蔡邕有言：“惟筆軟則奇怪生焉”。毛筆是中國書法的特殊的書寫工具，也是中國書法最為本質的特徵之一。它的柔軟而充滿彈性的特殊性能，與情感、審美等多種因素相互融合，通過默契配合幻化出奇妙的入情合理的線條外形來，這線條的外形是多變的、複雜的、性情的，這種彈性可以使作者任隨性情的變化而自由發揮，最終形成具有符合中國書法神韻的線條來。假如筆頭生硬，思轉不靈，線條的效果是不可想象的，更不用說性情了，而草書藝術的線條正是速度、技巧、激情與毛筆的完美結合體。
草書是中國書法諸體中最為抒情、最具表現力的一種書體。因此，作為草書最為基本的結構單位的線條，是一根充滿哲理、反映作者性情與才氣的線，是活生生的虛與實的相剋相生，是理與情的巧妙揉合，顯現出一種清純簡約、勢雄氣渾、豐富多變、充滿彈性，並具有生命力的有著強烈節奏感的形態美的特徵。
草書是以情感人的，而我們在欣賞一件草書佳作時，展現在我們面前的卻是一根根活生生的線條的有機組合，是由線條、或由線條間有節奏地相互交織的塊面，且都是具有形態美、符合哲理的生命體，那種悠遊於無極之境的生命的狂舞無不是由線條來交織演繹。
它的曲直、長短等的合理性、抒情性，作者對線條形態特徵的精準性把握都直接影響到草書作品的藝術效果，這些對線條的合理性、抒情性、精準性的把握與揮寫又是通過一定高超技巧來表現的，因此，由於技巧的高低，草書線條所表現出的線質、線性、線形的美感是草書創作的關鍵，所以，古人對產生線條的形質之美的技巧的闡述是獨特的，劉熙載《書概》雲：“書家無篆聖、隸聖，而有草聖，蓋草之道千變萬化，執持尋逐，失之愈遠，非神明自得者孰能止於至善耶？”由此，旭、素之草表現出的顛狂之情，無不是由“法”——草書的筆法來完成，由具有形態美的線條來編織的，從而幻化成這種合乎“道”的藝術境界的。所以，草書中線的表現技巧及由此而產生的形態特徵在草書藝術中的作用是至關重要的。
這種書體對技巧的要求，並由此作用下的線形、線性、線質以及相互組合的要求之高是出乎尋常的，草書中隨處可見的充滿強烈的視覺衝擊力的誇張造形，奇異勢態，無不是法的制約下的奇思妙想，幻化出奇妙的空間感，又無不切合性情感發，而這種情理相合的奇妙之作、奇妙之形，無不是書家對自然、社會、人生體悟的結果，無不是技法完備、法為情用的法的融合，各種法的精準與合理的轉換與妙接，法、形、情在此達到了高度的統一。
草書線條的表現力是極強的，是通過情感的催化，而致使線條的無窮變異，而這變化也反映出了作者的情緒變化過程，性急必有所動，線條的律動劇烈、激情澎湃；緩用筆沉著，線條沉穩而厚朴，這種“緩急”迭出，隨情感的自然流動使線條的表現充滿了豐富內涵，反映了一種潛在的內化的生命意識，情緒變化也由“取於心而注於手也，汩汩然來矣”，而後“浩浩乎沛然矣”，最後達到“平心而察之，其皆醇也，然後肆焉”的境地，也體現出了作者以心傳心，由對自然、人生的體悟轉化為萬物之理，生命之理。
高境界的書法作品，線條的質感陽光明快，厚朴而簡約，形態悠揚而生髮自然，有著一種勃勃的生機；反之，淺俗作品的線條，如“死蛇掛樹”，一片死寂，即使使轉扭動，也是脈亂心弱，或恣意妄行，或變態畸形，理性的法與情感的宣洩出現嚴重的失調。所以，草書中的線條與情感的關係是線條的律動寄託於情感，並由此合理地精準地體現質感豐富而符合書法審美的外形，再反映出更為深刻的文化內涵。
藝術家檔案
李茂江，1982年9月出生。美術學碩士，供職貴州民族大學美術學院。中國書法家協會會員，中國書法家協會培訓中心導師，貴州省文聯第八屆委員，貴州省書法家協會理事，貴陽市書法家協會副主席，農工黨貴州省書畫院副院長。全國第二屆青年書法篆刻作品展二等獎、全國首屆篆書展三等獎、全國第十屆書法篆刻作品展優秀提名獎、貴州省人民政府第五屆文藝獎書法一等獎、貴州省首屆專業文藝獎書法二等獎、貴州省第二屆專業文藝獎書法特等獎、貴州省第六屆文藝獎書法三等獎、貴州省第七屆文藝獎書法三等獎、全國第九屆書法篆刻作品展入展、第四屆中國書法蘭亭獎佳作獎、全國第三屆青年書法篆刻作品展入展、全國第十二屆書法篆刻作品展等。
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