《月亮與六便士》由20世紀著名作家毛姆所著。作者以高更為原型，描寫了一位窮盡一生、不顧一切去追求夢想的傳奇畫家。接下來由我為你講述這個故事。
斯特里克蘭本是紐約的一個股票債券人。和所有中產階級一樣，他有著自己的妻子、兒女，過著富足的生活。這樣的生活，單調卻也穩定，是很多人所追求的。但後來發生的事，讓所以人都目瞪口呆。
斯特里克蘭離家出走了，沒有跟任何人說，包括自己的妻兒。一開始，斯特里克蘭太太艾米以為斯特里克蘭在外面有人了。她找了毛姆，請求毛姆幫她把斯特里克蘭帶回來。艾米低聲下氣，甚至說可以原諒斯特里克蘭，只要他願意回來。原因很簡單，艾米不想讓別人知道她因另外一個女人被丈夫拋棄，也不想失去以前的生活。
毛姆答應了艾米，也踏上了尋找斯特里克蘭的旅途。事實卻出人意料，因為，根本不存在所謂的“小三”。毛姆找到斯特里克蘭的時候，斯特里孤身一人住在一個簡陋的旅舍裡，衣著落魄，可以說是處於吃了上頓沒下頓的狀態。問起他為什麼要拋家棄子，他的回答是：我要畫畫。這個回答足以讓很多人震驚。就是為了畫畫，可以讓他拋家妻子，忍受窮困。他也曾經提到過他的夢想，但是從來沒有得到過支持。這個夢想在一直在心中醞釀，久久不可壓抑，到了不得不爆發的時候，斯特里克蘭做出了選擇——放棄六便士，抬頭看向月亮。斯特里克蘭的離開很是決然，他認為他已經盡到了一個丈夫、父親的責任，該留點時間給他真正想要的東西了。或許別人會認為四十歲才開始畫畫太晚了，但是他認為四十歲再不開始就真的晚了。
斯特里克蘭畫畫可以說是從零開始，也沒有人教他，一切要靠他自己摸索。在大多數人看來，斯特里克蘭真是個蹩腳的三流畫家，甚至連一個畫家都算不上，因為他的畫就跟小兒塗鴉一般。但是有一個人卻能發現他的天才之處，那個人就是戴爾克。戴爾克是個平庸的畫家，但卻是一個一流 的鑑賞家，他對藝術有著超乎常人的感知力。他知道斯特里克蘭總有一天會成為一個偉大的畫家，因此也給予了他很多幫助。但是後來，又發生了一件荒唐的事情。
有一次斯特里克蘭生了重病，必須有人照顧。戴爾克處於愛才與憐憫之心，廢了好大功夫才說服妻子布蘭奇，把斯特里克蘭接到家裡來照顧。可是斯特里克蘭卻沒有任何感激之心。久而久之，斯特里克蘭甚至佔用了戴爾克的畫室，不肯戴爾克使用。在戴爾克下定決心趕斯特里克蘭走時，他萬萬沒想到，妻子布蘭奇已經被斯特里克蘭身上的野性徵服了。布蘭奇堅持要和斯特里克蘭一起走。戴爾克一時受不了打擊，選擇自己獨自離去。不久，戴爾克聽到噩耗，布蘭奇自盡了。布蘭奇被斯特里克蘭拋棄，她別無選擇，只能自盡。而對於斯特里克蘭來說，他會與布蘭奇發生關係是因為他需要一幅裸體來幫助他完成畫畫，當畫完成了，布蘭奇對他的意義也就沒了。而且，在斯特里克蘭看來，布蘭奇也逐漸在玩一些小動作，想要控制自己。因此布蘭奇也就變得和他前妻艾米沒有什麼兩樣。為了掙脫束縛，他拋棄了艾米，這次，自然也能拋棄布蘭奇。
後來，斯特里看來開始了多年的漂泊，最後他來到了大溪地島。也正是在這裡他創作出了許多使他名垂畫史的作品。在大溪地島，他找到了自己的歸宿。周圍的景物，給了他無盡的創作靈感，激發了他無窮的想象。在這裡他又有了家室。他的妻子完艾塔全不會干涉他的創作。也正是這點深得斯特里克蘭的心。斯特里克蘭的眼睛因病逐漸失明，身體狀況也逐漸惡化。他在自己的小屋完成了最後一幅壁畫，在他眼睛完全失明後，他就總是一動不動地坐在那個小屋裡，一坐就是幾個鐘頭。斯特里克蘭死後，這幅畫也隨著火光，消失於這個世間。
故事就是這樣。這是寫給每個人的夢想之書。不知從什麼時候起，我們開始羞於談夢想，認為這只是一些不切實際的東西，多談無益。於是，越來越多的人有夢想卻不敢說出來，更別說去實現了。我們或許會把原因歸為一些外部因素。像是條件不允許、沒有人支持、已經太晚了等等。其實諸如此類的原因歸根結底都是我們自己不願意去改變。我們往往不願意，或者說不敢去放棄已有的東西，但是我們又不願意去承認這是自己的錯誤。於是，我們經常把自己未能實現夢想的理由歸為客觀條件不允許。當然，並不是說我們都要去空談理想，筆者想說的，只不過是在利益考量之外，還要有一些理想情懷罷了。
人世漫長轉瞬即逝，有人看見塵埃，有人看見星辰。斯特里克蘭就是那個終其一生在追逐星辰的人......
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