“每個人都是獨立的個體，每個個體都應該是完整的，愛不是控制和索取，愛是接納和尊重。”
——《囧媽》
2020年1月底，徐崢做客一檔訪談節目，宣傳《囧媽》電影時，有談到自己與母親的關係。
他談到自己小時候也非常叛逆。和自己的母親相處時，兩人都試圖控制對方，希望對方用自己認同的方式去處理生活裡的細節。
兩人相處的模式，像極了《囧媽》中徐伊萬和自己母親的相處方式。
然而，這種控制型的親情關係，並不是只會在徐伊萬或者徐崢身上出現，這種關係恰恰是中國式親情裡最普遍的一種。
在控制型的親情關係中，父母們往往看見的是自己內心裡所期盼的子女，全然不顧現實中的子女們的真實模樣。
而控制關係下的子女們在幼時，因為經濟以及體力等處於弱勢，往往不自覺地陷入“被控制”中。等到他們長大後，可能沒能及時意識到這樣的關係，這樣的相處模式，不自覺地將自己與父母的相處模式，帶到自己組建的家庭，在新的家庭中重新上演“控制與被控制”的戲碼。
這樣的循環有被打破的機會嗎？
有，就像徐伊萬與自己的母親的相處故事。而徐伊萬在電影中展示的心理歷程，更像是現實生活中每一個試圖掙脫控制型親情關係裡的每個子女。
外來的關係打破舊的循環
電影一開始，就是張璐與徐伊萬劍張跋扈的婚姻關係。
世界上沒有一模一樣的葉子。張璐和徐伊萬兩人的性格不一樣，兩個人的童年也是來自不一樣的原生家庭。
因為如此，兩個人在幼時從各自父母學會的相處模式也不同。
兩個人在結婚的剛開始，張璐希望自己能成為徐伊萬眼中理想的配偶。於是她努力地扮演一個好的妻子的形象，配合徐伊萬的需求。直到最後，她再也無法接受這樣的自己的時候，她與徐伊萬攤牌。
也是這次的攤牌，讓徐伊萬意識到自己性格的弊端——企圖控制自己所愛的人，只會看見愛人身上自己寄存的理想的影子，卻不曾真實地看見過自己所愛的人的真實性格。
因為這次的“看見”，徐伊萬開始意識到自己與母親之間控制與被控制的相處模式，也為後面開始覺知自己原生家庭埋下伏筆。
大鎖，密碼鎖，火車裡的控制與叛逆
電影中，徐伊萬到了機場才發現自己的護照落在母親家，沒拿。但當他趕回母親家時，發現自己給母親家設的密碼鎖的外邊，是母親的大鎖。
在這一部分的情節裡，母親的鎖，與徐伊萬的密碼鎖，都是鎖，都象徵著兩個有極度控制慾的人想互相控制對方、鎖住對方的一言一行、一舉一動。
在這場互相控制中，母親的鎖贏了密碼鎖，因為母親對徐伊萬的影響更大，也因為她是徐伊萬的母親，也因為她為徐伊萬付出了很多。像極了控制型關係中，那些侃侃而談自己的犧牲和付出的父母們。
沒有護照的徐伊萬被迫趕到前往俄羅斯的列車上，與母親開始6天6夜的獨處。
從中國北京到俄羅斯，這輛應有盡有的列車，宛如母親與徐伊萬的關係，列車限制著兩人的活動範圍，徐伊萬與母親的關係也限制著兩人生活的方方面面。
當徐伊萬叛逆著，試圖下車時，都是徐伊萬想擺脫被母親控制著的相處模式的實際行動。
俄羅斯姑娘意外地闖入母子二人的列車廂裡，她就像張璐一樣，意外地介入了母子的關係裡。
俄羅斯姑娘又是不同於張璐的，大概是因為她處於旁觀者的角度，看到了徐伊萬母子間的相處問題，於是她勸說徐伊萬擺脫母親的控制。
而徐伊萬從列車的車尾千方百計地回到車廂裡的叛逆行動，恰恰就是親情關係中被控制的一方，在短時間內無法立即掙脫出這樣的關係一樣，徐伊萬無法立刻就脫離母親這種以愛為名的控制。
母熊小熊與母子，小概率事件下的和解與“看見”為“解鎖”
當列車到達俄羅斯後，母親獨自一人提前下車，立即下車的徐伊萬還是花了很多時間才找到母親。
兩個人在雪地裡，將母子之間未曾說破的一系列的話說開了，兩個人都感受到對方是在自己本身之外獨立存在的個體。
在這一刻，他們都“看到”對方，試著去接納對方的一切，兩人控制與被控制的關係得以“解鎖”。
隨之而來的，是一大一小的熊的攻擊，徐伊萬母親試圖犧牲自己的生命救自己的兒子。
雪地裡遇到熊攻擊的事，在現實生活中發生的概率很小。而徐伊萬和母親的最終理解以及關係的平衡，很大程度是由這兩隻熊的突擊達到昇華的。
不得不猜測，控制型親情關係的和解發生在這樣的小概率事件的基礎上，是否是導演或者編劇無意識中，也認為控制型親情和解屬於小概率事件，是否平凡生活中，控制型的親情關係難以得到平等的溝通機會以及理解？
奇幻交通工具，年輕時的夢想圓滿，彼此共同成長
從越野車到貝加爾湖上奔跑，再到熱氣球等一系列奇幻的交通工具等，都是徐伊萬和母親面對母親即將消逝的年輕時期的夢想的不放棄。
然而火車的離去，以及到達後觀眾散席、負責人不願升起帷幕等，更像是現實生活裡的公平，因為現實生活中，有些機會錯過就是錯過了，哪能有這麼多的奇幻交通工具助夢呢。
而電影裡，當徐伊萬母親獨自站在舞臺上，清冷又動人地唱著《紅莓花兒開》時，舞臺上的她，不再是那個執著於失敗的婚姻、執著於改造自己的兒子變成自己理想兒子，她逆生長似的，從曾經斷裂的內心年齡那連接了自我，她的內心完整了，她也成長了。
徐伊萬也如是，他最終認清並勇於承認自己還愛著張璐的事實，不否認自己內心的真實情感，學會了尊重、接納張璐的選擇。
敢於面對、學會承擔，這便是一個成年人開始成長的跡象。
而在控制型的親子關係中，父母和子女之間互相的“看見”以及理解與釋然，才是“解鎖”這種控制關係的關鍵。
電影的結尾，是張璐與徐伊萬的婚姻關係的終止，也是徐伊萬與母親之間控制型親子關係的瓦解，可謂“happy ending”。
但投影到現實生活中呢？脫離攝影機的潤色，撇開絕美的綠皮車以及一望無垠的綠色田野，還有令人流連忘返的貝加爾湖，以及夢幻的熱氣球等組成的“現實濾鏡”，控制型的親子關係裡，又有多少人能“被看見”，又有多少人能從這樣關係中全身而退呢？
“年輕的時候總覺得愛一個人就是願意全心付出，後來才發現，有時候就算付出，也難免互相傷害。”
也許，劇中的這句臺詞，更值得我們反思這種控制型親子關係的對與否。
閱讀更多 簡安觀影 的文章
