）押，
這樣不就比古韻更精準了嗎？
所以新韻寬泛並不是一個問題，而且有利
於更多初學者有更廣泛的選擇。隨著技藝
增長自己完全可以掌控韻部的選用。何況
新韻的鄰韻押韻並不一定比古韻同部韻或
鄰韻發音來得不純。相反多數同部韻甚至
鄰韻相押比古韻同部或鄰韻相押的發音更
純，因為普通話是通一的拼音發音。當然
新韻通押韻部間發音就相對遠一些，但你
創作古典詩詞完全可以不選用通押韻，而
只在寫作現代詩（新詩）時選用。
☞所以不管是當下還是未來，“新韻”是最
好的最容易也是最科學的選擇，是有前景
的選擇（除非不用普通話了）。當然已習
慣用古韻的創作者可以繼續自己的喜歡。
撇開今人用普通話讀古韻創作的詩詞時有
不押韻很彆扭不說。你用古韻創作，前題
你得是用古漢語聲調平仄，用古漢語字義
創作，否則你只是“半瓶水”不倫不類。更
談不上去推廣和要求別人用古韻。總之新
舊必有更替，誰優誰最容易而科學就會走
到最後，走得長遠！
☞（看到問題未打稿即刻就打字回答，恐
有誤處。）
鬍子風詩詞
格律詩有格律詩的章法，這個章法就是依‘平水韻’形成的。既然要寫格律詩，當然就要遵循它的章法，不然的話，就不要標榜自己寫的是‘格律詩’。破了這個規矩，就失去這個傳統，格律詩就不是格律詩了，乾脆叫‘新詩’好了。
必須承認，‘平水韻’對現在想寫格律詩而又不熟悉格律詩章法的人是有點礙手礙腳的。但他們只要寫作時細心點，用‘平水韻’檢查、推敲一下自己的語言運用，其實又是一件好事。寫久了，也就適應了。這樣看來，格律詩嚴格地用‘平水韻’，對中國文化承傳以及發展，還是大有好處的。
隨著語言、語音的發展，格律詩肯定會受到衝擊和挑戰，國家發佈《中華新韻》就是考慮到這種既成事實。只是，這些詩詞愛好者用新韻來創作詩歌時，應該標明自己是用的新韻，免得兩種形式發生衝突。好讓新氣象與舊傳統井水不犯河水，不發生直接衝突。這樣兼容一下，有利傳統文化的發展——究竟以後怎樣發展，留下一個充足的餘地，留下一個平衡的空間，結果如何？讓以後的現狀來決定，現在誰說了也不算！
《中華新韻》還有一個好處，那就是：藉助它參與到古格律詩的創作實踐，讓傳統文化來影響新文化，啟發現代人：寫詩時向古人學習一點聲律上的技巧，讓新詩能夠‘大致押韻’（何其芳語）。其實《中華新韻》是為今天的人寫新體詩、寫歌詞準備的。
瀟湘子41563803
\n
{!-- PGC_VIDEO:{"thumb_height": 384, "vposter": "http://p0.pstatp.com/origin/tos-cn-i-0022/76fd4ef9287545ddaad84c26891c8cb3\
橡木桶61955766
我是小地方人，關於用韻，也來湊個熱鬧。
我是宜興“荊溪詩社”社員（理事），宜興老幹部大學詩聯學會副會長，老幹部大學詩聯班班長。在我的詩詞圈裡，詩都提倡用平水韻。我的看法，按格律詩詞要求來說，應該用平水韻，但我從不排除用新韻。用中華新韻時，注意標註一下“新聲韻”即可。
我想，隨著時代的快速變化，新聲韻勢必成為詩詞用韻的主流。
五木逸仙
雖然推廣新韻，但是編委會說了，是雙軌同行，沒說扔掉古韻。
我認為研究古代詩的時候可以用古韻，這樣更容易理解體會詩詞。今人做古體格律詩還是按照新韻較好原因如下。
詩歌運用方式不同
