一直喜歡皇族後代女作家葉廣岑的作品，她很多小說中都以皇城根的四合院和滿清旗人的後裔為主要素材，關於沒落貴族家族的蒼涼故事。這也許就是我喜歡她作品的原因，在她的作品中不但能領略到老北京的皇親貴族大宅門內的生活畫卷，更能感受到縱橫古今的那種深厚的文化底蘊。
她在小說《狀元媒》、《採桑子》、《去年天氣舊亭臺》等作品，都帶著濃濃的京味兒，讀來韻味十足，充滿落寞貴族特有的文化氣息，讓人唏噓不已。
《逍遙津》是葉廣岑的一中篇小說。也是帶著濃郁的老北京味兒，詼諧中帶著悲情色彩。在平淡平和的文字中，感受到內心湧起無聲波濤和榷心的疼痛，傷感。
書中開頭以京劇傳統劇目《逍遙津》中的一段為引子，暗中編織，講述了滿清沒落貴族家庭中“七舅爺”，在生活貧窮交加的境況下，仍然保留著原來的生活習慣，痴迷於養鳥、逗蛐蛐，很注重吃的形式，還喜歡放風箏，不惜花來之不易的錢做糖葫蘆，唱戲等等，就象一個老小孩，快樂而知足。
在他終於有了兒子青雨，這對父子玩的更起勁兒，根本不為生活操勞。在日本進駐北京以後，七舅爺依然不聞世事，過他的快樂生活，而他的兒子青雨卻走上了讓他倍感恥辱的道路，和日本人和漢奸來往密切，讓他們父子反目。最後七舅爺被日本人打成重傷慘死，而青雨“怒髮衝冠”，開槍射死日本頭目等一干人，自己也慘烈而亡，抹滅了人們心中他不恥的過去。黃泉之下，共譜一段《逍遙津》，讓人感慨萬分，為之迷戀。
在小說中，主要就是講述七舅爺和青雨這對父子的傳奇人生，而我卻注意到了那個一直在默默付出，無私奉獻的女人大秀。身為七舅爺的大女兒，大母親生下弟弟青雨之後，就離世，大秀其實擔當的就是一個主母的角色。她對父親散漫從容，根本不知油鹽柴米貴的生活狀態，沒有能力讓父親改變，也不敢反抗，只有自己盡全力供養自己的親人。為了這個家，她成為一個留守女人，一生未嫁。
父親和弟弟的逍遙散漫的生活方式，讓她無從選擇自己的人生，只有無私奉獻。
大秀的母親在43高齡生弟弟青雨時難產死的。那時大秀不滿20歲，就承擔起家裡的重擔。所有的事，都要她來操持。大秀知道自己的爸爸根本指望不上。她的爸爸太會“作”。並且“作”起來，不分時間和地點，分分鐘鍾讓她坐臥不安，跟斷了腿，操斷了腸。
七舅爺對左道旁門向來是深信不疑，這也與他大孩子般的好奇性情有關，大秀說過，北就有什麼新鮮事兒都不敢讓她爸爸知道，她爸爸跑得比巡警都快。前門電車出軌了，工人還沒到，她爸爸先到了，上上下下地瞧，人家還以為他是電車公司的；傳聞北新橋發現了海眼，井底鐵鏈子下頭拴了頭豬，她爸爸奔了去，千方百計要證實那井口和鐵鏈，兩手拽不到那鐵鏈子不算完；說是海淀水泡子裡冬天長出了粉荷花，看稀罕的人群裡自然也少不了她爸爸，別人看看就罷了，她爸爸得就近賞玩，弄得渾身精溼，搞清楚了，是小孩子點的荷花燈，被風颳到水裡凍上了；有一回聽說草場三號一個小媳婦生了個孩子，肚臍眼是嘴，還會叫媽，她爸爸到草場三號去打聽，讓人家爺們給轟了出來，差點兒捱了頓揍。延子丹這樣的事自然少不了她爸爸……
大秀有了這樣一個愛吃、窮講究、還愛玩的爸爸，真是叫天天不應，叫地地不靈，總是為了她的爸爸操碎了心。
大秀知道，爸爸又最愛面子，在缺吃少穿的時候，是萬不會開口去求人的，只有大秀跑斷了腿，求慣了人，嚐遍了人間冷暖。幸運的地大秀遇到了作者善良的一家，總是在她遇到困難時，伸手幫助她，給了她不少支持和溫暖。
在弟弟青雨越來越大，大秀本來指望自己的弟弟能能夠幫忙扶持這個家，沒想到更讓她頭疼，弟弟和爸爸一樣的德性，吃喝玩樂樣樣在行，就是不會掙錢，和爸爸玩的不亦樂乎。
父子兩個為了一隻普通的蟈蟈，竟然用自己家一畝七分墳地換來的時候，大秀差點兒沒背過氣去。
大日本人進入北京時，沒有誰再敢上街，連上學的學生也破例待在家裡。家家的大街門都關著，提心吊膽地聽著外面的動靜。唯有七舅爺和青雨父子不知天高地厚地出來遛達。
