“每个人都是独立的个体，每个个体都应该是完整的，爱不是控制和索取，爱是接纳和尊重。”
——《囧妈》
2020年1月底，徐峥做客一档访谈节目，宣传《囧妈》电影时，有谈到自己与母亲的关系。
他谈到自己小时候也非常叛逆。和自己的母亲相处时，两人都试图控制对方，希望对方用自己认同的方式去处理生活里的细节。
两人相处的模式，像极了《囧妈》中徐伊万和自己母亲的相处方式。
然而，这种控制型的亲情关系，并不是只会在徐伊万或者徐峥身上出现，这种关系恰恰是中国式亲情里最普遍的一种。
在控制型的亲情关系中，父母们往往看见的是自己内心里所期盼的子女，全然不顾现实中的子女们的真实模样。
而控制关系下的子女们在幼时，因为经济以及体力等处于弱势，往往不自觉地陷入“被控制”中。等到他们长大后，可能没能及时意识到这样的关系，这样的相处模式，不自觉地将自己与父母的相处模式，带到自己组建的家庭，在新的家庭中重新上演“控制与被控制”的戏码。
这样的循环有被打破的机会吗？
有，就像徐伊万与自己的母亲的相处故事。而徐伊万在电影中展示的心理历程，更像是现实生活中每一个试图挣脱控制型亲情关系里的每个子女。
外来的关系打破旧的循环
电影一开始，就是张璐与徐伊万剑张跋扈的婚姻关系。
世界上没有一模一样的叶子。张璐和徐伊万两人的性格不一样，两个人的童年也是来自不一样的原生家庭。
因为如此，两个人在幼时从各自父母学会的相处模式也不同。
两个人在结婚的刚开始，张璐希望自己能成为徐伊万眼中理想的配偶。于是她努力地扮演一个好的妻子的形象，配合徐伊万的需求。直到最后，她再也无法接受这样的自己的时候，她与徐伊万摊牌。
也是这次的摊牌，让徐伊万意识到自己性格的弊端——企图控制自己所爱的人，只会看见爱人身上自己寄存的理想的影子，却不曾真实地看见过自己所爱的人的真实性格。
因为这次的“看见”，徐伊万开始意识到自己与母亲之间控制与被控制的相处模式，也为后面开始觉知自己原生家庭埋下伏笔。
大锁，密码锁，火车里的控制与叛逆
电影中，徐伊万到了机场才发现自己的护照落在母亲家，没拿。但当他赶回母亲家时，发现自己给母亲家设的密码锁的外边，是母亲的大锁。
在这一部分的情节里，母亲的锁，与徐伊万的密码锁，都是锁，都象征着两个有极度控制欲的人想互相控制对方、锁住对方的一言一行、一举一动。
在这场互相控制中，母亲的锁赢了密码锁，因为母亲对徐伊万的影响更大，也因为她是徐伊万的母亲，也因为她为徐伊万付出了很多。像极了控制型关系中，那些侃侃而谈自己的牺牲和付出的父母们。
没有护照的徐伊万被迫赶到前往俄罗斯的列车上，与母亲开始6天6夜的独处。
从中国北京到俄罗斯，这辆应有尽有的列车，宛如母亲与徐伊万的关系，列车限制着两人的活动范围，徐伊万与母亲的关系也限制着两人生活的方方面面。
当徐伊万叛逆着，试图下车时，都是徐伊万想摆脱被母亲控制着的相处模式的实际行动。
俄罗斯姑娘意外地闯入母子二人的列车厢里，她就像张璐一样，意外地介入了母子的关系里。
俄罗斯姑娘又是不同于张璐的，大概是因为她处于旁观者的角度，看到了徐伊万母子间的相处问题，于是她劝说徐伊万摆脱母亲的控制。
而徐伊万从列车的车尾千方百计地回到车厢里的叛逆行动，恰恰就是亲情关系中被控制的一方，在短时间内无法立即挣脱出这样的关系一样，徐伊万无法立刻就脱离母亲这种以爱为名的控制。
母熊小熊与母子，小概率事件下的和解与“看见”为“解锁”
当列车到达俄罗斯后，母亲独自一人提前下车，立即下车的徐伊万还是花了很多时间才找到母亲。
两个人在雪地里，将母子之间未曾说破的一系列的话说开了，两个人都感受到对方是在自己本身之外独立存在的个体。
在这一刻，他们都“看到”对方，试着去接纳对方的一切，两人控制与被控制的关系得以“解锁”。
随之而来的，是一大一小的熊的攻击，徐伊万母亲试图牺牲自己的生命救自己的儿子。
雪地里遇到熊攻击的事，在现实生活中发生的概率很小。而徐伊万和母亲的最终理解以及关系的平衡，很大程度是由这两只熊的突击达到升华的。
不得不猜测，控制型亲情关系的和解发生在这样的小概率事件的基础上，是否是导演或者编剧无意识中，也认为控制型亲情和解属于小概率事件，是否平凡生活中，控制型的亲情关系难以得到平等的沟通机会以及理解？
奇幻交通工具，年轻时的梦想圆满，彼此共同成长
从越野车到贝加尔湖上奔跑，再到热气球等一系列奇幻的交通工具等，都是徐伊万和母亲面对母亲即将消逝的年轻时期的梦想的不放弃。
然而火车的离去，以及到达后观众散席、负责人不愿升起帷幕等，更像是现实生活里的公平，因为现实生活中，有些机会错过就是错过了，哪能有这么多的奇幻交通工具助梦呢。
而电影里，当徐伊万母亲独自站在舞台上，清冷又动人地唱着《红莓花儿开》时，舞台上的她，不再是那个执着于失败的婚姻、执着于改造自己的儿子变成自己理想儿子，她逆生长似的，从曾经断裂的内心年龄那连接了自我，她的内心完整了，她也成长了。
徐伊万也如是，他最终认清并勇于承认自己还爱着张璐的事实，不否认自己内心的真实情感，学会了尊重、接纳张璐的选择。
敢于面对、学会承担，这便是一个成年人开始成长的迹象。
而在控制型的亲子关系中，父母和子女之间互相的“看见”以及理解与释然，才是“解锁”这种控制关系的关键。
电影的结尾，是张璐与徐伊万的婚姻关系的终止，也是徐伊万与母亲之间控制型亲子关系的瓦解，可谓“happy ending”。
但投影到现实生活中呢？脱离摄影机的润色，撇开绝美的绿皮车以及一望无垠的绿色田野，还有令人流连忘返的贝加尔湖，以及梦幻的热气球等组成的“现实滤镜”，控制型的亲子关系里，又有多少人能“被看见”，又有多少人能从这样关系中全身而退呢？
“年轻的时候总觉得爱一个人就是愿意全心付出，后来才发现，有时候就算付出，也难免互相伤害。”
也许，剧中的这句台词，更值得我们反思这种控制型亲子关系的对与否。
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