古代詩歌一般是要唱出來的，所以很多音韻還要符合聲律，當今主要是吟詠，所以新韻更符合現在的需求。否則用今韻讀古韻詩彆扭，也不能讓所有人都費時間研究韻律，老百姓接受不了，那就失去了以文化之的意義。
文化推廣更簡單
就好像漢字簡化一樣，文化傳播的前提就是要受眾能接受的了，不然你整的再有意義，有美感，有藝術氣息，普通人接受不了，你也是活在自我的世界裡，還方便中國文化傳播出去，走向國外。大家想想，老外好不容易學會中國話，一讀詩懵了，《平水韻》，《廣韻》，《切韻》各種韻不得瞬間崩潰，中華文明博大精深對不起學不了了。
一首格律詩好壞，押韻是基礎，主要還是看佈局，語句凝鍊，意境等，所以影響不大，適應就好。我國文化界一直有個毛病，一部分人總是認為今不如古，一有何改動就極盡嘲諷之能，奉勸各位不要走上形而上的路，脫離了實際與生活，只不過是孤芳自賞罷了。
盛京楊員外
由於漢語標準音在不同的歷史時期發生了重大的變化，所以運用當代的漢語標準音普通話去朗誦古代的詩詞難免出現音韻方面的問題，同時，運用普通話發音去創作古典詩詞也經常會有音韻方面的困惑。
2004年，中華詩詞學會推出了《中華新韻》，韻部以普通話讀音為依據，將漢語拼音的35個韻母歸類劃分為14個韻部，分別是“麻波皆開微豪尤，寒文唐寅齊支姑”，韻部劃分的基本原則是“同身同韻”、“只分平仄，不辯入聲”、“音隨意定、韻依音歸”。同時，中華詩詞學會也認為：“創作舊體詩，提倡使用新韻，但不反對使用舊韻，如《平水韻》。但在同一首詩中，對於新舊韻的不同部分不得混用。為了便於讀者欣賞、便於編者審稿，使用新韻的詩作，一般應加以註明。”
《中華新韻》的推出有利有弊，有利的方面比較適合習慣使用普通話的朋友去創作和讀詩，同時由於新韻簡單、寬泛、容量大，對於詩詞的推廣和繁榮也是有好處的，不利的方面是中華新韻完全取消了入聲，用韻過於簡單，和平水韻差異太大，有些詩詞格律特別是詞牌是不能運用的，也不適合於朗誦古代詩詞和當代運用平水韻創作的詩詞對聯。因此，之所以提倡應用中華新韻，也是詩歌領域的創新之舉吧。
詩意相隨
今人不懂古音，新韻舊韻雙軌行。入聲派入四聲，詩詞不變重意境。
音隨時遷。現代古人何必拿《平水韻》刁難《中華新韻》？你要復古沒人反對，我等拍手稱快！某些小編把持網絡詩詞平臺，拒不接受新韻作品發表或參賽，我也不反對。大路朝天，各走半邊。新韻舊韻同根生，終將殊途同歸。知古倡今，繼承發展。而且，當《中華新韻》成為新時代詩詞創作的主流之時，就不愁古韻沒人繼承研究了。
當今熱播的央視《中國詩詞大會》，以普及古典詩詞和復興國學為宗旨，節目雖採用《中華新韻》即普通話朗誦古詩詞，但入聲字並未消失，只是分派到《中華新韻》的四聲裡去了。所以創作新詩詞，《中華新韻》同樣能調好平仄，也更易為當今廣大讀者接受。所以，上至詩詞名家，下至平水韻忠粉，不必對《中華新韻》耿耿於懷。
最後問卷調查：用《平水韻》創作古詩詞的中青年詩人，你們可都是記憶超群者，能死記硬背《平水韻》裡600個常用入聲字？如果不能，那麼你無論走到哪裡，是否都要隨身攜帶一本韻書，以備靈感突襲之際苦吟推敲，平仄音韻卻找不著譜？
另外，平水韻詩詞創作，若是發表在大眾平臺而非專業詩詞網站，最好標籤。而新韻詩詞創作則無須標籤，因為任何讀者都能一看就懂，不會造成平仄押韻上的閱讀障礙。
《觀黃河壺口瀑布》
遠眺黃龍降九天，九十九拐過急灘。
聲如萬馬踏霹靂，勢若千軍破險關。
風嘯耳，浪拍天，遙思抗戰整八年。
西山落日平敵寇，一曲黃河保故園。
·