靜悄悄的衚衕口，走來了晃著鳥籠的七舅爺和他修飾齊整的兒子青雨，爺倆出來串門，他們不知道外頭髮生了什麼，他們照著他們一貫的精神狀態，悠閒輕鬆，安然瀟灑，衝著我們家迤邐而來。
這爺倆兒兩耳不聞窗外事，唯有逗樂先，真的就如兩個不懂事的孩子，讓大秀哭笑不得，可又能怎麼辦呢！
大秀這個看似柔弱的女子，也只有既當爹又當娘地伺候著這兩個無所事事，好似永遠長不大的孩子，吃盡了人間疾苦，嚐遍生活中的酸甜苦辣。何其不幸，卻也無奈！
女人，總是在無助的時候，以自己柔韌的胸懷，忍耐一切，擔當起一個家的重任。
小說中的大秀，身上集中了中國女人勤勞勇敢、吃苦耐勞、尊老愛幼於一身的優秀品質。出身不能選擇，但她也沒有選擇逃離這個家，把自己早早嫁出去。
就連馬克吐溫也對女人這樣下定義：女人就該具有女人的一切天性———溫良、耐心、長期忍受、可信、無私、寬宏大量。她的神聖義務就是安慰不幸者，鼓勵喪失目標者，幫助憂傷者，拯救墮落者，親近孤獨者———一句話，對於叩擊她那扇友好大門的所有遭受創傷和折磨的不幸兒童，她都用同情來治癒他們的不幸，用自己的心胸為他們提供一個安樂窩。
大秀身上可以說完全具有馬克吐溫所說的所有品質。但大秀畢竟只是一個落魄家族的弱女子，要她拿什麼來成全家庭中所有人的需求！
在父親和弟弟指望不上的情況下，但生活要依然繼續。女人本來天生就有母親偉大的品格。大秀就是把自己作為家中的主母，一切事情都是自己做主。她無需和誰商量，也沒有人可以商量。
大秀在自己的妹妹二秀有了心上人，但父親大力反對，說門不當戶不對。大秀心裡很明白頑固的父親，頭腦裡始終忘不了自己家是皇家貴族的認知，不會讓自己和二秀下嫁給一介“平民”。大秀就完全自己拿主意，在她妹妹二秀出嫁時，自作主張，將二秀嫁給了自己喜歡的人。她明白，這個家是個無底的船，早晚得沉，逃出一個是一個。
但大秀深深知道，始終被爸爸羅列的出嫁條件限制著，根本找不到這樣的家庭，即使有，誰又能看上她這個“老姑娘“呢！其實她知道，如果她父親和青雨不能自食其力，她根本離不開這個家，可那爺倆全沒有自食其力的意思。
大秀也就不再幻想自己的愛情了，其實她不敢想，也沒有時間去想。愛情對於她太遙遠，也根本不現實。她只有咬著牙，拼盡全力撐起這個家。
有一段時間，大秀到我們家來得很勤，母親知道大秀的意思，補花作坊停工了，連大秀過冬的棉襖都送進了當鋪，母親就掏錢，掏錢的時候多揹著父親，為的是不給大秀難堪，母親知道，大秀是個極要臉面，內心很敏感的姑娘，跟舅爺和他兒子的性情不一樣。
在大秀對她的爸爸說，連飯都吃不上的時候，讓捨去養的鳥。她爸爸寧可餓死也不能讓鳥餓死。可她能讓爸爸餓死嗎！不是所有的吃穿用度還是要她想辦法，來供養那兩個祖宗。
她不僅要在閒時給人補花貼補家用，還要找找家裡還有什麼東西拿去當鋪。當家裡一切空空如也之時，還要不顧羞怯地去親戚家去求人。她可是一個大姑娘啊，這種事兒對她來說，需要多少勇氣！
大秀在自己的父親在大街上，因為護自己心愛的藍靛頦被日本人打成重傷去世後，沒錢抬棺發送，大秀就給附近鋪面的掌櫃們挨家磕頭，求人幫忙。這實際上是一種特殊情景下的乞討，大秀一個未出閣的姑娘，拋頭露面做這樣的事也是萬般無奈，走到絕地了。
這樣的大秀，這樣的女子，如果有一個人愛，有自己的溫暖的家庭，怎麼會走到如此境地！
而她，一直用自己柔韌的胸懷，救贖著這個家，直到家裡只有她一人，唯一活著的人！
人的最大危機，往往就是在為了別人而失去自我時，陷入迷茫、悲傷和無奈中。
