韓國電影的題材非常豐富，這些年在東亞地區可謂是獨領風騷，笑傲江湖。
《白頭山》是韓國新近推出的災難片，展現了完全不亞於好萊塢電影的視覺衝擊力。
影片集結了韓國的三大男主李秉憲、河正宇、馬東錫，陣容不可謂不強大。
李秉憲應該算是老面孔了，從《共同警備區》到《特種部隊》，他參演的電影往往流露出一種狡邪的帥氣。
不過在本片裡，我們看到的是一個鬍子拉碴，甚至有點猥瑣的大叔形象。
這種角色的反差也體現了李秉憲本身的戲路寬廣。
河正宇之前在《隧道》這部電影中有著極為出色的表演，號稱是“隧道版的魯濱遜”。他一個人撐起了整部電影的骨架，將人在孤獨中的恐懼和求生慾望刻畫的入木三分。
另一位演技派演員馬東錫，他在《釜山行》裡飾演了一個有情有義的摔跤手，為老婆自我犧牲的形象給觀眾留下了深刻印象。隨後在《惡人傳》的出色演繹更讓他名利雙收。
介紹完演員，我們再看看影片。
劇情大致講的是：白頭山火山突然噴發，使得朝鮮半島即將毀於一旦。在此危難之際，韓方派出得力干將姜俊豐（河正宇飾）帶領小分隊，秘密潛入朝鮮找到朝方內應李俊平（李秉憲飾），並利用朝方的核彈，在白頭山內引爆來阻止朝鮮半島的毀滅。
災難片的劇情往往比較線性，主要突出的是個人英雄形象。本片也不例外，另外還加入了韓國最喜歡引入的半島政治元素。
影片有意將韓國總統弱化，將美國方面表現的咄咄逼人。
這樣可以用逼仄的外部高壓和內部恐慌情緒，加劇災難片所營造的緊迫感，更容易引起觀眾的共鳴。
這種共鳴對於韓國觀眾而言是顯而易見的，但對於海外觀眾而言比較缺乏代入感。
東亞文化因為有著一定的相通性，所以我選擇日本10多年前拍攝的《日本沉沒》來對標。
從影片的背景設定來看。《日本沉沒》的整個格局要大一些。雖然都是具有強烈危機意識的國家，但由於日本島國的地理優勢和美日同盟的軍事保護，日本更多考慮的是自然因素導致的災難。
比如哥斯拉……
比如殭屍……
還有無時不刻發生的地震……
而韓國由於半島格局，深受大國裹挾，在歷史上經常作為被欺凌的對象，所以他們在自卑和自負間劇烈搖擺，再加上強烈的統一情懷這樣毋庸置疑的政治正確，便催生出了《白頭山》這樣的影片。
《白頭山》瀰漫著的就是這種安全感缺失的體現。
影片無論從開片所虛構的中美政治干預，還是片中姜奉來和李俊平所代表的韓朝意識形態下的衝突，都毋庸置疑的指向一個命題：災難是外因，人禍才是內由。
《日本沉沒》則在這方面雖然強調著外在因素的影響，但實際批判的是官僚系統的救災不力。
這方面筆者推薦日本拍攝的《新哥斯拉》，其中對官僚尸位素餐的現象進行了批判。
韓國電影中也湧現了像《隧道》這樣帶有批判性的現實意義的電影。
所以相比之下我更喜歡韓國電影，雖然有時候不得不忍受他們偏狹的歷史觀，但他們對人性的刻畫真正是“無所忌憚”。
另外，《白頭山》在表現災難的影片特效方面確實達到了國際一流水準，體現了強大的電影工業實力。
無論在表現首爾地震、平壤廢墟以及白頭山（長白山）火山噴發的場面，所帶給觀眾的末日壓迫感是非常的身臨其境。
但是過多的強調政治元素也導致了影片想要表現的東西太多，為了影片節奏沒有給人物塑造留下足夠的空間，有點浪費了三位主演的演技。
當然我們不能要求一部韓國災難電影面面俱到。
災難只是一個外殼，裡面真實存在的是對這個半島不確定未來的隱隱擔憂。
白頭山火山就是這種不安的隱喻。
就像影片最終所展現的是一個美好的結局一樣，總有希望的種子在這片大地生根發芽。
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