王澍，字若林，號虛舟，常自署二泉寓客，江南金壇人，後居無錫。王澍一生歷經康熙、雍正、乾隆三朝，官至吏部員外郎。除了做官，王澍還擅長鑑古碑刻，但他最為人知的成就還是書法。康熙年間，王澍憑藉他的書法，當上了五經篆文館總裁官。一生仕途坦蕩，辭官歸鄉後，書法上仍不斷臨摹精進，名播海內外。
王澍聖諭碑原稿局部
王澍系出名門，一生仕途坦蕩。王澍在書法實踐上取法高古、涉獵廣泛，他擅長篆書、楷書等書體，楷書在歐褚之間；在書論方面也有不少妙語，有《虛舟題跋》、《竹雲題跋》等著作，有自己的獨到見解，是後世學書之人的先導。
王澍的書法，對於唐賢歐、褚兩家，致力尤深。王澍對褚遂良的書法十分推崇，尤其是楷書。他這樣評價褚遂良的《雁塔聖教序》：
雁塔本筆力瘦勁，如百歲枯藤，而空明飛動，渣滓盡而清虛來，想其格韻超絕，直欲離紙一寸。律以右軍之法，雖不免稍過。要之，晴雲掛空，仙人嘯樹，故自飄然，不可攀仰矣。
在這段書論中，王澍給予《雁塔聖教序》很高的評價，認為其用筆“瘦勁”，格調高妙，表面上看有飄然紙上之感，實則入木三分。
唐代張懷瓘評級褚遂良楷書：“瑤臺青瑣，窅映春林，嬋娟美女，不勝羅綺。”褚遂良《雁塔聖教序》，無疑是褚楷的巔峰之作，歷代無數書家將其視作學楷範本。
王澍認為“學褚須知其沉勁”，而世人往往只知褚書飄忽若塵，靈動飛揚。王澍對這樣的風氣有所批評，認為張懷瓘在《書斷》中所言，褚書綽約之態僅僅是褚書的外在形貌，而沒有認識到褚書的核心精神即是瘦勁，還以褚遂良極力進諫之事為例，以其錚錚鐵骨形容其用筆。
正因為王澍對褚書有這種認識，他才會與一般書家臨摹褚書區別開來，不僅僅追求褚書的唯美姿態，而是在保持原有風貌的同時更加註重線條力度的表現。王澍在臨摹過程中不僅強調了筆法的細微、結構的精準，同時又將字勢處理得相對平穩，將“無我”與“有我”相結合，達到了很高的臨摹水平。
王澍還在其書論《虛舟題跋》中這樣評價褚遂良的楷書：
“看似疏瘦，實則腴潤；看似古淡，實則風華。盤鬱頓挫，運筆都在空中，突然一落，偶然及紙，而字外之力，筆間之意，不可窮其端倪。
認為褚遂良之後的幾位唐代楷書大家或多或少的受到了褚字的影響，在其基礎上生髮而形成了自己的風貌。這樣的論斷未免有誇張之嫌，但的確反映出了褚遂良在唐代書法史中的重要地位，以及王澍對褚書的一種偏愛。
《清史稿》評價王澍楷書“於唐賢歐、褚兩家，致力尤深”。
網友看到他的楷書也直呼過癮：工工整整的字體，公公正正的態度。大氣的楷書！字形神兼備，觀後令人大飽眼福。
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