小李是剛畢業的大學生，在一家知名的企業上班，每次聽到同事下班都要一塊去聚餐、Ｋ歌時，他便陷入兩難的境地。按照他個人的意願，他只希望回家好好休息，看看書，聽聽音樂，靜靜地享受獨處深思的樂趣。但他又不好意思拒絕同事的好意，只好順從同事的模式，在喧鬧、放蕩、嬉笑中，度過一個又一個吃喝玩樂的夜晚。他越不越不快樂，痛恨自己，想改變這種令他厭惡的上班模式無味之友誼，想大聲向同事說“不”，可又提不起勇氣，他甚至覺得自己就像頭被人牽來牽去的牛。
象小李這種為了別人的要求，努力改變自己，迎合對方的規則和生活而失去自我的人，周太在著作《九種人格》中稱為“全愛型人”。如果如他所說，那我們身邊這種全愛型人比比皆是。這種人總是把注意力放在他人身上，而忽視了自身需要。
但周太強調指出，全愛型人在奉獻的同時，切不可失去自我，壓抑或疏忽自己的感受，犧牲自己成全他人。
特別是生活中很多女人，總是在緊要關頭，以犧牲自己為己任。以為只要做出更多犧牲，就可以得到別人的認可，可以奠定在別人心目中的地位。無論是在生活中，或愛情上，總是會犧牲自我，害怕自己沒有人愛，不被認同，不被需要。以為可以感動別人，其實往往只是感動了自己。
大秀自然和現代的女人不同，她所生活的社會環境不容許她有自己的人身自由。而她又出生於一個封建遺留氣息濃厚的傳統家庭，她無力反抗。況且她是一個心地善良的女人，現實生活也不會讓她一走了之。
大秀成了地地道道的老姑娘，她也不打算嫁了，她知道，她這輩子的使命就是將父親安安穩穩地養老送終，讓父親在最後的日子裡活得舒展自在。
大秀在她的爸爸被日本人打成重傷之後，不能指望當時已經成為北京文化界名人的弟弟青雨，時刻守著爸爸。她早已放棄了自己，唯有為了“全愛”家人，而謹小慎微地活著。
而在我們如今的現實生活中，一個女子無論什麼時候都不要因為所謂的愛情放棄你的人生。如果你選擇做“全愛型人”而失去自我，就會陷入萬劫不復的境地，很難再走出來。
如果你是全愛型人格者，你就要學會在生活中：
記得告訴別人有關你自己的事情，就如同你請他們告訴你他們的事情；嘗試在對話時表達你真正的意思，而不要討好對方；如果你感覺別人待你不公，或是被視為理所當然，儘可能冷靜地把它說出來；開口要求你所需要的，而不是去抱怨別人什麼也沒給你——並不是人人都擁有你那種懂得別人需要什麼的知覺；避免批評他人的傾向，而用迂迴的方式來要求對方回饋——直接說出你的要求；容許別人對你所提供的幫助說不，不要在某件事被拒絕之後再提供別的事物來代替；給別人解決自己問題的空間。
如果這樣做，你也許就不會因為愛別人，而忘記自己、忽略自己，讓自己的時間和資源、感情嚴重透支。可在得不到別人回應的同時，感覺很沮喪，迷茫和無奈。
結 語：
在《逍遙津》中的大秀，為了家裡兩個長不大的“孩子”，付出一生。孑然一身，活到了九十六歲，一直生活在破舊的小院，孤寂悲涼，每天相伴的就是窗外枝頭上跳上跳下的麻雀。心中的悲苦淒涼向誰訴？讓人心疼不已。
與其說是她悲劇的一生，不如說是生在這個所謂“皇戚貴族”的家，讓她失去了選擇自己生活的自由。在沒有一個人可以依靠的時候，她只有依靠自己！
這何嘗不是我們現代女人要學習的品質！很多女人在生活不如意時，不去想怎麼去努力改變自己的生活境況，而是一味的抱怨自己的出身，怨恨沒有出生在我個富貴之家。
更多女人有著太重的虛榮心，為了追求金錢，享受紙醉金迷的生活，出賣自己的身體和靈魂。給自己鋪就一條無法回頭的路，在失去自我的道路上，愈走愈遠。
我固然不會推崇女人要象小說中的大秀一樣，無私奉獻自己的一切，但身上所具有的品質，是我們每一個女人要學習的。女人在任何時候，都要獨立，自強，自尊，自愛。不要為了任何人，而失去自我。在不平坦的生活道路中，讓自己時刻煥發出對生活的熱愛，對人生滿懷希望的激情，奮勇向前！
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